{"id":14899,"date":"2021-05-16T02:37:51","date_gmt":"2021-05-16T02:37:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=14899"},"modified":"2021-05-16T02:37:51","modified_gmt":"2021-05-16T02:37:51","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-733","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=14899","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano."},"content":{"rendered":"

83esimo Festival del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n

Teatro del Maggio, mercoled\u00ec 19 maggio 2021, ore 19<\/strong><\/p>\n

Tosca, di Giacomo Puccini<\/strong><\/p>\n

(in forma di concerto)<\/strong><\/p>\n

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Recita straordinaria per l\u201985esimo compleanno del maestro Zubin Mehta<\/u><\/strong><\/p>\n

Tra gli interpreti nei ruoli principali Saioa Hern\u00e0ndez, Francesco Meli, Luca Salsi.<\/strong><\/p>\n

Al pubblico in sala, grazie alla collaborazione con Nasus Pharma, verr\u00e0 distribuito gratuitamente il Taffix uno spray nasale in polvere a effetto barriera per i virus trasmessi per via aerea. <\/em><\/p>\n

Firenze 15 maggio 2021<\/em> \u2013 Una recita straordinaria di Tosca<\/strong>, opera lirica in tre atti di Giacomo Puccini, in forma di concerto mercoled\u00ec 19 maggio alle ore 19<\/u>, per festeggiare l\u201985esimo compleanno del maestro Zubin Mehta<\/strong>, direttore onorario a vita del Maggio Musicale Fiorentino. Con lui sul palco, al suo debutto fiorentino, Saioa Hern\u00e0ndez<\/strong> Tosca<\/em>, Francesco Meli<\/strong> Cavaradossi<\/em>, Luca Salsi<\/strong> Scarpia<\/em>, Francesco Milanese<\/strong> Angelotti<\/em>, Alfonso Antoniozzi<\/strong> il sagrestano<\/em>, Francesco Pittari<\/strong> Spoletta,<\/em> Giulio Mastrototaro<\/strong> Sciarrone<\/em>, Adolfo Corrado<\/strong> un carceriere<\/em>.\u00a0\u00a0 Coro, Coro di voci bianche e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino. Direttore del Coro, Lorenzo Fratini<\/strong>.<\/p>\n

Nella lunga e luminosa carriera di Zubin Mehta, dopo un avvio sinfonico e concertistico che lo ha visto dirigere sin dal 1961 i Wiener Philharmoniker, i Berliner Philhamoniker, e la Israel Philharminic, Tosca<\/strong> di Giacomo Puccini, \u00e8 proprio il primo titolo con il quale in maestro Mehta segna il suo debutto assoluto operistico nel 1963 a Montreal. Da allora l\u2019ha affrontata innumerevoli volte sui palcoscenici di tutto il mondo e incisa in molte edizioni discografiche. Al Maggio Fiorentino l\u2019ha diretta per la prima volta nel 1965, tornando a offrirla nel 1986, 1991, 2005, 2010 e 2011 (in tour), collezionando fin ora 29 recite complessive. Al Maggio, sin dal suo debutto \u2013 giovanissimo \u2013 domenica 11 febbraio 1962 al Teatro Comunale, con un concerto sinfonico che ottenne un successo pieno e caloroso, il maestro Mehta ha stabilito un legame privilegiato, affettuoso e pienamente ricambiato con Firenze, con il pubblico e con il teatro, un legame forte culminato nel 1985 con la nomina a direttore musicale e nel 2017 a direttore onorario a vita e che lo vede tuttora nel pieno della sua attivit\u00e0. Questo fa s\u00ec che in circa sessant\u2019anni se da una parte non \u00e8 possibile tracciare un bilancio della sua attivit\u00e0 fiorentina si possono invece comunque sottolineare alcuni punti indiscutibili di un lunghissimo e fecondo percorso evidenziato dal costante miglioramento artistico dell\u2019Orchestra e del Coro, nell\u2019impegno profuso per ampliarne il repertorio, oggi vastissimo, e nell\u2019internazionalizzarne gli impegni sinfonici e lirici in una lunga serie di tourne\u00e9.\u00a0 In quasi tutto il mondo e in quasi ogni Paese europeo, Mehta e il Maggio hanno portato Firenze ovunque. E se a proposito di Firenze importante ribadire che \u00e8 praticamente impossibile tentare di seguire quasi sessant\u2019anni di attivit\u00e0 del Maestro in Citt\u00e0 con centinaia e centinaia di concerti e decine e decine di opere da lui dirette alcune delle quali entrate di diritto nel novero delle esecuzioni di riferimento sia del sinfonico che del repertorio lirico, \u00e8 significativo comunque sottolineare che a tenere saldo il rapporto tra Mehta e i musicisti del Maggio nei confronti di Firenze \u00e8 stata la sua costante partecipata presenza in momenti particolari della vita del Teatro e della Citt\u00e0 (che l’ha nominato cittadino onorario): dal pronto accorrere di Mehta, insieme all’amico Barenboim, in una Firenze devastata dall’alluvione, per un concerto al Salone dei Cinquecento nel febbraio 1967: un segno tangibile di una solidariet\u00e0 non di maniera, il primo di una lunga serie. Si ricorda inoltre almeno l’impegno che Mehta ha profuso per la realizzazione dei grandi concerti in Piazza della Signoria, offerti dall’Orchestra e dal Coro del Maggio e da lui pi\u00f9 volte diretti, alla citt\u00e0 di Firenze; il concerto di inaugurazione di Firenze Capitale Europea della Cultura nel 1986 (con la Messa da Requiem di Verdi) e il commovente Concerto in memoria delle vittime della strage del 27 giugno 1993 in via dei Georgofili, entrambi ancora in Piazza Signoria. E ancora il suo continuo impegno in difesa dei valori del Maggio e della cultura fiorentina, la generosit\u00e0 nel contribuire a iniziative benefiche e non ultimo l’aver scelto i dintorni di Firenze per la sua seconda casa dopo quella di Los Angeles. Se dunque i fiorentini vedono in Mehta uno di loro anche il Maestro ha pi\u00f9 volte dichiarato di sentirsi fiorentino e l\u2019applauso che ogni volta l\u2019accoglie quando sale sul podio, una sorta di abbraccio affettuoso, testimonia il legame strettissimo che unisce il grande Maestro alla sua Citt\u00e0.<\/p>\n

Per questa sua trentesima volta sul podio del Maggio per una Tosca, con il maestro Mehta<\/strong> sul palco ci saranno Saioa Hern\u00e0ndez<\/strong> Tosca<\/em>, Francesco Meli<\/strong> Cavaradossi<\/em>, Luca Salsi<\/strong> Scarpia<\/em>, Francesco Milanese<\/strong> Angelotti<\/em>, Alfonso Antoniozzi<\/strong> il sagrestano<\/em>, Francesco Pittari<\/strong> Spoletta<\/em>, Giulio Mastrototaro<\/strong> Sciarrone<\/em>, Adolfo Corrado<\/strong> un carceriere<\/em>, Costanza Mottola<\/strong> \u00e8 un pastorello. Coro<\/strong>, Coro di voci bianche<\/strong> e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong>. Direttore del Coro, Lorenzo Fratini<\/strong>.<\/p>\n

Al pubblico in sala, grazie alla collaborazione con Nasus Pharma<\/strong>, verr\u00e0 distribuito gratuitamente il Taffix<\/strong> uno spray nasale in polvere a effetto barriera per i virus trasmessi per via aerea che assicura, sempre associato all\u2019uso della mascherina<\/u>, una maggiore protezione delle cavit\u00e0 nasali per 5 ore dalla somministrazione. Questa iniziativa, estesa oltre al pubblico anche ai dipendenti, si associa a tutte le azioni disposte dal Maggio in termini di sicurezza alle quali il Teatro si \u00e8 attenuto e si attiene scrupolosamente. Tra i diversi presidi messi in pratica sono gi\u00e0 \u2013 infatti \u2013 pi\u00f9 di 14mila i test sierologici pungidito ai quali i dipendenti e gli artisti si sottopongono con periodicit\u00e0 costante sin dallo scorso mese di agosto 2020.<\/p>\n

TOSCA<\/strong><\/p>\n

Melodramma in tre atti Libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa<\/p>\n

dal dramma La Tosca<\/em> di Victorien Sardou<\/p>\n

Musica di Giacomo Puccini<\/strong><\/p>\n

Edizione: Edwin Kalmus & Co., Inc., Boca Raton, Florida<\/p>\n

(In forma di concerto)<\/p>\n

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Maestro concertatore e direttore Zubin Mehta<\/strong><\/p>\n

Floria Tosca, celebre cantante Saioa Hern\u00e1ndez<\/strong><\/p>\n

Mario Cavaradossi, pittore Francesco Meli<\/strong><\/p>\n

Il barone Scarpia, capo della polizia Luca Salsi<\/strong><\/p>\n

Cesare Angelotti, un prigioniero politico evaso Francesco Milanese<\/strong><\/p>\n

Il Sagrestano Alfonso Antoniozzi<\/strong><\/p>\n

Spoletta, agente di polizia Francesco Pittari<\/strong><\/p>\n

Sciarrone, gendarme Giulio Mastrototaro<\/strong><\/p>\n

Un carceriere Adolfo Corrado<\/strong><\/p>\n

Un pastore Costanza Mottola<\/strong><\/p>\n

Coro<\/strong>, Coro delle voci bianche<\/strong><\/p>\n

e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n

Maestro del Coro e del Coro delle voci bianche Lorenzo Fratini<\/strong><\/p>\n

Con sopratitoli in italiano e inglese a cura di Prescott Studio, Firenze<\/p>\n

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Prezzi:<\/p>\n

Platea1: 150 \u20ac<\/u> – Platea2: 120 \u20ac<\/u> – Platea3: 100 \u20ac<\/u> – Platea4: 80 \u20ac<\/u> – Palchi: 100 \u20ac<\/u> – Galleria: 50 \u20ac<\/u><\/p>\n

Tosca<\/strong><\/p>\n

Il 14 gennaio del 1900 al Teatro Costanzi di Roma debutta Tosca<\/em>, opera in tre atti di Giacomo Puccini su libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa. La fonte \u00e8 il dramma storico La Tosca<\/em> di Victorien Sardou, scritto nel 1887 appositamente per l\u2019attrice Sarah Bernhardt. Puccini si era infiammato per quel soggetto dopo aver assistito a una recita teatrale e fece di tutto per trasformarlo in opera. Tuttavia, l\u2019editore Ricordi affid\u00f2 inizialmente il progetto a un altro compositore, Alberto Franchetti, salvo poi rimetterlo nelle mani di Puccini nel 1895. Per realizzare il libretto di Tosca<\/em> viene riconfermato il tandem Illica-Giacosa, gi\u00e0 collaudato con successo ne La boh\u00e8me<\/em>. Ma i lavori procedono a rilento e con numerose lagnanze da parte dei librettisti. Entrambi ritengono il dramma di Sardou inadatto alla trasposizione operistica per i troppi avvenimenti che prendono il sopravvento sulla poesia. Puccini, invece, dal canto suo non se ne preoccupa e seguendo solo il suo intuito musicale nel 1899 firma quello che di l\u00ec a breve diventer\u00e0 un altro suo grande capolavoro. Tosca<\/em> \u00e8 dunque un\u2019opera d\u2019azione dove la tensione non si allenta mai e in cui il discorso musicale deve necessariamente procedere senza sosta, salvo rare eccezioni. Questo induce il compositore lucchese ad adottare una tecnica narrativa costruita sua una fitta rete di motivi brevi e ricorrenti – spesso combinati tra loro – per commentare il frenetico svolgersi della vicenda. L\u2019azione \u00e8 ambientata nella Roma papale al tempo della battaglia di Marengo. I protagonisti Floria Tosca, primadonna al quadrato passionale e volitiva, e il suo amante Mario Cavaradossi, pittore dalle simpatie liberali e anticlericale convinto, sono ostacolati dal barone Scarpia, capo della polizia borbonica a servizio del papato. Animato da torbide passioni e da un\u2019innata malvagit\u00e0, il barone come un sadico burattinaio determina l\u2019andamento degli eventi dall\u2019inizio alla fine. Feroce persecutore di Mario prima, e di Tosca poi, (fino a quando non viene assassinato dalla donna dopo un tentativo di violenza) Scarpia continua ad aleggiare come un fantasma in orchestra anche da morto con la ripetizione del suo tema minaccioso costruito sul tritono, l\u2019intervallo sinistro che da secoli in musica \u00e8 associato al Male. Ma l\u2019atmosfera drammatica della storia, che prevede tre morti violente in scena (un accoltellamento, una fucilazione e un suicidio), \u00e8 accentuata ulteriormente da Puccini anche attraverso una scrittura orchestrale carica di dissonanze e tensioni, che anticipano l\u2019estetica espressionista, e una vocalit\u00e0 spesso esasperata e spinta al limite.<\/p>\n

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