{"id":17423,"date":"2021-10-12T22:43:12","date_gmt":"2021-10-12T22:43:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=17423"},"modified":"2021-10-12T22:43:12","modified_gmt":"2021-10-12T22:43:12","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-1019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=17423","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano."},"content":{"rendered":"

IN PRIMA VISIONE SU RAI5 E RAIPLAY
\nUN BALLO IN MASCHERA (GUSTAVO III)
\nDAL XXI FESTIVAL VERDI<\/p>\n

Rai5, RaiPlay
\ngioved\u00ec 14 ottobre 2021, ore 21.15<\/p>\n

\u00c8 lo spettacolo che il grande regista inglese Graham Vick, recentemente scomparso, ha ideato per inaugurare il XXI Festival Verdi e che \u00e8 stato portato in scena da Jacopo Spirei lo scorso 24 settembre al Teatro Regio di Parma. \u00c8 Un ballo in maschera (Gustavo III) di Giuseppe Verdi, diretto per la prima volta da Roberto Abbado nell\u2019edizione con il libretto ad ambientazione svedese, cos\u00ec come concepito da Verdi per il debutto a Roma, prima che i censori pontifici imponessero la trasposizione della vicenda nella Boston coloniale.<\/p>\n

L\u2019opera, per gentile concessione di Dynamic, \u00e8 trasmessa da Rai Cultura in prima visione su Rai5 e su RaiPlay gioved\u00ec 14 ottobre 2021 dalle ore 21.15.<\/p>\n

Il cast vocale riluce della presenza di Piero Pretti (Gustavo III), Anna Pirozzi (Amelia), Amartuvshin Enkhbat (al debutto nel ruolo di Conte Gian Giacomo di Anckastrom), Anna Maria Chiuri (Ulrica), Giuliana Gianfaldoni, (al debutto nel ruolo di Oscar e per la prima volta al Teatro Regio e al Festival Verdi), Fabio Previati (Cristiano), Fabrizio Beggi (Ribbing, per la prima volta al Teatro Regio e al Festival Verdi), Carlo Cigni (Dehorn), Cristiano Olivieri (Ministro di Giustizia), Federico Veltri (Un servo del Conte, gi\u00e0 allievo dell\u2019Accademia Verdiana, per la prima volta al Teatro Regio e al Festival Verdi). Filarmonica Arturo Toscanini, Coro del Teatro Regio di Parma, preparato da Martino Faggiani. Le parti della banda in palcoscenico sono interpretate dall\u2019Orchestra Rapsody.<\/p>\n

PARTNER E SPONSOR
\nLa Stagione del Teatro Regio di Parma e il Festival Verdi 2021 sono realizzati grazie al contributo di Comune di Parma, Parma Capitale Italiana della Cultura 2021, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner Fondazione Cariparma. Main partners Chiesi, Cr\u00e9dit Agricole. Media partner Mediaset. Main sponsor Iren, Barilla, Parmacotto. Sponsor Opem, Dallara, Unione Parmense degli Industriali. Sostenitori Ares, Dulevo, Mutti, Sicim, Agugiaro&Figna, La Giovane, Parmalat, Grasselli, Glove ICT, Poliambulatori Dalla Rosa Prati, GHC Garofalo Health Care, Sarce, CePIM, Oinoe, Colser Aurora Domus. Legal counselling Villa&Partners. Con il supporto di \u201cParma, io ci sto!\u201d. Advisor AGFM. Hospitality Partner Novotel. Con il contributo di Istituto Nazionale di Studi Verdiani, Opera Europa, Fondazione Monte Parma, Camera di Commercio di Parma, Ascom e Ascom Confcommercio Parma Fondazione. La Stagione Concertistica e AroundVerdi sono realizzati da Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, con il sostegno di Chiesi, in collaborazione con Casa della Musica. ParmaDanza \u00e8 realizzata in collaborazione con ATER Associazione Teatrale dell\u2019Emilia-Romagna e Arci Caos. Il Concorso Voci Verdiane \u00e8 realizzato in collaborazione con Comune di Busseto, Concorso Internazionale Voci Verdiane Citt\u00e0 di Busseto, Verdi l\u2019Italiano. Partner istituzionali La Toscanini, Teatro Comunale di Bologna. Partner artistici Coro del Teatro Regio di Parma, Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d di Parma, Barezzi Festival. Tour operator partner Parma Incoming. Radio Ufficiale Radio Monte Carlo. Sostenitori tecnici Graphital, Codarini Tuega, Cavalca, IgpDecaux, MacroCoop, Milosped, Andromeda\u2019s, De Simoni, Azzali editori, Doyle. Digital counselling Unsocials. La promozione internazionale del Festival Verdi 2021 \u00e8 realizzata dal Teatro Regio di Parma in collaborazione con Italia \u2013 Italian national tourist board, Istituti italiani di cultura, Destinazione Emilia, Assessorato alla Cultura della Regione Emilia-Romagna, Emilia-Romagna APT Servizi, Assessorato al Turismo e Commercio del Comune di Parma. L\u2019immagine esclusiva del Festival \u00e8 il ritratto di Giuseppe Verdi realizzato a matita da Renato Guttuso negli anni \u201960, donato al Teatro Regio di Parma dall\u2019Archivio storico Bocchi e concesso da Fabio Carapezza Guttuso \u00a9Renato Guttuso by SIAE 2021.<\/p>\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n

UN BALLO IN MASCHERA (GUSTAVO III)<\/p>\n

Musica GIUSEPPE VERDI<\/p>\n

Melodramma in tre atti su libretto di Antonio Somma da\u00a0Gustave III ou Le bal masqu\u00e9\u00a0di Eug\u00e8ne Scribe
\nEdizione critica della partitura a cura di Ilaria Narici
\nThe University of Chicago Press, Chicago e Casa Ricordi, Milano<\/p>\n

Il libretto utilizzato \u00e8 quello ad ambientazione svedese, cos\u00ec come concepito da Verdi per il debutto a Roma, prima che i censori pontifici imponessero la trasposizione della vicenda nella Boston coloniale.<\/p>\n

Personaggi Interpreti
\nGustavo III PIERO PRETTI
\nAmelia ANNA PIROZZI
\nIl Conte Gian Giacomo Anckastrom AMARTUVSHIN ENKHBAT
\nUlrica ANNA MARIA CHIURI
\nOscar GIULIANA GIANFALDONI
\nCristiano FABIO PREVIATI
\nRibbing FABRIZIO BEGGI
\nDehorn CARLO CIGNI
\nIl Ministro di Giustizia CRISTIANO OLIVIERI
\nUn Servo del Conte FEDERICO VELTRI<\/p>\n

Maestro concertatore e direttore
\nROBERTO ABBADO<\/p>\n

Regia JACOPO SPIREI
\ndal progetto di\u00a0GRAHAM VICK<\/p>\n

Scene e costumi
\nRICHARD HUDSON<\/p>\n

Luci
\nGIUSEPPE DI IORIO<\/p>\n

Movimenti coreografici
\nVIRGINIA SPALLAROSSA<\/p>\n

FILARMONICA ARTURO TOSCANINI
\nORCHESTRA RAPSODY
\nCORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/p>\n

Maestro del Coro MARTINO FAGGIANI<\/p>\n

Nuovo allestimento del Teatro Regio di Parma<\/p>\n

SINOSSI<\/p>\n

Atto primo
\nNel palazzo del re di Svezia Gustavo III \u00e8 in programma, per il giorno successivo, un ballo in maschera: leggendo la lista degli invitati alla festa appena portatagli dal paggio Oscar, il re nota con emozione che ci sar\u00e0 anche Amelia – moglie del suo fedele segretario e miglior amico Ankastrom – di cui \u00e8 innamorato (\u201cla rivedr\u00e0 ma splendida\u201d). Questi sopraggiunge per rivelargli le trame di congiura che si stanno consumando contro di lui, esortandolo alla prudenza perch\u00e9 il suo popolo ha bisogno di lui (\u201calla vita che t\u2019arride\u201d). Gustavo, sulle prime timoroso che Ankastrom sapesse del suo amore per Amelia, non bada a quelle chiacchiere. Anzi, imbaldanzito, decide non solo di non firmare il bando contro la maga Ulrica, ma, convinto dal parere di Oscar (\u201cpallida pallida\u201d), pensa di farle uno scherzo invitando tutti nell\u2019antro dell\u2019indovina per ascoltare le sue profezie, fra la preoccupazione di Ankastrom che intravede in quell\u2019idea un\u2019occasione offerta ai congiurati. Nell\u2019abituro di Ulrica arriva la folla, con Gustavo nascosto nei panni di un pescatore. La maga invoca il demonio (\u201cre dell\u2019abisso affrettati\u201d). Le si avvicina il marinaio Cristiano per sapere se il futuro gli riserva una ricompensa ai servigi per il re (\u201csu, fatemi largo\u201d) e Ulrica gli predice una promozione e del denaro. Il re, senza essere visto, infila nella borsa di cristiano un foglio e delle monete. Grande \u00e8 lo stupore quando l\u2019uomo li scopre: la maga ha avuto ragione! Annunciata da un servo di Ankastrom, arriva Amelia per chiedere a Ulrica di scioglierla da una passione illecita che la affligge. L\u2019indovina le consiglia di raccogliere un\u2019erba magica a mezzanotte nel campo dei condannati a morte (\u201cdella citt\u00e0 all\u2019occaso\u201d). ma Gustavo vede e sente tutto e decide che quella notte seguir\u00e0 la sua amata. Poi sfida Ulrica e si fa leggere il futuro (\u201cd\u00ec tu se fedele\u201d). Dopo avergli visto la mano, la maga lo allontana turbata e, solo dopo aspre sollecitazioni, gli rivela che sar\u00e0 ucciso per mano di un amico e l\u2019amico sar\u00e0 il primo che gli stringer\u00e0 la mano. Il re si meraviglia (\u201c\u00e8 scherzo od \u00e8 follia\u201d) e per dimostrare la fallacia del vaticinio, porge la mano a chiunque, ma tutti si allontanano scaramantici. Entra Ankastrom, che gli va incontro, lo saluta stringendogli la mano. Tutti tirano un sospiro: costui \u00e8 al di sopra di ogni sospetto: \u00e8 il suo migliore amico. Il re svela la propria identit\u00e0, revoca il bando a Ulrica e il popolo lo acclama.<\/p>\n

Atto secondo
\nIn una notte di luna velata, nel sinistro campo nei dintorni di Stoccolma, Amelia angosciata e spaventata si aggira alla ricerca dell\u2019erba magica che le ha indicato l\u2019indovina (\u201cma dall\u2019arido stelo divulsa\u201d). Un rumore. Una figura. Un attimo di terrore. Ma \u00e8 Gustavo, che con accorate e insistenti parole di seduzione riesce a farle confessare il suo amore (\u201cnon sai tu che se l\u2019anima mia\u201d). Proprio quando i due si abbracciano, sopraggiunge un\u2019altra persona. \u00c8 Ankastrom. Amelia si vela il volto all\u2019istante per non essere riconosciuta dal marito, arrivato fin l\u00ec per avvertire il suo re di un grave pericolo: alcuni congiurati tramano a poca distanza contro di lui. Lo esorta alla fuga indicandogli la via pi\u00f9 sicura. Gustavo si trova ora fra incudine e martello: allontanare Ankastrom e rischiare la vita o abbandonare Amelia? Supplicato dall\u2019amata e in imbarazzo per la circostanza tutt\u2019altro che eroica, decide di accogliere la proposta di Ankastrom e mettersi in salvo (\u201codi tu come fremono cupi\u201d), ma per assicurare salvezza ad Amelia la consegna proprio a Ankastrom con la promessa di scortarla fino alle porte della citt\u00e0 senza mai rivolgerle la parola e guardarla in volto. Ankastrom compie con zelo la consegna dell\u2019amico, ma nel rientrare incontra i congiurati, delusi di aver trovato lui e non Gustavo, che gli chiedono almeno di vedere chi sia l\u2019amante del re (\u201cve\u2019 se di notte\u201d). Ankastrom si oppone ed estrae la spada. In quel momento la luna squarcia le nubi, la notte si illumina e Amelia, nel cercare istintivamente di proteggere il marito dall\u2019assalto armato, perde il velo. Sgomento, Ankastrom riconosce la moglie. I congiurati ridono, credendo che il marito abbia portato la moglie ad amoreggiare in campagna. Ma Ankastrom non ha nulla da ridere, anzi, si avvicina ai congiurati e li convoca per l\u2019indomani a casa sua. Poi mantiene la promessa fatta al re e, strattonando per il braccio la moglie, la riaccompagna fino alle porte della citt\u00e0 senza rivolgerle parola.<\/p>\n

Atto terzo
\nNel suo studio, Ankastrom rimugina sull\u2019accaduto ed \u00e8 pi\u00f9 che mai deciso a punire Amelia con la pena estrema. Riluttante e con fastidio, dopo averla accolta e aver ascoltato le sue suppliche, le concede di abbracciare il figlio per l\u2019ultima volta (\u201cmorr\u00f2, ma prima in grazia\u201d). Quella scena lo fa pensare. Una volta rimasto da solo nella propria mestizia, capisce infatti che non \u00e8 Amelia la persona da colpire per lavare l\u2019offesa del tradimento, ma Gustavo, l\u2019uomo che ha rotto in quel modo la loro amicizia e macchiato il suo matrimonio (\u201ce sei tu\u201d). Ma ecco che entrano Dehorn e Ribbing, convocati da Ankastrom, che si dichiara, con loro grande sorpresa, non gi\u00e0 pronto a rivelare la loro congiura, ma a unirsi ai loro piani omicidi verso il re. Una sola richiesta avanza in cambio della loro fiducia: il privilegio di essere egli stesso a colpire a morte Gustavo. Dehorn e Ribbing non sono per\u00f2 disposti a rinunciare a questa soddisfazione, dal momento che ciascuno di loro intende vendicarsi personalmente di gravi torti che Gustavo avrebbe inflitto alle loro famiglie (\u201ctutti stretti alla fede d\u2019un patto\u201d). Ankastrom propone allora di affidarsi alla sorte per decidere chi sar\u00e0 il sicario: approfitta del rientro casuale di Amelia e fa estrarre beffardamente proprio a lei, senza rivelarle le sue trame, il biglietto con il nome del destinato. Ankastrom esulta quando scopre che il nome estratto \u00e8 proprio il suo. Quando poi Oscar entra con l\u2019invito per Ankastrom e signora al ballo in maschera, i congiurati capiscono l\u2019occasione che gli si presenta su un piatto d\u2019argento, fra il sospetto e la disperazione di Amelia. Intanto Gustavo ha deciso di porre una fine ai propri sentimenti per Amelia. (\u201cma se m\u2019\u00e8 forza perderti\u201d). Entra Oscar con un biglietto anonimo per il re: \u00e8 la scrittura di una donna che lo avverte di non recarsi al ballo perch\u00e9 rischia di essere ucciso. Gustavo non teme per\u00f2 un pericolo di questo genere e decide di andare comunque, per poter almeno rivedere per l\u2019ultima volta la sua Amelia. Nella sala da ballo del palazzo, nel cuore della festa in maschera, si aggira Ankastrom con lo scopo di inviduare il travestimento sotto il quale si cela il re. Riesce a farselo indicare da Oscar, dapprima riluttante, con la scusa di gravi informazioni da riferire urgentemente al sovrano. Intanto Amelia, anch\u2019ella in maschera, si \u00e8 avvicinata a Gustavo per pregarlo di mettersi in salvo: inizialmente convinto che si tratti della misteriosa donna del biglietto, solo quando le si spezza la voce dall\u2019emozione riconosce in lei la sua amata. Ma \u00e8 tardi: non fa in tempo a comunicarle la sua decisione di rimpatriarla insieme al marito e a dirle addio che su di lui si avventa il pugnale di Ankastrom. In sala piombano il silenzio e raccapriccio. In punto di morte, Gustavo riesce a rivelare di non aver mai attentato alla purezza di Amelia e di aver deciso di rinunciare a lei per amor d\u2019amicizia. Orrore generale, ma pi\u00f9 di tutti quello di Ankastrom, che si rende conto del gesto abominevole che ha appena compiuto.<\/p>\n

L\u2019OPERA IN BREVE
\nGiuseppe Martini<\/p>\n

Il 7 febbraio 1857, dopo un rinvio di un anno a causa di problemi di diritti su un possibile allestimento di Re Lear, Verdi accetta di firmare un nuovo contratto con il Teatro di San Carlo di Napoli per un\u2019opera da mettere in scena a gennaio o febbraio 1858. Il tempo di mettersi alle spalle le esperienze di Simon Boccanegra (giugno 1857) e Aroldo (agosto), e Verdi si trova subito ad affrontare il problema del soggetto per Napoli, che ora non \u00e8 pi\u00f9 Re Lear, scartato per vari motivi, e neppure El tesorero del Rey di Ant\u00f3nio Garc\u00eda Guti\u00e9rrez o Ruy Blas di Hugo a cui aveva pensato pi\u00f9 seriamente, bens\u00ec Gustave III di Eug\u00e8ne Scribe, un dramma scritto nel 1833 per Daniel Auber in cui il re di Svezia Gustavo III viene assassinato nel 1792 per mano di una congiura nobiliare guidata da Jacob Ankarstr\u00f6m. La musica viene preparata fra ottobre 1857 e gennaio 1858, in parallelo alla complicazione dei rapporti con la censura napoletana che finir\u00e0 per stravolgere il libretto e snervare Verdi tanto da portarlo a rifiutarsi di mettere in scena l\u2019opera e di rompere il contratto con il teatro. La risposta del San Carlo non si far\u00e0 attendere, con minacce di adire a vie legali e pesantissime conseguenze per il compositore (50.000 ducati di risarcimento, troppo per i gusti di Verdi). In questo clima le parti riacquistano la ragione e si addiviene a un compromesso con la rescissione del contratto e un\u2019intesa formale per un allestimento di Simon Boccanegra nel novembre 1858, seguito dall\u2019autore.<\/p>\n

Libero di disporre del proprio dramma, qualche mese dopo Verdi prende contatti con il Teatro Apollo di Roma diretto da Vincenzo Jacovacci e si accorda per una messinscena a inizio 1859. Anche qui per\u00f2 svariati problemi di censura, rintuzzati dalla mediazione con le autorit\u00e0 papaline da parte dell\u2019amico avvocato Antonio Vasselli (cognato di Donizetti), da cui conseguono alcuni rimaneggiamenti alla musica nell\u2019autunno 1858. Il traguardo per\u00f2 sembra vicino. Dopo l\u2019allestimento del Boccanegra Verdi parte da Napoli il 10 gennaio 1859 per Roma e l\u2019opera va trionfalmente in scena il 17 febbraio con protagonisti il tenore Gaetano Fraschini, il soprano Julienne Dejean e il baritono Leone Giraldoni, con la messinscena curata dallo scrupoloso direttore di scena del Teatro Apollo, Giuseppe Cencetti, su cui Verdi riponeva grande fiducia.<\/p>\n

Con Un ballo in maschera si conclude la parabola di quelli che Verdi aveva definito \u201csedici anni di galera\u201d. E avviene con un\u2019opera che raccoglie tutta quell\u2019esperienza in una formula di riuscita prodigiosa nella quale l\u2019equilibrio tra dramma e sorriso, il distacco ironico, il conflitto tormentoso fra dovere e piacere si risolvono in una continua inventiva musicale e in un tocco leggero eppure coinvolgente che riesce a riscattare il tono dominante, convenzionale e romanzesco, in una chiarezza e sicurezza di forme che Verdi non sarebbe pi\u00f9 riuscito a realizzare con tanta fluidit\u00e0. A questo concorrono anche altri ingredienti: un\u2019attenta ma non opprimente simmetria nel grande (primo e terzo atto) e nel piccolo (terzetto del secondo atto), una nuova indagine sulle passioni, questa volta nella zona dell\u2019amore colpevole e del rimorso, la presenza pi\u00f9 incombente che mai della casualit\u00e0 nelle vicende umane, un profumo francesizzante spolverato senza patemi e ben personificato dal paggio, cio\u00e8 l\u2019unico personaggio, che attraversa intatto gli eventi. Anche la musica si adatta, con fare brillante, limpido, senza ombra di farraginose cabalette, pochi elementi corali, molte scene d\u2019insieme, cos\u00ec da ottenere effetti di gran lunga superiori alla semplicit\u00e0 della sua struttura, fino quasi a far osservare con distacco le dinamiche che sottendono i meccanismi narrativi del teatro d\u2019opera, il che pu\u00f2 spiegare il motivo per cui Gabriele D\u2019Annunzio lo ha definito \u201cil pi\u00f9 melodrammatico dei melodrammi\u201d.<\/p>\n

IL LIBRETTO
\nGiuseppe Martini<\/p>\n

La storia del libretto di Un ballo in maschera \u00e8 quella di uno dei pi\u00f9 agitati casi di censura capitati a Verdi. Vasto e di profumo grandoperistico, il soggetto tratto dal dramma Gustave III di Eug\u00e8ne Scribe aggiungeva il tema amoroso a quello politico per motivare l\u2019odio dei congiurati per Gustavo. Nel settembre 1857 Verdi incaric\u00f2 l\u2019avvocato e scrittore udinese Antonio Somma, conosciuto a Venezia all\u2019epoca del debutto della Traviata, di ridurre in versi il dramma.<\/p>\n

Per semplificare, quattro sono le fasi di stesura del libretto:
\n1) libretto con titolo di lavoro Gustavo III verseggiato sul dramma di Scribe (ottobre-novembre 1857), ambientato a Stoccolma nel 1792;
\n2) richiesta di modifiche da parte della censura e nuova versione (gennaio 1858) con spostamento dell\u2019ambientazione a Stettino in Pomerania, cambio di nome da Gustavo a Ermanno e del titolo in Una vendetta in domino (il domin\u00f3 \u00e8 la maschera che copre tutto il volto);
\n3) Verdi arriva a Napoli e scopre che la censura – allarmata dal recente attentato a Napoleone III – \u00e8 intervenuta sul testo, eliminando l\u2019assassinio in scena, il sorteggio, le maschere, il ballo, trasformando la moglie in sorella, spostando l\u2019ambientazione al medioevo fiorentino e cambiando il titolo in Adelia degli Adimari (gennaio 1858). Verdi, adirato, rompe i rapporti con il San Carlo rischiando serie conseguenze legali;
\n4) presi accordi con Roma, Somma e Verdi ripropongono la versione Gustavo III, e accettano le minime richieste della censura romana (spostamento dell\u2019azione a Boston a fine Seicento, cambiamento di Gustavo nel governatore Riccardo di Warwick, di Ankastrom nel suo segretario Renato, dei congiurati Dehorn e Ribbing in Samuel e Tom, di Cristiano in Silvano, e modifiche a una sessantina di versi). Somma non ne \u00e8 contento, ma fra marzo e ottobre 1858 prepara la versione definitiva di Un ballo in maschera, firmando sul frontespizio con un anagramma del proprio nome (Tommaso Anoni). Verdi tuttavia mantiene in partitura molte pi\u00f9 parole del Gustavo III rispetto al libretto, che Ricordi uniform\u00f2 alla partitura solo nel Novecento.<\/p>\n

Il libretto utilizzato per l\u2019allestimento del Festival Verdi 2021 \u00e8 quello del Gustavo III proposto alla censura romana prima che questa sollecitasse gli interventi che portarono alla trasformazione in Un ballo in maschera, applicato per\u00f2 alla musica del Ballo, cio\u00e8 con i ritocchi musicali gi\u00e0 apportati da Verdi per la versione definitiva. A parte i primitivi nomi dei personaggi, la dignit\u00e0 di re ripetuta pi\u00f9 volte, e i riferimenti alla Svezia (che sono solo due, nel coro iniziale e nell\u2019aria di Ankastrom del primo atto), appaiono ancora i nomina sacra e i riferimenti alla religione, alla sessualit\u00e0, alle armi, e al tradimento sub\u00ecto da Ankastrom (\u201cTal marchio fitto mi volle in fronte\u201d). L\u2019aria del baritono del terzo atto appare inoltre con testo differente (\u201cE sei tu\u201d), ma diversit\u00e0 propongono anche i testi della sortita di Gustavo \u201cLa rivedr\u00e0 nell\u2019estasi\u201d, della ballata \u201cVolta la terrea\u201d, del terzetto e del quartetto del secondo atto. Inoltre la parola d\u2019ordine dei congiurati nel terzo atto \u00e8 \u201cVendetta\u201d e non \u201cMorte\u201d. Il finale terzo \u00e8 pi\u00f9 stringato e meno allusivo.<\/p>\n

Nonostante si sia attirato riprovazioni per certi versi rocamboleschi (\u201csento l\u2019orma dei passi spietati\u201d, \u201craggio lunar del miele\u201d), Somma si dimostr\u00f2 poeta duttile e fantasioso, assecondando le osservazioni di Verdi e le sue richieste di passione, azione, psicologia e parola scenica, che tradusse in un libretto in cui comicit\u00e0, dramma e orrore appaiono ben miscelati e hanno contribuito alla felice riuscita dell\u2019equilibrio musicale e drammaturgico.<\/p>\n

NOTE DI REGIA<\/p>\n

Cosa resta per il re che ha tutto? Piaceri proibiti? Rischio? Rivoluzione? Oppure castrare l\u2019establishment per conquistare l\u2019amore del popolo? \u2026del suo paggio?\u2026 della moglie del suo migliore amico? Lo stile di vita revisionista dello svedese Gustavo III gli ha procurato molti amici, e molti nemici, mentre lui stesso corteggiava il pericolo con tutto l\u2019autodistruttivo fulgore di un artista la cui pi\u00f9 grande creazione sar\u00e0 la sua stessa morte.
\nGraham Vick<\/p>\n

Quando ho tradotto queste note per Graham mai mi sarei aspettato quello che \u00e8 successo. Le parole scritte per il suo Ballo hanno un suono oggi molto particolare. Queste dovrebbero essere delle note di regia, sono invece le note di un progetto che \u00e8 conversazione, quella fra Graham e me: ne sono stato assistente a lungo, abbiamo condiviso un percorso molto lungo assieme, ho imparato da lui un mestiere, ma soprattutto ci siamo incontrati, ci intendevamo anche senza parlarci, abbiamo iniziato a confrontarci pi\u00f9 di vent\u2019anni fa e non abbiamo mai smesso. Oggi mi trovo qui a Parma a scrivere di uno spettacolo che era suo ed invece \u00e8 diventato mio. Quello che vedrete \u00e8 il risultato della nostra, per cos\u00ec dire, ultima collaborazione, ho raccolto il progetto dove lui lo ha lasciato e l\u2019ho portato in fondo. \u00c8 uno spettacolo di Vick? No. \u00c8 uno spettacolo di Spirei? Nemmeno. Questo \u00e8 un gioco del destino, uno scherzo o una follia, \u00e8 la prova di due artisti che, come Re Gustavo, non hanno mai temuto il pericolo, il mettersi in prima linea per cambiare il mondo che ci sta intorno; uniti nella certezza che il teatro e soprattutto il teatro d\u2019opera sia strumento di cambiamento individuale e sociale. \u00c8 uno spettacolo che parla di limiti, di valicare i confini per spingersi oltre. \u00abCon lacere vele e l\u2019alma in tempesta, i solchi so frangere dell\u2019onda funesta: l\u2019Averno ed il cielo irati sfidar\u00bb dice Gustavo travestito nell\u2019antro di Ulrica; si parla di mascheramenti di travestimenti, di come niente sia come appare, si parla di noi, delle nostre debolezze, delle nostre fragilit\u00e0.
\nJacopo Spirei<\/p>\n

SI SCRIVE BALLO, SI LEGGE GUSTAVO<\/p>\n

Conversazione con Roberto Abbado a cura di Angelo Foletto<\/p>\n

Si scrive e si ascolta Un ballo in maschera (\u00abLa scena a Boston e ne\u2019 dintorni. L\u2019azione nella fine del secolo XVII\u00bb). Si legge Gustavo III (\u00abL\u2019azione \u00e8 a Stockolm e nei dintorni il 15. e 16. marzo 1792\u00bb). \u00abMa gli appassionati verdiani e chi ha fiducia nei progetti scientifici del Festival Verdi possono stare tranquilli\u00bb assicura Roberto Abbado: \u00abci\u00f2 che ascolteranno \u00e8 frutto un\u2019operazione filologicamente sorvegliata, di \u201cinserimento\u201d del testo integrale del primo libretto presentato dal compositore a Roma sulla partitura di Ballo in maschera, nell\u2019edizione critica a cura di Ilaria Narici\u00bb.<\/p>\n

Altrettanto integrale e intatta?<\/p>\n

Al 100% per la parte orchestrale. Al 99% a voler essere puntigliosi per quella vocale. In alcune situazioni testuali, ci sono minimi aggiustamenti alla linea del canto, semplici accomodature sillabico-accentuative. Nella parte del coro interno del finale, ad esempio, e in passaggi praticamente inavvertibili all\u2019ascolto. Solo una frase, forse, verr\u00e0 colta: al posto dell\u2019usuale \u00abS\u2019appella Ulrica, dell\u2019immondo sangue dei negri\u00bb, in Gustavo III si canta \u00abS\u2019appella Ulrica, la sibilla\u00bb.<\/p>\n

Ma non \u00e8 la prima volta che viene proposta l\u2019ambientazione svedese\u2026<\/p>\n

Beh, certo: tra gli altri precedenti l\u2019edizione diretta da Claudio Abbado. Ma erano parziali. Cominciando dai riferimenti geografici (\u00abInghilterra\u00bb che diventava \u00abpatria\u00bb; il \u00abpatria\u00bb della prima grande perorazione di Renato era \u00abSvezia\u00bb per Ankastron) riprendevano nomi e titoli onorifici dei personaggi, alcune parole, e poche altre locuzioni. Senza \u201cinserire\u201d tutto il testo cos\u00ec come era stato pensato.<\/p>\n

L\u2019opera cos\u00ec come l\u2019avevano veramente concepita gli autori, insomma.<\/p>\n

Si, semplificando, \u00e8 cos\u00ec. Meglio: l\u2019opera che Verdi avrebbero voluto che gli spettatori romani ascoltassero, apprezzandone l\u2019originalit\u00e0 gi\u00e0 alla lettura del testo elaborato col Somma.<\/p>\n

Ma perch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec fruttuoso tornare al testo \u201csvedese\u201d?<\/p>\n

La figura di Gustavo III ha caratteristiche uniche. \u00c8 importante come personaggio storico: politicamente e culturalmente. Despota illuminato dell\u2019Europa di fine diciottesimo, Gustavo fu un regnante di grandi visioni aperte e moderne ma anche un tiranno che non si fece scrupoli a usare la violenza. Eppure, aveva quasi abrogato la pena di morte e messo al bando la tortura.<\/p>\n

Figura personale contradditoria e tormentata. Come Riccardo, del resto\u2026<\/p>\n

S\u00ec, ma dobbiamo considerare l\u2019altro elemento importante \u2018svedese\u2019: Gustavo fu un sovrano \u2013 non un governatore, bench\u00e9 Conte, cio\u00e8 al servizio di altri \u2013 dai gusti estremamente raffinati. Che per gusto e piacere personale cre\u00f2 una corte in cui sono praticate e favorite le espressioni artistiche pi\u00f9 eleganti. Un ambiente di grande levatura intellettuale, diremo oggi, in cui il re si dichiarava appassionato di musica e di letteratura.<\/p>\n

Di qui un facile \u201csuggerimento musicale\u201d, poich\u00e9 Verdi cura l\u2019evocazione di quell\u2019ambiente di corte in cui si svolge il dramma non come semplice colore.<\/p>\n

La grandezza della tragedia si staglia sul fondale d\u2019una corte in cui dominano \u00abscherzo\u00bb e \u00abfollia\u00bb eleganti e aristocratici. Ma di Gustavo III, sono unici anche i tratti personali. Il matrimonio combinato, considerata l\u2019omosessualit\u00e0 pi\u00f9 o meno conclamata, quindi l\u2019intelligenza nel difendere la sua autorit\u00e0 pubblica al di l\u00e0 di tormenti e ambiguit\u00e0 sessuali. E assume pi\u00f9 forza, elemento dirompente e per certi versi inaspettato, la relazione adultera eterosessuale.<\/p>\n

Proviamo a definire in poche parole il carattere speciale di Ballo in maschera.<\/p>\n

L\u2019opera \u00e8 un miracolo di equilibrio tra commedia e tragedia \u2013 non solo nel quadro del ballo che la riassume. Sono d\u2019accordo con chi rileva i riferimenti col teatro mozartiano in particolare con Don Giovanni, capolavoro in cui il confine tra i due generi \u00e8 volutamente ambiguo. Ma ancor pi\u00f9 evidente, come peraltro quasi sempre in Verdi, \u00e8 il riferimento al modello drammatico di Shakespeare: brillantezza e cupezza sono sempre mescolate.<\/p>\n

Situazioni episodicamente presenti in altri titoli d\u2019autore \u2026<\/p>\n

Ma qui sono dominanti. La dinamica affettiva e caratteriale che procede per illuminazioni e contrasti continui e aspri ispira la musica quasi in ogni scena.<\/p>\n

Anche in Rigoletto compaiono in parte situazioni simili, non trova?<\/p>\n

La compresenza di tinte leggere, da intrattenimento cortigiano, e di tragedia nella prima grande scena pu\u00f2 essere considerata una sorta di incunabolo del mondo di Ballo. Ma il modo di giocare ed esercitare il potere del duca di Mantova e di Gustavo III rispecchiano i secoli di distanza delle rispettive opere. Gustavo rappresenta l\u2019evoluzione in chiave colta, elitaria e europea del Duca.<\/p>\n

Studiando i due libretti quale ragionamento principale l\u2019ha convinta a abbracciare la proposta Ballo\/Gustavo III?<\/p>\n

Il testo definitivo di Un ballo in maschera ammorbidisce i contrasti, tra cui le possibili implicazioni omosessuali e altre situazioni morbose. Ma poich\u00e9 sono tra le motivazioni drammatiche pi\u00f9 originali di questo bellissimo testo, la ripresa del primo libretto contribuir\u00e0 a illuminarli.<\/p>\n

Si immagina la reazione del pubblico che sentir\u00e0 cantare da Gustano \u00abLa rivedr\u00f2 ma splendida d\u2019angelico pallore\u00bb invece di \u00abLa rivedr\u00f2 nell\u2019estasi raggiante di pallore\u00bb oppure alcune parole del finale diverse?<\/p>\n

Mi auguro che le parole diverse inducano curiosit\u00e0 e interesse per la lettura del libretto di Gustavo III. Al di l\u00e0 dei singoli vocaboli, \u00e8 un testo pi\u00f9 crudo e duro, violento a tratti; perfino la componente brillante \u00e8 meno spensierata, pi\u00f9 acida. L\u2019altro elemento che alla lettura deve essere colta dagli spettatori \u2013 ripeto non \u00e8 facile coglierlo al primo ascolto \u2013 \u00e8 la doppiezza di alcune frasi e il fatalismo che regge la vicenda: le ultime parole di Gustavo che \u2018riprendono\u2019 la profezia di Ulrica o il riferimento al \u00abciel che non volle\u00bb sono espressioni rivelatrici; perdute nella rifinitura successiva.<\/p>\n

Ci sono state situazioni in cui la ripresa del testo originale ha trovato resistenza o creato sforzi tecnici ai cantanti?<\/p>\n

No, il testo \u00e8 proprio quello che Verdi e Somma volevano come definitivo. Non \u00e8 un caso che Verdi tenesse cos\u00ec tanto alla sua nuova opera, e in vista della prima produzione prevista a Napoli, si prese il compito di presentare personalmente il testo alla Censura borbonica. Con tutta la deferenza per le successive scelte degli autori, il testo di Ballo rimane un aggiustamento, quasi una \u201cnormalizzazione\u201d.<\/p>\n

Se dovesse indicare una sola parola capace di definire l\u2019opera\u2026?<\/p>\n

Sarebbe inevitabile ricorrere a immagini che appartengono al mondo visivo del chiaroscuro. Ma dal punto di vista di ci\u00f2 che realizza la drammaturgia non c\u2019\u00e8 dubbio: Ballo in maschera\/Gustavo III \u00e8 un esempio di \u201cteatro totale\u201d d\u2019autore.<\/p>\n

E lei lo dirige per la prima volta.<\/p>\n

Lo aspettavo e studiavo da anni. Sento la responsabilit\u00e0 nell\u2019affrontare una partitura cos\u00ec raffinata nella scrittura, nella concezione dei singoli personaggi, nel virtuosismo teatrale e musicale che tratta situazioni drammatiche cos\u00ec diverse in perfetta armonia.<\/p>\n

PER VEDERE DI NASCOSTO L\u2019EFFETTO CHE FA
\nGiuseppe Martini<\/p>\n

Cosa si pu\u00f2 aggiungere su Un ballo in maschera, quest\u2019opera cos\u00ec tornita in cui confluiscono come da un imbuto tutti gli argomenti cari a Verdi disciolti in quindici anni di teatro musicale (il destino cinico, la natura indifferente, il mistero dell\u2019esistenza, l\u2019impossibilit\u00e0 di coniugare felicit\u00e0 privata e concordia pubblica, la precariet\u00e0 degli affetti, la ritorsione della vendetta e l\u2019errore di chi pretende di correggere tutto questo)? Anche le tribolazioni vissute con la censura fanno parte di quei meccanismi: se Verdi non avesse rotto il contratto con Napoli per andare in scena a Roma, al posto di Un ballo in maschera cosa avremmo avuto? Una vendetta in domino, la versione rimaneggiata ambientata a Stettino? Oppure niente, un\u2019opera messa in soffitta? Ma no, Verdi non avrebbe buttato via il lavoro fatto e, dopo l\u2019Unit\u00e0, avrebbe riproposto da qualche parte Gustavo III.<\/p>\n

\u00c8 infatti proprio su Gustavo III che si innesta il Ballo. Arrivato a Roma, Verdi azzera tutte le problematiche incontrate con la censura napoletana e torna alla prima fase di elaborazione del libretto, presentando ai censori romani questo, e non La vendetta in domino (versione gi\u00e0 rielaborata per il gusto degli uffici di polizia napoletani). Non \u00e8 il caso di deprecare le richieste della polizia romana, che portarono alla trasformazione del libretto del Gustavo III in quello bostoniano definitivo: \u00e8 il gioco delle parti, era pur sempre lo Stato della Chiesa, e alla fine l\u2019ambiente papalino si dimostr\u00f2 molto meno schizzinoso di quello borbonico.<\/p>\n

Sia chiaro, non esiste una partitura sopravvissuta di Gustavo III e la sua ricostruzione \u00e8 un lavoro a tavolino di due musicologi, Philip Gossett e Ilaria Narici, sulla base di abbozzi e cancellature dell\u2019autografo del Ballo nella forma cosiddetta \u201cscheletro\u201d, cio\u00e8 quella elaborata solitamente dai compositori con linea del basso, parti vocali e appunti di strumentazione, prima dell\u2019orchestrazione finale. Ma la cosa qui poco ci tocca. In questo allestimento non viene ripresa infatti la partitura di Gustavo III, di cui almeno un quarto della musica fu cambiato da Verdi per trasformarla nel Ballo, ma si compie un meno traumatico esperimento: sovrapporre cio\u00e8 il libretto di Gustavo III presentato ai censori romani sulla musica definitiva di Un ballo in maschera, quello che Verdi avrebbe cio\u00e8 messo in scena se non fossero stati richiesti ulteriori interventi. Lo si fa per provare a sentire il profumo dell\u2019originale ambientazione svedese, che a Verdi piaceva cos\u00ec tanto perch\u00e9 ci si sente \u00abun po\u2019 di mondo e l\u2019odore della corte di Luigi XIV\u00bb: una realt\u00e0 cio\u00e8 dove il sovrano \u00e8 tutto, dove giocare e divertirsi \u00e8 la regola principale di vita (qui si scherza con la magia nera perch\u00e9 l\u2019idea \u00e8 \u201cfeconda di piacer\u201d, e lo sentenzia un paggio), ci si pu\u00f2 permettere di sprezzare le minacce di morte e un capriccio d\u2019amore ai danni del proprio migliore amico diventa pi\u00f9 urgente del buon governo.<\/p>\n

Qui perci\u00f2 non si tratta di correggere Verdi, di stanare le sue vere intenzioni, di pretendere di saperne pi\u00f9 di lui. Se lo si fa \u00e8 per mera curiosit\u00e0, per verificare come suona quel mondo svedese delle prime intenzioni verdiane sulla musica a tutti cara del Ballo, e vedere l\u2019effetto che fa. E l\u2019effetto che fa \u00e8 come quegli strani sogni in cui si vedono persone che hanno la faccia diversa da quella che hai sempre conosciuto. Non ci si abitua subito a sentire Oscar che invece di cantare \u201cVolta la terrea \/ fronte alle stelle\u201d canta \u201cPallida pallida \/ volta alle stelle\u201d, o il tenore che anzich\u00e9 \u201cLa rivedr\u00e0 nell\u2019estasi \/ avvinta di pallore\u201d ci ammannisce un \u201cLa rivedr\u00e0 ma splendida \/ d\u2019angelico pallore\u201d, anzi sulle prime il fenomeno sa di fiducia tradita, ma questo sarebbe il meno.<\/p>\n

No, qui non c\u2019\u00e8 ancora l\u2019invenzione verbale rocambolesca che Somma ha dovuto applicare alle richieste della censura romana. Riemerge anzi un suo verseggiare pi\u00f9 largo di significati, pi\u00f9 schietto e pi\u00f9 metallico, in uno sgattaiolare di pugnali nell\u2019ombra e un timore corrente di sangue, e soprattutto in una continua commistione fra sacro e profano che non poteva essere tollerata dalla censura papalina, \u00e8 comprensibile.
\nAnche se poi, guarda qui, guarda l\u00e0, a quei pii censori \u00e8 sfuggito il clamoroso \u201cs\u2019ind\u00eca\u201d, una delle acrobazie verbali di Somma per dire quanto era divino far l\u2019amore con Amelia. Se ne fossero accorti, matita blu a doppia sottolineatura. Ma \u00e8 chiaro: erano tutti presi dai due versi successivi in cui si racconta che Amelia, questa campionessa delle lenzuola sublimate, \u201csimile ad un candido \/ cherubino brillava d\u2019amor!\u201d. Eh no, il cherubino a letto proprio non poteva andare. Nel sostituire per il Ballo queste ardite figure retoriche, Somma ha perso un po\u2019 di estro, e forse anche un po\u2019 di pazienza. Non potendo essere un cherubino, Amelia sar\u00e0 destinata a brillare sul seno del marito, una scelta lessicalmente corretta ma visivamente ambigua, giacch\u00e9 si allude a corpi discinti di sesso diverso. In modo analogo, l\u2019\u201cangelico pallore\u201d della sortita di Gustavo diventer\u00e0 \u201craggiante di pallor\u201d in quella di Riccardo, con la ben nota osservazione a traino che se si \u00e8 pallidi non si pu\u00f2 essere granch\u00e9 raggianti \u2013 mentre opportunamente un angelo pu\u00f2 ben esser pallido.<\/p>\n

In altri casi le riprovazioni della censura si capiscono solo se si fa mente locale al contesto. Quando Ulrica canta \u201cLe chiavi del futuro \/ nella sinistra egli ha\u201d riferendosi a Satana, l\u00ec per l\u00ec non sembra niente di che: ma in effetti non solo a un romano del 1859 il pensiero sarebbe corso alle chiavi di San Pietro e al rischio di un increscioso parallelo col pontefice.<\/p>\n

A parte altre scelte nel libretto di Gustavo III, i cui emendamenti nel Ballo si scoprono meno motivati; a parte quelli in cui Somma ha dovuto inventarsi di tutto per sostituire con l\u2019accentazione giusta le molte ricorrenze delle parole \u201cre\u201d e \u201cconte\u201d per dire Gustavo o Ankastrom (\u201cl\u2019innamorato Conte riposa\u201d \u00e8 diventato un singolare \u201cl\u2019innamorato campion si posa\u201d); a parte questo, si badi come nella versione svedese la profezia di Ulrica non prevedeva che l\u2019assassino del protagonista sarebbe stato un suo amico, e il fatto d\u2019essere amico non appare perci\u00f2 in Ankastrom come un ulteriore inquietante titolo di sospetto, ma come una garanzia della fallacia della profezia. Nel ritocco per il Ballo, Verdi e Somma sentirono invece di dover rafforzare la questione. Il punto pi\u00f9 vistoso resta l\u2019aria del baritono del terzo atto, per la quale tra l\u2019altro Verdi aveva scritto all\u2019inizio una musica diversa, meno rabbiosa, pi\u00f9 cupa, pi\u00f9 triste (che qui la si senta con quella adattata ai versi rifatti, \u00e8 altra questione). Anche in quest\u2019aria, espressioni come \u201csantuario dell\u2019anima mia\u201d, il gi\u00e0 citato \u201ccherubin\u201d e persino \u201cvassallo tuo\u201d subirono brusche sostituzioni, ma almeno non lamentiamo la perdita di quel \u201cin tal guisa rimuneri\u201d, diventato nel Ballo \u201ccompensi in tal guisa\u201d. Lavoraccio, insomma, altro che pochi ritocchi.<\/p>\n

Morale: Verdi potrebbe dire che non \u00e8 il caso di andare a rimestare le mani nel lavoro del compositore. Ma qui ci sta quel che disse Philip Gossett a difesa del proprio operato, tagliando la testa al toro: \u00abIl teatro \u00e8 un luogo del gioco, inteso nel suo senso pi\u00f9 elevato. E allora, lasciateci giocare\u00bb.<\/p>\n

Parma, 12 ottobre 2021<\/p>\n

Paolo Maier
\nResponsabile Area Comunicazione, Ufficio Stampa, Progetti speciali
\nTeatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma – Italia
\nTel. +39 0521 203969
\np.maier@teatroregioparma.it
\nstampa@teatroregioparma.it
\nwww.teatroregioparma.it
\nFESTIVAL VERDI
\n\u201cSCINTILLE D\u2019OPERA\u201d
\nParma e Busseto, 24 settembre – 17 ottobre 2021<\/p>\n

XXI Edizione<\/p>\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n

24 settembre, 1, 8, 15 ottobre 2021
\nUN BALLO IN MASCHERA
\n(GUSTAVO III)<\/p>\n

9, 16 ottobre 2021
\nSIMON BOCCANEGRA
\nIn forma di concerto<\/p>\n

2 ottobre 2021
\nMESSA DA REQUIEM<\/p>\n

26 settembre 2021
\nCONCERTO
\nSINFONICO CORALE<\/p>\n

7 ottobre 2021
\nIN SALOTTO CON VERDI<\/p>\n

10 ottobre 2021
\nGALA VERDIANO<\/p>\n

12 ottobre 2021
\nFUOCO DI GIOIA<\/p>\n

27 settembre 2021
\nOPERA HORROR
\nPICTURE SHOW<\/p>\n

5 ottobre 2021
\nLETTERALMENTE
\nVERDI<\/p>\n

13 ottobre 2021
\nUN RAVE
\nIN MASCHERA<\/p>\n

Busseto, 19 settembre 2021
\nMontechiarugolo, 25 settembre 2021
\nParma, 26 settembre 2021
\nBaganzola, 3 ottobre 2021
\nCARAVAN VERDIANO
\nLa traviata
\nLo spirito di Violetta<\/p>\n

Scopri il programma completo su<\/p>\n

festivalverdi.it
\nCALENDARIO FESTIVAL VERDI – VERDI OFF<\/p>\n

SETTEMBRE<\/p>\n

Sab 18 9.30 – 21.00 P.le Dalla Chiesa VERDI GRAFF CONTEST
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Piazza Duomo LA CITT\u00c0 CHE DANZA
\n17.30 Centro storico IL DIAVOLO E IL CANTASTORIE
\n18.00 Via Olivieri, CONCERTO VERDIANO
\n18.00, 19.30, 21.00 Centro storico I-VERDI
\n18.00 Strada S. Margherita, 8 A RITMO DI SWING
\n18.00 Parco Testoni e centro storico VERDI BAND
\n18.00 Via Montanara TRA RACCONTI E MUSICA
\n18.00 Via Spadolini ZUPPA DI SASSO
\n18.00 Vicofertile, Via Zilioli SPIAZZA LA PIAZZA
\n18.00 Via Pozzuolo del Friuli RECITAL VERDIANO<\/p>\n

Dom 19 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n11.00, 16.00, 21.00 Teatro Regio e Centro storico I-VERDI
\n9.30 e 15.00 Zibello FAGOTTO SUL PO
\n10.30 Casa della Musica BICIALLOPERA
\n12.00 Piazzale della Pace BICIALLOPERA
\n15.30 Parco Ducale BICIALLOPERA
\n18.00 Piazzale Picelli BICIALLOPERA
\n13.00 Parco Ducale BIANCHI ROSSI E VERDI
\n15.00\u201318.30 Parco Ducale CON VERDI IN CARROZZA
\n15.30 Pergola della Corale Verdi IL PICCOLO VERDI
\n18.00 Busseto, Piazza Verdi CARAVAN VERDIANO
\n19.00 Fontevivo, Parco Abbazia RIGO-LETTO E NARRATO
\n21.00 Pergola della corale Verdi I GIOVANI PER VERDI<\/p>\n

Lun 20 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n18.00 Carignano, Str. Felino in Vigatto, 2 RECITAL IN GIARDINO
\n20.00 Teatro Regio QUEER NIGHT Un ballo in maschera Prova Antegenerale<\/p>\n

Mar 21 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Teatro Regio PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO Un ballo in maschera
\n18.00 Chiesa di San Tiburzio CONCERTO LIRICO
\n18.30 Casa Traviata RECITAL IN GIARDINO<\/p>\n

Mer 22 11.00 Casa della Musica CURIOSANDO TRA LE PAGINE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n15.30 Teatro Regio PROVA GENERALE Un ballo in maschera
\n18.00 Via Traversetolo, 246 RECITAL IN GIARDINO
\n19.00 Piazza Chaplin NEXT FOR VERDI<\/p>\n

Gio 23 17.00 Teatro Regio LA PAROLA AL REGISTA Jacopo Spirei<\/p>\n

Ven 24 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n18.15 Cortile di Palazzo Soragna RECITAL VERDIANO
\n18.30 Via Massimo D\u2019Antona, 76 RECITAL IN GIARDINO
\n20.00 Teatro Regio UN BALLO IN MASCHERA (GUSTAVO III)
\n20.00 Piazzale Picelli O MIA PARMA, S\u00cc BELLA E PERDUTA
\n21.00 P.le Caduti di Superga LEGGENDO E ASCOLTANDO IL MAESTRO<\/p>\n

Sab 25 8.30, 10.30, 12.00, 15.30, 17.00 Orto Botanico SULL’ALI DORATE\u2026
\n10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n10.30 Teatro Regio INCONTRO DEDICATO A GRAHAM VICK
\n11.00 Museo Glauco Lombardi E SON LE PAROLE O MAGICO RIO
\n11.00, 12.00, 16.00, 17.00, 18.00 Portici del grano LA CARICA DEI MENESTRELLI
\n11.20, 12.20, 16.20, 17.20, 18.20 P.zza della Pace LA CARICA DEI MENESTRELLI
\n11.40, 12.40, 16.40, 17.40, 18.40 P.zza Duomo LA CARICA DEI MENESTRELLI
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n15.00 Centro Storico di Parma LA CITT\u00c0 IN SCENA
\n17.00 Teatro Regio CORI AL RIDOTTO Coro di voci bianche Parma Musicale
\n18.00 Corte di Beneceto, 79 RECITAL IN GIARDINO
\n18.00-20.00 Borgo del Correggio, 9b VIVA VERDI! inaugurazione
\n18.00 Traversetolo \u2013 Corte Agresti RIGO-LETTO E NARRATO
\n18.00 Montechiarugolo, Piazza Rivasi CARAVAN VERDIANO
\n18.30 Parco Testoni PRIMI – AZIONE TEATRALE
\n21.00 Parma \u2013 Piazzale Inzani AERCO PER VERDI OFF<\/p>\n

Dom 26 10.00 Pergola della Corale Verdi CONCERTO VERDIANO
\n11.00 Sala Baganza, Giardino della Rocca AERCO PER VERDI OFF
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n16.00 Lostello, Parco della Cittadella BLACK AIDA
\n16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n18.00 Parma, Piazzale Picelli CARAVAN VERDIANO
\n19.30 Piazzale Inzani \u201cL’\u2019AURE DOLCI DEL SUOLO NATAL\u201d
\n20.00 Teatro Regio CONCERTO SINFONICO CORALE
\n21.00 BDC \u2013 Borgo delle Colonne CORPO LITURGICO<\/p>\n

Lun 27 20.30 Teatro Regio OPERA HORROR PICTURE SHOW<\/p>\n

Mar 28 10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Teatro Regio PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO Messa da Requiem
\n18.00 Chiesa di San Tiburzio CONCERTO LIRICO<\/p>\n

Mer 29 10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n11.00 INSV, Casa della Musica CURIOSANDO TRA LE PAGINE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Orto Botanico AERCO PER VERDI OFF<\/p>\n

Gio 30 10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Gran Caff\u00e8 PAGINE D\u2019OPERA Alberto Mattioli
\n21.00 Cortile della Casa della Musica SAXOFOLLIA
\n21.00 Traversetolo, Corte Agresti AERCO PER VERDI OFF<\/p>\n

OTTOBRE<\/p>\n

Ven 1 10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n18.00 Unit\u00e0 di strada SEMPREVERDI
\n20.00 Teatro Regio UN BALLO IN MASCHERA (GUSTAVO III)<\/p>\n

Sab 2 10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n11.30,16.30,18.00 Mouilettes&Co. FRAGRANZE IN MUSICA
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n18.00 Pubblica Assistenza AERCO PER VERDI OFF
\n18.00 Traversetolo, Corte Agresti IL GUARDIANO E IL BUFFONE
\n20.00 Teatro Regio di Parma MESSA DA REQUIEM<\/p>\n

Dom 3 10.00 Pergola della Corale Verdi CONCERTO VERDIANO
\n10.30 Mouilettes&Co. FRAGRANZE IN MUSICA
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n16.00 Museo Glauco Lombardi AMORI E PASSIONI
\n16.00 Parco Testoni BLACK AIDA
\n16.00 Pergola della Corale Verdi AERCO PER VERDI OFF
\n17.00 Parco Vezzani TOPO ADELMO, UGOLA D\u2019’ORO
\n18.00 Baganzola, Area verde di Via Nabucco CARAVAN VERDIANO<\/p>\n

Mar 5 10.00-12.00 Parma – Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Teatro Regio PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO Simon Boccanegra
\n18.00 Chiesa di San Tiburzio CONCERTO LIRICO
\n20.30 Teatro Regio LETTERALMENTE VERDI<\/p>\n

Mer 6 10.00-12.00, 16.00-19.00 Via Cavestro 6 VERDI\u2026 NOTE DI COLORE
\n10.00 – 17.00 Portici del Grano TEMPO AL TEMPO
\n11.00 Casa della Musica CURIOSANDO TRA LE PAGINE
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n14.00 Teatro Regio PROVA GENERALE Simon Boccanegra
\n20.30 Casa Madre Saveriani CONCERTO VERDIANO<\/p>\n

Gio 7 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Teatro Regio CORI AL RIDOTTO Coro di voci bianche Corale Verdi
\n18.00 Palazzo del Governatore TRIO FISARMONICHE
\n20.00 Teatro Regio IN SALOTTO CON VERDI<\/p>\n

Ven 8 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Gran Caff\u00e8 PAGINE D\u2019OPERA Fabio Larovere, Andrea Faini
\n17.00 Via Spadolini ARTI VERDI
\n19.00, 21.00 Lostello, Parco della Cittadella OPERA SHOT
\n20.00 Teatro Regio UN BALLO IN MASCHERA (GUSTAVO III)
\n21.00 Teatro Convitto Maria Luigia CONCERTO VERDIANO<\/p>\n

Sab 9 10.00-13.00, 15.00-19.00 Pal. del Governatore INCOFFESABILE VERDI
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n16.00 Chiesa di San Vitale MUSICA DIVINA
\n15.00-19.00 PMuseo d\u2019Arte Cinese ed Etnografico STRAORDINARIE
\n17.00 Collecchio, Piazza Grazia Deledda AERCO PER VERDI OFF
\n20.00 Teatro Regio SIMON BOCCANEGRA In forma di concerto<\/p>\n

Dom 10 10.00-13.00, 15.00-19.00 Pal. del Governatore INCOFFESABILE VERDI
\n11.30 Monumento a Verdi CERIMONIA IN ONORE DI VERDI
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n15.00-19.00 Museo d\u2019Arte Cinese ed Etnografico STRAORDINARIE
\n15.00 Piazza della Pace VERDI BAND
\n17.00 Teatro Regio CORI AL RIDOTTO Coro di voci bianche Ars Canto
\n17.00 Lostello PISTAFRULLI IN CONCERTO
\n18.00 Certosa di Parma VERDI SACRO
\n20.00 Teatro Regio GALA VERDIANO
\n20.30 Sede della Croce Rossa AERCO PER VERDI OFF<\/p>\n

Mar 12 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Gran Caff\u00e8 PAGINE D\u2019OPERA Roberta Pedrotti
\n18.00 Chiesa di San Tiburzio CONCERTO LIRICO
\n20.00 Teatro Regio FUOCO DI GIOIA<\/p>\n

Mer 13 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n20.30 Teatro Regio UN RAVE IN MASCHERA
\n21.00 Parma \u2013 Casa della Musica VERDI IN BLU<\/p>\n

Gio 14 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n17.00 Gran Caff\u00e8 PAGINE D\u2019OPERA Mauro Balestrazzi
\n18.00 BDC GALA VERDIANO<\/p>\n

Ven 15 13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n20.00 Teatro Regio UN BALLO IN MASCHERA (GUSTAVO III)
\n21.00 Corale Verdi GALA VERDIANO<\/p>\n

Sab 16 11.00 Museo Glauco Lombardi GALA VERDIANO
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n21.00 Campus Industry FESTA DI CHIUSURA VERDI OFF 2021
\n20.00 Teatro Regio SIMON BOCCANEGRA In forma di concerto<\/p>\n

Dom 17 10.00 Pergola della Corale Verdi CONCERTO VERDIANO
\n11.00 Basilicanova, Sala Amoretti AERCO PER VERDI OFF
\n13.00 Fornici del Teatro Regio CUC\u00d9 VERDIANO
\n15.00 Centro storico di Parma LA CITT\u00c0 IN SCENA
\n17.00 Teatro Regio CORI AL RIDOTTO Corale \u201cGiuseppe Verdi\u201d
\n17.30 Felino, Cinema Teatro Comunale AERCO PER VERDI OFF
\n18.00 Palazzo del Governatore QUARTETTO ENIGMA
\n18.00 Ospedale Maggiore AERCO PER VERDI OFF.<\/p>\n

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