STEFANO IANNI: I FONDALI DELL’ARTE, L’ARTE DEI FONDALI<\/span><\/p>\ndi Dante Marianacci<\/b><\/p>\n
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\u00abCome per i pesci il mare, cos\u00ec il mondo \u00e8 la casa dell’uomo\u00bb, scrive Dante Alighieri<\/b> nel De Vulgari Eloquentia<\/i>. I pesci di Stefano Ianni<\/b>, dopo lunghi viaggi nel pensiero, approdano, sia pure per un giorno, vicino alla loro casa, al loro ambiente naturale, ma non in esso, sicch\u00e9 il mare lo spiano dall’alto, scrutando nei fondali, sospesi nel vento delle tele e dei cuscini, da uno splendido luogo della fiabesca costa abruzzese dei trabocchi, le antiche palafitte di legno della pesca, a Vallev\u00f2 di Rocca San Giovanni, proprio da uno di questi, che porta il suggestivo ed esotico nome di \u201cSasso della Cajana\u201d, che vagamente ricorda il dantesco sasso triestino, e, molto da vicino, il mitico trabocco turchino di dannunziana memoria.<\/p>\n
Anche in queste diciotto opere nuove di \u201cFondali<\/i>\u201d, come gi\u00e0 in quelle del \u201cMare giallo<\/i>\u201d nel 2017, arte e natura, arte nella natura, natura nell’arte, si fondono in un imprescindibile binomio, in un processo metamorfico di continuo interscambio, nella esuberante densit\u00e0 di esplosioni, di epifanie lungamente meditate, o impulsivamente connotate, in cui pensiero, conoscenza e azione si combinano perfettamente con risultati sorprendenti, per imbastire un racconto, per ricostruire una storia, che dal passato guardi al futuro, pur consapevole, come ammonisce il poeta \u2013 i poeti sono sempre stati di casa nella vita familiare di Stefano – \u00abche la memoria \u00e8 una moneta che non \u00e8 mai la stessa\u00bb.<\/p>\n
Cos\u00ec gli strumenti dell’arte, la materia dell\u2019arte, gli oggetti che diventano protagonisti nel delinearsi delle forme, nella rappresentazione del pensiero e dell\u2019interiorit\u00e0, dell’idea da cui il pensiero scaturisce, esprimono essi stessi il senso dell’operare creativo di Stefano Ianni<\/b>, che, con i suoi numerosi cicli, ha gi\u00e0 alle spalle un viaggio di quasi un quarantennio: di studio, di recuperi e nuovi slanci, nel suo ricco e variegato immaginario, nel situarsi del suo fare artistico nel mondo. Se, come ci ha insegnato Pessoa<\/b>, il poeta \u00e8 un \u201cfingitore\u201d e la poesia \u00e8 una finzione, per Picasso<\/b> \u00abl’arte \u00e8 la menzogna che ci permette di conoscere la verit\u00e0\u00bb, ma essa \u00e8 anche \u201cil luogo della perfetta libert\u00e0.\u201d (Andr\u00e9 Suar\u00e9s<\/b>).<\/p>\n
Cos\u00ec Stefano Ianni<\/b>, in perfetta libert\u00e0, ma con grande rigore estetico, ha usato ed usa gli strumenti pi\u00f9 vari per esprimersi: pelle, pelliccia, tessuti, cromie diverse, che dalla iniziale contrapposizione tra il bianco e il nero, si dispiega poi attraverso sentieri colorati, spesso navigazioni colorate, fino al giallo abbagliante del mare, con le sue mitologie, i suoi simbolismi, le sue metafore, soprattutto come luogo ideale di avventura, di mistero, proprio di libert\u00e0: \u201cuomo libero, sempre avrai caro il mare!\u201d (Baudelaire<\/b>), anche nel senso che materia e intuizione, materia e immaginazione si combinano idealmente, non per farci scoprire la realt\u00e0 del presente, ma per rimettere tutto in discussione e farci intuire qualche spiraglio di futuro. Quel giallo intenso e immenso, per esempio, oltre a tutto il resto, muove a pensare a certe massicce gialle migrazioni, e invasioni, forse dominazioni, che dal lontano Oriente inesorabilmente incombono.<\/p>\n
L\u2019itinerario esistenziale e creativo di Stefano si \u00e8 mosso, non senza traumi, dall’austerit\u00e0 familiare delle montagne aquilane, alla mutevolezza dell\u2019Adriatico \u201cselvaggio\u201d, sicch\u00e9 mare e paesaggi marini sono stati ultimamente i protagonisti prediletti e, in molti casi, le cornici non hanno rappresentato le linee che delimitano i confini della creazione di un’opera. Anche i fondali marini, con le loro irregolari morfologie costituite da declivi, avvallamenti, scarpate, fosse, dorsali, piane abissali \u2013 rappresentano tutto un mondo, spesso a noi ignoto, e, come l\u2019antimateria, tutto da scoprire e tutto da inventare. \u00c8 in essi che ora s\u2019immerge il labirintico sogno dell\u2019artista, e i suoi sorpresi pesci osservano, con occhi spiritati il mare sottostante, e ne seguono il movimento delle onde sospinti dall\u2019aria, tra bilance ed antenne di pino d\u2019Aleppo, e cos\u00ec si muovono anche le romantiche stelle marine impresse sulla tela di pelliccia che sventola come la gonna di una fanciulla marina di Caproni, mentre altri pesci riposano (riposano?) guizzanti sopra dei grandi cuscini di sogni.<\/p>\n
Bisogna ammettere che \u00e8 stato sempre pi\u00f9 difficile decodificare i nuovi segnali delle opere da quando esse, gi\u00e0 nel primo Novecento, sono fuggite dai forzieri delle cornici \u2013 e ben ce lo ricorda Stefano con il ciclo \u201cStill lives and memories in fur<\/i>\u201d (Nature morte e memorie in pelliccia) – e si sono messe a percorrere altre strade, si sono mischiate con la natura che vogliono rappresentare e stravolgere, con i labirintici suoi paesaggi dell’anima, che qui si distendono su grandi cuscini sintetici, da psicoanalisi, ibridati nel postmoderno, con quelle sue memorie impellicciate, che a volte sembrano incomprensibili, come certe poesie di Dylan Thomas<\/b>, ma, come dice il sociologo, non avrebbero alcun valore se non corressero continuamente il rischio di non essere comprese. Se cos\u00ec non fosse, se cos\u00ec non fosse stato, non avremmo avuto le grandi innovazioni dell’arte del Novecento. Occorre tempo per decodificare le cose nuove, in questo mare di apparente libert\u00e0 assoluta. L’arte, come la musica, anticipa sempre i tempi e correrle dietro \u00e8 molto faticoso, anche se straordinariamente suggestivo. D\u2019altra parte, il mondo non \u00e8 altro \u201cche tutto ci\u00f2 che accade\u201d (Wittgenstein<\/b>), e dobbiamo essere consapevoli e gioirne, sommessamente tornando ad Aristotele<\/b>, \u201cche in tutte le cose della natura c\u2019\u00e8 qualcosa di meraviglioso\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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