{"id":23735,"date":"2022-06-10T20:32:35","date_gmt":"2022-06-10T20:32:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=23735"},"modified":"2022-06-10T20:36:51","modified_gmt":"2022-06-10T20:36:51","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-1554","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=23735","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"

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Sabato 11 giugno 2022 alle ore 20 il direttore emerito Zubin Mehta sul podio della sala grande del Teatro, alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio, per il suo secondo appuntamento sinfonico nel corso dell\u201984\u00ba Festival del Maggio Musicale Fiorentino.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

In programma il poema sinfonico \u201cAlso sprach Zarathustra\u201d di Richard Strauss e la Sinfonia n. 1 di Gustav Mahler.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Firenze,\u00a0<\/em>9<\/em>\u00a0giugno 2022\u00a0<\/em>\u2013 Il maestro\u00a0Zubin Mehta<\/strong>, alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio<\/strong>, torna sul podio della\u00a0sala grande del Teatro<\/u>\u00a0sabato 11 giugno\u00a0alle ore 20,\u00a0per il terzo concerto sinfonico nel corso dell\u201984\u00ba Festival del Maggio, il secondo diretto dal maestro Metha dopo il concerto del 26 maggio, che ha segnato il ritorno del maestro dopo qualche mese di assenza e accolto con grandissimo\u00a0calore dal pubblico. Sui leggii\u00a0Also sprach Zarathustra<\/em>\u00a0(Cos\u00ec parl\u00f2 Zarathustra) op. 30, poema sinfonico di\u00a0Richard Strauss<\/strong>\u00a0composto fra il febbraio e l’agosto del 1896 ed eseguito per la prima volta il 27 novembre successivo a Francoforte diretto dallo stesso Strauss e di cui il maestro Mehta \u00e8 fra i pi\u00f9 esperti e apprezzati interpreti al mondo e la Sinfonia n. 1 in re maggiore\u00a0Titan<\/em>, di\u00a0Gustav Mahler<\/strong>, che fra la genesi e le successive modifiche cost\u00f2 quasi 25 anni di fatiche al compositore austriaco. Le due composizioni furono eseguite per la prima volta al Maggio rispettivamente nel febbraio del 1932 e nel marzo del 1936, dirette da Vittorio Gui e Bruno Walter.\u00a0\u00a0Zubin Mehta diriger\u00e0 inoltre anche i due concerti conclusivi dell\u201984\u00ba Festival del Maggio: gli appuntamenti sono per il 13 luglio 2022 con il Concerto per Firenze nella Cavea del Teatro offerto gratuitamente alla cittadinanza e il 14 luglio 2022 alla sala Mehta, per l\u2019ultimo spettacolo del Festival.<\/p>\n

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Il programma<\/u>:<\/p>\n

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Richard Strauss<\/strong><\/p>\n

Also sprach Zarathustra<\/em>\u00a0(Cos\u00ec parl\u00f2 Zarathustra)<\/p>\n

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Da febbraio ad agosto del 1896 Richard Strauss fu impegnato nella stesura di\u00a0Also sprach Zarathustra<\/em>, suo sesto poema sinfonico ispirato all\u2019omonimo saggio filosofico di Friedrich Nietzsche. Il musicista tedesco – che in quegli anni era all\u2019apice della carriera – fu affascinato dalla figura del mistico profeta Zarathustra e dal concetto nietzschiano di\u00a0\u00dcbermensch<\/em>, il superuomo che in virt\u00f9 del suo potere individuale riesce a controllare il proprio destino.\u00a0Also sprach Zarathustra op. 30\u00a0<\/em>\u00e8 articolato in nove sezioni: un\u2019introduzione pi\u00f9 otto episodi che recano i titoli di altrettanti paragrafi o capitoli del testo filosofico senza seguirne l\u2019ordine originale. Strauss tenne infatti a precisare che la sua composizione era liberamente tratta da\u00a0Nietzsche\u00a0senza voler essere una pura illustrazione musicale dei concetti filosofici e come indicazione programmatica appose all\u2019inizio della partitura il primo paragrafo della prefazione del saggio. Dopo anni di meditazione e isolamento sui monti, Zarathustra decide di tornare tra gli uomini per dispensare la propria sapienza. Il suo viaggio inizia con il saluto al sole nascente, che nella celeberrima introduzione del poema sinfonico \u00e8 affidato al tremolo indistinto dei contrabbassi da cui sorge sgargiante il tema della Natura intonato dalle trombe. Ma le molteplici esperienze di\u00a0Zarathustra\u00a0assumono nel poema di Strauss i contorni pi\u00f9 diversi: dalla citazione del\u00a0Credo\u00a0<\/em>gregoriano (primo episodio) alla complessa fuga basata sul tema dell\u2019uomo (quinto episodio), dal valzer sfrenato e vitale che anima il penultimo episodio, all\u2019estatico canto del finale in cui le misteriose dissonanze dettate dall\u2019ambiguit\u00e0 tonale si spengono in dissolvenza.<\/p>\n

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Gustav Mahler\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

Sinfonia n. 1 in re maggiore,\u00a0Titan<\/em><\/p>\n

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La prima delle sue nove Sinfonie impegn\u00f2 Mahler per gran parte della carriera, dai primi abbozzi del 1884, fino agli ultimi e definitivi ritocchi nel 1909. Composizione dalla genesi travagliata, segnata da continui ripensamenti e revisioni, la\u00a0Sinfonia n.1\u00a0<\/em>venne eseguita in tre versioni diverse nel corso degli anni. Il dubbio su quale forma dare al suo primo lavoro sinfonico assill\u00f2 a lungo Mahler, incerto se seguire la via della musica assoluta o della musica a programma, le due tendenze del suo tempo. Nella prima esecuzione a Budapest nel 1888 la present\u00f2 come poema sinfonico, senza per\u00f2 dare precise indicazioni sul suo contenuto programmatico, cinque anni dopo nell\u2019esecuzione di Amburgo la rinomin\u00f2 \u201cTitano, poema sinfonico in forma di sinfonia\u201d, ispirandosi a un romanzo di Jean Paul, infine, nella versione di Berlino del 1896 cancell\u00f2 ogni titolo e ogni didascalia nominandola definitivamente\u00a0Sinfonia n. 1 in re minore,\u00a0<\/em>temendo che i contenuti extramusicali potessero essere sopravvalutati e fraintesi dal pubblico. Tra i cambiamenti pi\u00f9 radicali occorsi negli anni anche la riduzione da cinque a quattro movimenti e l\u2019ampliamento dell\u2019organico orchestrale. Ma nonostante la rimozione di ogni riferimento testuale la sinfonia tradisce le sue radici nell\u2019abbondanza di elementi cari alla poetica mahleriana: la memoria musicale della propria infanzia (ritmi di marce militari, squilli di trombe, melodie di sapore popolare), il rapporto privilegiato con la letteratura romantica nelle autocitazioni dei coevi\u00a0Lieder eines fahrenden Gesellen,\u00a0<\/em>la contemplazione dell\u2019immensit\u00e0 della Natura, il sentimento di estraneit\u00e0 dell\u2019uomo dinanzi al mistero della vita, il tutto racchiuso tra momenti di sospensione, disperazione e trionfo finale.<\/p>\n

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Scheda concerto<\/u>:<\/p>\n

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RICHARD STRAUSS\u00a0<\/strong><\/p>\n

Also sprach Zarathustra\u00a0<\/em>(Cos\u00ec parl\u00f2 Zarathustra)<\/p>\n

Poema sinfonico (liberamente tratto da Friedrich Nietzsche) per grande orchestra op. 30<\/p>\n

Einleitung (Introduzione)<\/p>\n

Von den Hinterweltlern (Di coloro che abitano un mondo dietro il mondo)<\/p>\n

Von der grossen Sehnsucht (Del grande anelito)<\/p>\n

Von der Freuden- und Leidenschaften (Delle gioie e delle passioni)<\/p>\n

Das Grablied (Canto dei sepolcri)<\/p>\n

Von der Wissenschaft (Della scienza)<\/p>\n

Der Genesende (Il convalescente)<\/p>\n

Das Tanzlied (La canzone a ballo)<\/p>\n

Das Nachtwandlerlied (Il canto del nottambulo)<\/p>\n

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GUSTAV MAHLER<\/strong><\/p>\n

Sinfonia n. 1 in re maggiore\u00a0Titan<\/em><\/p>\n

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  1. Langsam. Schleppend. Wie ein Naturlaut. Im Anfang sehr gem\u00e4chlich, belebtes Zeitmass<\/li>\n
  2. Kr\u00e4ftig bewegt, doch nicht zu schnell. Trio (Recht gem\u00e4chlich)<\/li>\n
  3. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen<\/li>\n
  4. St\u00fcrmisch bewegt<\/li>\n<\/ol>\n

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    Direttore\u00a0Zubin Mehta\u00a0<\/strong><\/p>\n

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    Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino\u00a0<\/u><\/p>\n

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    Prezzi<\/u>:<\/p>\n

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    Visibilit\u00e0 limitata e ascolto: 15\u20ac\u00a0\u00a0-Galleria: 25\u20ac\u00a0\u00a0–\u00a0Palchi B: 45\u20ac\u00a0\u00a0–\u00a0Palchi A: 80\u20ac<\/p>\n

    Platea 4: 45\u20ac – Platea 3: 60\u20ac – Platea 2: 80\u20ac – Platea 1: 100\u20ac<\/p>\n

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