{"id":14593,"date":"2021-04-23T21:27:19","date_gmt":"2021-04-23T21:27:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=14593"},"modified":"2021-04-23T21:27:19","modified_gmt":"2021-04-23T21:27:19","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-686","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=14593","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano."},"content":{"rendered":"

Teatro San Carlo<\/strong><\/p>\n

La programmazione in streaming di Aprile 2021<\/strong><\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

Venerd\u00ec 23 aprile ore 20.00 <\/strong><\/p>\n

Divertissement<\/em><\/strong>, spettacolo di balletto a cura di St\u00e9phane Fournial <\/strong><\/p>\n

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Venerd\u00ec 30 aprile ore 20.00<\/strong><\/p>\n

Dan Ettinger dirige l\u2019Orchestra del Teatro di San Carlo<\/strong><\/p>\n

Al pianoforte Alexander Melnikov<\/strong><\/p>\n

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Gli spettacoli saranno trasmessi sulla pagina Facebook, sulla piattaforma Mymovies.it e sul sito del Teatro San Carlo<\/em><\/p>\n

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Domani venerd\u00ec 23 aprile<\/strong> a partire dalle ore 20.00<\/strong> nuovo appuntamento in streaming del Teatro di San Carlo<\/strong>.<\/p>\n

Protagonista il Corpo di Ballo<\/strong> del Massimo napoletano con Divertissement<\/em><\/strong>, spettacolo di balletto a cura di St\u00e9phane Fournial<\/strong> e con l\u2019Orchestra del Teatro di San Carlo <\/strong>diretta da Maurizio Agostini<\/strong>.<\/p>\n

Ad aprire Divertissement<\/em> il pas de deux\u00a0da Les <\/em><\/strong>Flammes de Paris<\/em><\/strong> (Fiamme di Parigi) balletto in due atti incentrato sulla storia della Rivoluzione francese, con la coreografia di Vasilij Vajnonen\u00a0su musiche di musiche di\u00a0Boris Asafiev<\/strong>.<\/p>\n

A seguire la variazione gipsy, dall\u2019opera Henry VIII<\/em><\/strong> di Camille Saint-Sa\u00ebns per la coreografia di Louis M\u00e9rante e L\u00e9o Staats.<\/p>\n

Infine alcuni estratti da Paquita<\/em><\/strong>, nella coreografia di Marius Petipa su musiche di<\/p>\n

Ludwig Minkus. In calce la locandina completa con gli interpreti.<\/p>\n

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Il calendario streaming di aprile del Teatro di San Carlo prosegue venerd\u00ec 30 aprile a partire dalle ore 20.00 con il direttore israeliano Dan Ettinger, <\/strong>per la prima volta al San Carlo, che diriger\u00e0 l\u2019Orchestra del Massimo napoletano e il pianista russo Alexander <\/strong>Melnikov<\/strong> nel Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 in fa<\/em> diesis minore Op.1 di Sergej Rachmaninov. <\/strong>In scaletta anche e la Sinfonia n. 4 in fa minore, op. 36<\/em> di P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij<\/strong>.<\/p>\n

Gli spettacoli del mese di aprile 2021 saranno disponibili in\u00a0streaming<\/em>\u00a0sulla piattaforma MyMovies.it e, per i primi tre giorni di programmazione, anche sulla pagina Facebook ufficiale del Teatro di San Carlo.
\nPer guardare lo spettacolo, \u00e8 possibile:
\n–\u00a0acquistare un e-ticket del valore di\u00a02.29\u20ac<\/strong>\u00a0(valido 7 giorni dal primo accesso su MyMovies e per i tre giorni di disponibilit\u00e0 su Facebook). Il biglietto potr\u00e0 essere acquistato direttamente attraverso il canale scelto (MyMovies.it o Facebook) e sar\u00e0 valido fino al termine del periodo di programmazione dell’evento acquistato.
\n–\u00a0acquistare l’abbonamento al mese di programmazione che include i tre titoli del mese a 4.99\u20ac<\/strong>. L’abbonamento d\u00e0 accesso illimitato ai tutti i contenuti del mese a partire dal primo giorno di programmazione e fino a fine mese. Sempre entro la fine del mese sar\u00e0 possibile rivedere tutti i contenuti gi\u00e0 pubblicati. L’abbonamento \u00e8 disponibile solo sul canale MyMovies.it ed \u00e8 acquistabile fino all’ultimo giorno di programmazione dell’ultimo evento del mese.<\/p>\n

Dal termine\u00a0della disponibilit\u00e0 in\u00a0streaming<\/em>, i contenuti saranno disponibili\u00a0on demand<\/em>\u00a0sul sito shop.teatrosancarlo.it.<\/p>\n

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Nota dal programma di sala a cura di Dinko Fabris<\/p>\n

IL DIVERTISSEMEN<\/em>,\u00a0 LA \u201dPAZZIA DEL BALLO\u201d CHE CI CONSOLA<\/p>\n

Il grande pensatore francese Blaise Pascal aveva cos\u00ec definito nel 1670 la necessit\u00e0 dell\u2019uomo di trovare consolazione ai problemi quotidiani dell\u2019esistenza nel godimento dei Divertissements<\/em> ossia dei divertimenti o distrazioni della mente:<\/p>\n\n\n\n\n
\u00ab[…] ho scoperto che tutta l’infelicit\u00e0 degli uomini proviene da una cosa sola: dal non saper restare tranquilli in una camera. […] ho voluto scoprirne la ragione, ho scoperto che ce n’\u00e8 una effettiva, che consiste nella infelicit\u00e0 naturale della nostra condizione, debole, mortale e cos\u00ec miserabile che nulla ci pu\u00f2 consolare quando la consideriamo seriamente\u00bb (Pens\u00e9es<\/em>, 139).<\/td>\n<\/tr>\n
 <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Al tempo di Pascal gi\u00e0 da quasi un secolo dilagava in tutta la Francia la moda del Ballet de Cour<\/em>, il ballo scenico particolarmente gradito alla corte reale a partire dal famoso \u201cBalet comique de la Reyne\u201d allestito nel 1581 nel palazzo reale detto \u201cPetit Bourbon\u201d accanto al Louvre, in onore della regina madre Caterina de Medici: uno spettacolo arricchito da macchine sceniche e costumi preziosi, che dur\u00f2 oltre cinque ore.<\/p>\n

Da quel momento il tempo dei piaceri della corte francese, i Divertissements<\/em> appunto, furono scanditi costantemente da balli figurati, soprattutto quando il giovane Luigi XIV fece il suo esordio da ballerino danzando vestito da sole con tutti i pianeti-cortigiani intorno a lui: fu la dichiarazione politica dell\u2019avvento del \u201cre-sole\u201d.\u00a0 I balletti erano cos\u00ec amati in Francia che perfino l\u2019opera in musica vi fu introdotta non come protagonista ma quasi come un completamento, originando l\u2019\u201cop\u00e8ra-balllet\u201d e quando gli italiani portarono il melodramma a Parigi, con L\u2019Ercole amante<\/em> composto da Francesco Cavalli per il matrimonio del re Luigi, ci\u00f2 che piacque maggiormente e dest\u00f2 la massima ammirazione furono i balletti di Jean-Baptiste Lully (un italiano che aveva francesizzato il suo nome) posti tra i cinque atti del dramma.<\/p>\n

Nel tempo la moda del ballo \u201calla francese\u201d contamin\u00f2 tutta l\u2019Europa e il Teatro di San Carlo, la meraviglia architettonica inaugurata dal re Carlo di Borbone a Napoli nel 1737, accolse fin dall\u2019inizio i balli come una delle proprie produzioni artistiche pi\u00f9 significative. Nel 1728 era uscito a Napoli uno dei principali trattati di danza di quel secolo, Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort indirizzato all\u2019Eccellenza delle signore Dame, e de\u2019 signori Cavalieri Napoletani <\/em>(nella Stamperia di\u00a0Felice Mosca 1728), dove il ballo \u00e8 cos\u00ec definito:<\/p>\n

\u201cQuesto si \u00e8 il pi\u00f9 nobile e leggiadro\u00a0divertimento<\/strong>, cos\u00ec delle Corti sovrane che dell\u2019altre Citt\u00e0 cospicue. Ed in vero non v\u2019\u00e8 in esse cosa pi\u00f9 magnifica, e che dia maggior diletto, quanto le feste di Ballo, nelle quali si fanno ammirare e contradistinguere, tra gli altri, coloro che sanno perfettamente la Danza\u201d<\/p>\n

Insomma, si era scatenata anche in Italia quella che un trattato aveva definito \u201cLa pazzia del ballo\u201d <\/em>(stampato a Bologna con questo titolo da Simeone Zuccolo da Colonia nel 1659). Intanto dalla fine del Seicento in Francia il termine Divertissement<\/em> era divenuto una vera e propria forma di spettacolo, nato dalle Entr\u00e9es<\/em> ossia parate di cantanti, strumentisti e ballerini in costumi molto esuberanti che cantavano e danzavano storie parallele o commenti alla narrazione dello spettacolo principale in cui erano introdotte come intermezzi (entr\u2019actes<\/em>). Famose serie di Divertissements<\/em> erano quelli composti da Charpentier e tanti altri musicisti del primo Settecento per palazzi aristocratici ma anche per i teatri della commedia. Da quel momento il termine Divertissement<\/em> cominci\u00f2 ad essere usato in tutta Europa in contesti diversi, per la musica strumentale come per l\u2019opera, e naturalmente soprattutto per la danza, indicando sempre interpolazioni o \u201cdivertimenti\u201d all\u2019interno di una rappresentazione teatrale principale. Si arriv\u00f2 durante il Classicismo alla creazione di un vero genere di musica strumentale, il \u201cdivertimento\u201d, che ha originato capolavori di Haydn, Mozart e tanti altri musicisti oggi meno conosciuti, a indicare una passione travolgente per tutto quel che poteva far distrarre la mente dai problemi quotidinani, proprio come aveva indicato Pascal.<\/p>\n

Da queste origini barocche, il Divertissement<\/em> \u00e8 rimasto fino ai nostri giorni nel linguaggio professionale del Balletto classico, ad indicare un collage di brani e coreografie estratti da opere diverse, a volte modificati e miscelati, per ottenere uno spettacolo nuovo, non un\u2019antologia ma una provocazione, a volte impertinente: un \u201cdivertimento\u201d appunto, per chi danza e soprattutto per tutti noi che assistiamo.<\/p>\n

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LE SCHEDE DEGLI SPETTACOLI<\/strong><\/p>\n

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\/Danza<\/p>\n

Da <\/strong>venerd\u00ec 23 aprile 2021 ore 20.00<\/strong><\/p>\n

DIVERTISSEMENT<\/strong><\/p>\n

spettacolo di balletto a cura di<\/p>\n

St\u00e9phane Fournial<\/strong><\/p>\n

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Direttore |\u00a0Maurizio Agostini<\/strong><\/p>\n

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Programma<\/p>\n

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Les Flammes de Paris (Fiamme di Parigi)
\n<\/em>Pas de Deux\u00a0|\u00a0Anna Chiara Amirante, Alessandro Staiano<\/strong><\/p>\n

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Henry VIII
\n<\/em>Variazione Gipsy\u00a0|\u00a0Luisa Ieluzzi<\/strong><\/p>\n

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Paquita
\n<\/em>Claudia D\u2019Antonio, Stanislao Capissi<\/strong><\/p>\n

Donne Primo Ingresso |\u00a0Adriana Pappalardo, Valeria Iacomino, Francesca Riccardi <\/strong><\/p>\n

Donne Secondo Ingresso | Ottavia Cocozza di Montanara, Annalina Nuzzo, Rita De Martino<\/strong><\/p>\n

Soliste:<\/p>\n

Primo Ingresso |\u00a0Luisa Ieluzzi, Grazia Striano<\/strong><\/p>\n

Secondo Ingresso |\u00a0Annalina Nuzzo, Annalisa Casillo<\/strong><\/p>\n

Pas de Trois |\u00a0Martina Affaticato, Grazia Striano, Salvatore Manzo\u00a0<\/strong><\/p>\n

Variazione\u00a0|\u00a0Annalina Nuzzo<\/strong><\/p>\n

Variazione |\u00a0Luisa Ieluzzi<\/strong><\/p>\n

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Orchestra e Balletto del Teatro di San Carlo<\/strong><\/p>\n


\n<\/strong>Disponibile online dal
\n23.04.2021 alle 20hCET<\/strong><\/p>\n

Disponibile fino al
\n15.05.2021 alle 23h59 CET<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

**<\/strong><\/p>\n

\/Concerto Sinfonico<\/p>\n

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Da venerd\u00ec 30 aprile ore 20.00<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

DAN ETTINGER<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Direttore |\u00a0Dan Ettinger
\n<\/strong>Pianoforte |\u00a0Alexander Melinkov<\/strong><\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

Programma<\/p>\n

Sergej Rachmaninov, Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 in fa diesis minore, Op. 1<\/em><\/p>\n

P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij, Sinfonia n. 4 in fa minore, Op. 36 <\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Orchestra del Teatro di San Carlo<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Disponibile online dal<\/strong>
\n30.04.2021 alle 20h00 CET<\/p>\n

Disponibile fino al<\/strong>
\n15.05.2021\u00a0alle 23h59 CET<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Con preghiera di pubblicazione e\/o diffusione<\/p>\n

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Rossana Russo<\/em><\/p>\n

Responsabile<\/p>\n

Comunicazione Creativa e Strategica e Relazioni con la Stampa<\/p>\n

r.russo@teatrosancarlo.it<\/p>\n

cell 335 7431980<\/p>\n

 <\/p>\n

Giulia Romito <\/em><\/p>\n

Comunicazione e Stampa<\/p>\n

g.romito@teatrosancarlo.it<\/p>\n

0817972301\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

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