{"id":29062,"date":"2022-10-22T00:18:30","date_gmt":"2022-10-22T00:18:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=29062"},"modified":"2022-10-22T00:18:30","modified_gmt":"2022-10-22T00:18:30","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-1831","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=29062","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"

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Festival d\u2019Autunno\u00a0<\/u><\/strong>del Maggio Fiorentino,\u00a0dedicato a Giuseppe Verdi\u00a0<\/u><\/strong><\/p>\n

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Domenica 23 ottobre alle ore 16<\/strong>.30 il maestro Andr\u00e9s Orozco-Estrada, alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, sul podio della Sala Grande del Teatro del Maggio: in cartellone le\u00a0composizioni\u00a0di Franz Joseph Haydn, Maurice Ravel e Richard Strauss; solista il primo oboe dell’Orchestra,\u00a0Marco Salvatori.\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Il medesimo programma sinfonico\u00a0<\/strong>sar\u00e0 presentato\u00a0nella trasferta di Arezzo del 25 ottobre 2022.<\/strong><\/p>\n

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Firenze, 21 ottobre 2022<\/em>\u00a0– Al suo debutto assoluto sulle scene del Teatro del Maggio il maestro\u00a0Andr\u00e9s Orozco-Estrada<\/strong>, alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong>, sul podio della Sala Grande\u00a0domenica 23 ottobre alle ore\u00a016<\/strong><\/u>.30<\/u><\/strong>\u00a0per un nuovo appuntamento sinfonico del Festival d\u2019Autunno. Sui leggii dei professori del Maggio di\u00a0Franz Joseph Haydn<\/strong>\u00a0la Sinfonia in do maggiore Hob:I:97 e, attribuito ad Haydn,\u00a0il Concerto in do maggiore per oboe e orchestra Hob:VIIg:C1; poi\u00a0\u00a0La valse<\/em>, poema coreografico per orchestra di\u00a0Maurice Ravel<\/strong>\u00a0e la suite di\u00a0Der Rosenkavalier<\/em>\u00a0di\u00a0Richard Strauss<\/strong>\u00a0nella versione del 1945.<\/p>\n

Solista nel corso dell\u2019esecuzione del Concerto in do maggiore per oboe e orchestra il primo oboe dell\u2019Orchestra del Maggio\u00a0Marco Salvatori<\/strong>.\u00a0Il professor Salvatori \u00e8 il primo di altri componenti della compagine orchestrale del Maggio, che suoneranno in successivi concerti. Il loro coinvolgimento come solisti testimonia la validit\u00e0 di ogni musicista e dell\u2019intera orchestra, un complesso eccellente di alta levatura internazionale.<\/p>\n

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Il concerto \u00e8 inoltre riproposto integralmente il 25 ottobre 2022 ad Arezzo<\/u>, sempre\u00a0con la direzione\u00a0del maestro Orozco-Estrada, nella serata che segna il ritorno dell\u2019Orchestra del Maggio nella citt\u00e0 dopo l\u2019applauditissimo concerto diretto da Zubin Mehta del novembre 2021. L\u2019evento,\u00a0in collaborazione con la Fondazione Guido d\u2019Arezzo<\/u>, \u00e8 in programma all\u2019Auditorium Guido d\u2019Arezzo alle ore 21.<\/p>\n

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Per\u00a0Andr\u00e9s Orozco-Estrada<\/strong>\u00a0il concerto del 23 ottobre segna dunque il debutto sul podio del Maggio: ha iniziato la sua educazione musicale suonando il violino, mentre ha ricevuto le sue prime lezioni di direzione d\u2019orchestra a 15 anni. Nel 1997 si \u00e8 trasferito a Vienna, dove \u00e8 stato accolto nella classe di Uro\u0161 Lajovic, un allievo del leggendario Hans Swarowsky, alla celebre Hochschule f\u00fcr Musik und Darstellende Kunst, ottenendovi il diploma in direzione d\u2019orchestra. Direttore principale dell\u2019Orchestra Sinfonica della Radio di Francoforte dal settembre 2014 al luglio 2021, \u00e8 stato inoltre direttore musicale della Houston Symphony Orchestra dal 2014 al 2022 e direttore principale dei Wiener Symphoniker dal 2020 al 2022. Collabora regolarmente con le principali orchestre europee, tra cui Wiener e Berliner Philharmoniker, S\u00e4chsische Staatskapelle Dresden, Gewandhausorchester di Lipsia, Concertgebouworkest di Amsterdam, l\u2019Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia e l\u2019Orchestre national de France, e statunitensi, quali la Chicago Symphony Orchestra e la Philadelphia Orchestra. Dirige inoltre, con grande successo, concerti e opere alla Staatsoper di Berlino e al Festival di Salisburgo.<\/p>\n

Parlando del suo doppio appuntamento sinfonico, il maestro Orozco-Estrada si \u00e8 definito entusiasta del suo debutto e del suo lavoro svolto insieme al solista Marco Salvatori e l\u2019Orchestra del Maggio: \u201cPer me \u00e8 un grande onore essere qui al Teatro del Maggio insieme a questa splendida orchestra: anche il programma \u00e8 veramente interessante, caratterizzato da tratti viennesi, sia per la presenza\u00a0della sinfonia e del concerto\u00a0di Haydn sia per i due restanti \u2018pezzi\u2019 del programma:\u00a0La valse\u00a0<\/em>di Ravel, composizione \u2018dedicata\u2019 ai grandi valzer viennesi ma composta dopo il primo conflitto mondiale, e quindi caratterizzata inevitabilmente da tratti cupi e tragici e infine la suite di uno dei capolavori di Richard Strauss come\u00a0Der Rosenkavalier,<\/em>\u00a0caratterizzata anch\u2019essa da due valzer. Personalmente sento la serata di domenica quasi come un \u2018doppio debutto\u2019 dato che non ho mai esordito per la prima volta sul podio di un nuovo\u00a0teatro dirigendo\u00a0una sinfonia di Haydn, nonostante abbia diretto le sue sinfonie numerose volte nel corso della mia carriera. Sempre riguardo al Concerto per oboe e orchestra di Haydn, \u00e8 un piacere poter collaborare con Marco Salvatori: credo che\u00a0poter suonare con\u00a0un solista della stessa orchestra sia decisamente un notevole aiuto non solo per poter dare un colore diverso al concerto stesso ma anche per rendere l\u2019ambiente pi\u00f9 familiare e piacevole\u201d.<\/p>\n

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Marco Salvatori<\/strong>\u00a0ha studiato oboe con Augusto Loppi e si \u00e8 diplomato nel 1989 al Conservatorio di Santa Cecilia di Roma, perfezionandosi in seguito con Maurice Bourgue e con Thomas Inderm\u00fchle alla Scuola di Musica di Fiesole. Fin da giovanissimo si \u00e8 dedicato a questa attivit\u00e0 con grande passione collaborando in qualit\u00e0 di primo oboe solista con orchestre quali l\u2019Orchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia, la Filarmonica della Scala, l\u2019Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI e la Israel Philharmonic Orchestra. Primo oboe del Maggio dal 1999, ha lavorato con maestri del calibro di Claudio Abbado, Carlo Maria Giulini, Zubin Mehta, Riccardo Muti, John Eliot Gardiner, Seiji Ozawa, Riccardo Chailly e Valerij Gergiev\u00a0e Daniele Gatti.
\nAnche Salvatori si \u00e8 detto entusiasta di poter collaborare insieme al maestro Andr\u00e9s Orozco-Estrada: \u201c\u00c8 davvero un onore e una gioia per me poter interpretare questa deliziosa e intensa pagina musicale con un giovane direttore di grandissimo talento quale Orozco-Estrada alla guida della nostra orchestra che per la sua grande qualit\u00e0 potrebbe presentare tranquillamente alla ribalta ognuno dei suoi membri. Il Concerto di Haydn per oboe e orchestra rappresenta indubbiamente uno dei cardini del repertorio oboistico del Settecento. Pur se di dubbia attribuzione \u2013 i filologi recentemente ne avrebbero assegnato la paternit\u00e0 a Ignaz Malzat, virtuoso oboista dell\u2019epoca, allievo del fratello minore di Haydn, Michael \u2013 si presenta comunque come un brillantissimo saggio di invenzione musicale semmai assolutamente degno del \u201cpadre della sinfonia\u201d. Sviluppato su tre movimenti,\u00a0Allegro spiritoso, Andante e Rondo allegretto<\/em>, si avvale di un organico che, oltre ai tradizionali archi, prevede oboi, corni, trombe e timpani che mettono a disposizione del compositore una ricca tavolozza di colori per un affresco che porta in scena una variopinta molteplicit\u00e0 di situazioni e sentimenti\u201d.<\/p>\n

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Il programma:<\/u><\/strong><\/p>\n

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Franz Joseph Haydn<\/strong><\/p>\n

Sinfonia in do maggiore Hob:I:97<\/p>\n

Concerto in do maggiore per oboe e orchestra Hob:VIIg:C1<\/p>\n

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Le prime sei sinfonie \u2018londinesi\u2019 di Haydn videro la luce tra il 1791 e il 1792 durante il soggiorno del compositore nella capitale inglese. Ultima della prima serie, la\u00a0Sinfonia n. 97<\/em>\u00a0in do maggiore\u00a0<\/em>debutt\u00f2\u00a0<\/em>a Londranel maggio del 1792 alle Hanover Square Rooms diretta da Johann Peter Salomon – impresario, direttore nonch\u00e9 organizzatore delle fortunate\u00a0tourn\u00e9e\u00a0<\/em>inglesi di Haydn – e con lo stesso autore al cembalo. Come le altre sorelle del gruppo, anche la\u00a0Sinfonia n. 97\u00a0<\/em>si apre con un Adagio solenne che introduce l\u2019Allegro, dove risalta un primo tema di stampo energico e baldanzoso. L\u2019Adagio ma non troppo \u00e8 nella forma del tema con variazioni, finemente strumentate; il Minuetto mantiene il tono garbato della danza di corte, mentre il movimento finale avanza divertito tra arguzie sonore e soluzioni timbriche ricche di humor, chiudendo la partitura nel segno del brio.<\/p>\n

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Nel copiosissimo catalogo di Haydn tra le opere dubbie figura il\u00a0Concerto per oboe e orchestra\u00a0<\/em>in do maggiore, attribuitogli nel secolo scorso dopo il ritrovamento di un manoscritto sul quale era stato aggiunto il nome dell\u2019illustre maestro. Alcuni studiosi tendono oggi ad attribuire il concerto a un musicista allievo di Michael Haydn, fratello di Franz Joseph, senza per\u00f2 averne certezza. La paternit\u00e0 discussa dell\u2019opera, tuttavia, non inficia il valore del concerto che risulta di ottima fattura compositiva. Realizzato probabilmente nel 1784 e pensato per una destinazione pubblica, vista l\u2019aggiunta di trombe e timpani nell\u2019organico, il concerto sfrutta l\u2019intera gamma espressiva dell\u2019oboe, chiamato a destreggiarsi anche in alcuni passaggi apertamente virtuosistici.<\/p>\n

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Maurice Ravel<\/strong><\/p>\n

La Valse<\/em>,\u00a0<\/strong>Po\u00e8me chor\u00e9grafique<\/p>\n

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Da anni Ravel accarezzava l\u2019idea di realizzare una composizione orchestrale dedicata al valzer, danza simbolo della Vienna ottocentesca. Dopo l\u2019esperienza pianistica delle\u00a0Valses nobles et sentimentales\u00a0<\/em>(1910), tra il 1919 e il 1920 compose\u00a0La valse,\u00a0<\/em>poema coreografico destinato ai Ballets Russes di Sergej Djagilev. Era stato il fondatore e impresario della storica compagnia di ballo a chiedere Ravel di comporre una pagina che celebrasse la quintessenza del valzer viennese, ma, dopo averla ascoltata, Djagilev stronc\u00f2 senza mezzi termini l\u2019opera definendola inadatta alla danza: \u201c\u00e8 un capolavoro, ma non \u00e8 un balletto.\u201d Quindi\u00a0La valse<\/em>\u00a0venne eseguita in concerto il 12 dicembre 1920 al Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet di Parigi e, solo anni dopo, nel 1929 fu portata sulle scene dalla danzatrice\u00a0Ida Rubin\u0161tejn. L\u2019opera si articola in due grandi sezioni dove si susseguono svariati motivi di valzer che, nonostante la fascinosa e ammaliante scrittura raveliana, si caricano di significati sinistri. Nella\u00a0Valse<\/em>\u00a0il tono leggero e spensierato del ballo \u00e8 continuamente incrinato da dissonanze, irregolarit\u00e0 ritmiche, sonorit\u00e0 angoscianti. \u00c8 il ritratto di un mondo in frantumi che, secondo l\u2019autore, rotea a ritmo di valzer come \u201cun turbine fantastico e fatale\u201d.<\/p>\n

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Richard Strauss<\/strong><\/p>\n

Der Rosenkavalier<\/em>, suite<\/p>\n

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Rappresentato a Dresda il 26 gennaio 1911,\u00a0Der Rosenkavalier,\u00a0<\/em>commedia per musica\u00a0<\/em>di Richard Strauss su libretto di Hugo von Hofmannsthal, segn\u00f2 uno dei vertici artistici nella lunga carriera del compositore. Il successo fu tale da indurre Strauss a estrapolarne alcune pagine che furono rielaborate per l\u2019esecuzione concertistica. Nel 1945 fu lui stesso a impaginare la\u00a0Suite op. 59<\/em>\u00a0che raccoglie alcuni tra i momenti musicali pi\u00f9 noti e amati dell\u2019opera. La Suite sia apre con la musica appassionata dell\u2019introduzione che vede protagonisti La Marescialla e il giovane amante Octavian dopo la notte d\u2019amore trascorsa insieme. Segue, senza soluzione di continuit\u00e0, il brano di magistrale fattura che accompagna l\u2019ingresso di Octavian con la rosa d\u2019argento nel palazzo di Sophie, promessa sposa del goffo e volgare barone Ochs von Lerchenau. Tra i due giovani scoppia l\u2019amore a prima vista, sottolineato dalla vibrante attesa di Sophie e dall\u2019estasi sonora che accompagna la consegna della rosa. Dopo il valzer di Ochs, dal secondo atto, la musica del terzetto finale – culmine lirico per eccellenza intriso di dolcezza e nostalgia – la\u00a0Suite<\/em>\u00a0si avvia alla conclusione a passo di valzer.<\/p>\n

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La locandina<\/u><\/strong>:<\/strong><\/p>\n

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FRANZ JOSEPH HAYDN<\/strong><\/p>\n

Sinfonia in do maggiore Hob. 1:97<\/p>\n

Adagio. Vivace \/ Adagio ma non troppo \/ Menuetto. Trio \/ Finale: Presto assai<\/p>\n

FRANZ JOSEPH HAYDN<\/strong>\u00a0(attribuito)<\/strong><\/p>\n

Concerto in do maggiore Hob. 7: VIIg:C1 per oboe e orchestra<\/p>\n

Allegro spiritoso \/Andante \/ Finale: Allegretto<\/p>\n

\u2014<\/p>\n

MAURICE RAVEL<\/strong><\/p>\n

La Valse<\/em><\/p>\n

Po\u00e8me chor\u00e9grafique<\/p>\n

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RICHARD STRAUSS<\/strong><\/p>\n

Der Rosenkavalier<\/em>, Suite (1945)<\/p>\n

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Direttore<\/em><\/p>\n

Andr\u00e9s Orozco-Estrada<\/strong><\/p>\n

Oboe<\/em><\/p>\n

Marco Salvatori<\/strong><\/p>\n

\u2014<\/p>\n

Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n

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Prezzi<\/u>:<\/p>\n

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Visibilit\u00e0 limitata e ascolto: 15\u20ac\u00a0–\u00a0Galleria: 25\u20ac\u00a0–\u00a0Palchi B: 40\u20ac\u00a0\u00a0Palchi A: 75\u20ac<\/p>\n

Platea 4: 40\u20ac\u00a0\u00a0Platea 3: 55\u20ac\u00a0\u00a0Platea 2: 75\u20ac\u00a0\u00a0Platea 1: 100\u20ac<\/p>\n

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