![\"\"](\"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/rigoletto-liegi-150x150.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nLIEGI, STEFANO MAZZONIS DI PRALAFERA: L’OPERA DEVE TORNARE ALLE ORIGINI. L’INTERVISTA<\/span><\/p>\nQuando ero bambino passavo ore della mia infanzia siciliana incantato a guardare la lampada magica: una candela dietro dei vetri creava immagini di un mondo meraviglioso e fatato, pi\u00f9 vero e pi\u00f9 ricco, nella mia fantasia di bimbo, di qualsiasi realt\u00e0 effettiva; guardando con stupore i meravigliosi cartoni dell’antica scenografia di questo Rigoletto \u00abun plaisir d\u00e9licieux m’avait envahi, isol\u00e9, sans la notion de sa cause\u00bb, una sensazione di gioia, \u00abd’o\u00f9 avait pu me venir cette puissante joie?\u00bb. E d’improvviso torna il ricordo di quella lampada magica di tanti anni fa; le immagini della scenografia, dolci come una sorta di personale madeleine mi stavano facendo riprovare una gioia dimenticata, facendomi assaporare il piacere di un cullato abbandono a questa bella edizione di Rigoletto all’Opera di Liegi; ho capito cos\u00ec che i sapori della cucina classica della tradizione, ignorantemente liquidata come come antiquata, hanno ancora molta felicit\u00e0 da regalare a chi ha l’umilt\u00e0 e l’intelligenza di apprezzarli. <\/span>Giovanni Chiaramonte<\/b><\/span>.<\/span><\/p>\nAbbiamo intervistato Stefano Mazzonis Di Pralafera<\/b><\/span>, direttore dell’Op\u00e9ra Royal de Li\u00e8ge Wallonie, regista, scenografo e costumista di \u00abRigoletto\u00bb in scena fino al 2 gennaio 2018 (e il 6 gennaio a Charleroi). <\/span><\/p>\nLa prima di \u00abRigoletto\u00bb ha riscosso un grandissimo successo. Qual \u00e8 la sua soddisfazione pi\u00f9 grande?<\/b><\/span><\/p>\nChe in sala pi\u00f9 del 40% del pubblico era composto da giovani, cio\u00e8 ragazzi con meno di 26 anni: questa \u00e8 la mia pi\u00f9 grande gioia, mi emoziona fino quasi a commuovermi.<\/span><\/p>\nQuindi, opera e giovani non sono cos\u00ec distanti?<\/b><\/span><\/p>\nNo. Tra l’altro in un periodo di esami in cui i ragazzi notoriamente erano impegnati e non potevano venire, invece…<\/span><\/p>\nLa rappresentazione di \u00abRigoletto\u00bb ha abbracciato e avvolto il pubblico: lei ne ha curato regia, scenografia e costumi. Come ha gestito le tre cose insieme?<\/b><\/span><\/p>\nHo pensato di riprodurre come all’origine esattamente quando Verdi l’ha creata: quello che si vede sul palco di Liegi \u00e8 quello che il compositore ha visto al momento della sua prima e sono delle tele -in effetti riproduzioni novecentesche- quasi identiche a quelle della prima di Verdi. Ho ritrovato queste tele, un capolavoro artigianale nella costruzione perch\u00e9 sono tutte in due dimensioni, cio\u00e8 piatte e sembrano tridimensionali.<\/span><\/p>\nIl cambio delle scene visibile al pubblico suggeriva proprio l’idea dell’artigianalit\u00e0…<\/b><\/span><\/p>\nEra cos\u00ec tra l’altro spiegato nei libretti di Verdi da una scena all’altra, in posti diversi, durante lo stesso atto. Quindi, si sarebbe oggi obbligati a fare dei cambi di scena che durerebbero 10-15 minuti mentre lui li realizzava in due minuti. Ecco perch\u00e9 concepiva le sue opere e i suoi libretti cos\u00ec.<\/span><\/p>\nForse allora l’opera non dovrebbe ritornare alle sue origini?<\/b><\/span><\/p>\nDeve ritornare a questo. Adesso fare tutte le opere con le tele dipinte sarebbe troppo, per\u00f2 indubbiamente ritornare a una scenografia essenziale ma che riproduca nel vero quello che \u00e8 la scena immaginata dal compositore di questo io sono un fautore, un artefice, un sostenitore. Salvo rari casi di opere un po’ strampalate in cui i libretti sono inesistenti, occorre tornare a una rappresentazione visiva in cui lo spettatore segua la storia non solo dal punto di vista dei cantanti che diventano anche degli attori, ma soprattutto nella parte visiva che deve essere quella cui il compositore e il librettista si sono ispirati.<\/span><\/p>\nLa sua creativit\u00e0, la maestria del Direttore Giampaolo Bisanti, i personaggi di Rigoletto, Gilda e del Duca eccezionali… come si crea una tale alchimia?<\/b><\/span><\/p>\nQuando i cantanti si trovano in uno spazio in cui la regia, la scena corrisponde al testo del libretto e al sentimento della musica danno di pi\u00f9 perch\u00e9 si ritrovano nei panni dei loro personaggi: un’alchimia che per\u00f2 sfugge con delle regie troppo strampalate. Non smetter\u00f2 mai di battermi contro questa deviazione scenica che rovina l’opera e non credo che i giovani amino quel genere. Amano invece questo genere in cui ritrovano la storia e la capiscono.<\/span><\/p>\nGiriamo diversi teatri d’Europa: a Liegi constatiamo che non ci sono mai poltrone vuote. Qual \u00e8 il segreto?<\/b><\/span><\/p>\nForse quello di avere sempre dei cast di alto livello, programmare ci\u00f2 che piace al pubblico e non quello che piace al direttore. Alla fine il pubblico ti d\u00e0 fiducia e viene anche a vedere qualcosa che magari avrebbe ignorato perch\u00e9 pensa di non ricevere mai una \u00abfregatura\u00bb. <\/span>Giovanni Zambito<\/b><\/span>.<\/span><\/p>\nFoto di scena: Lorraine Wauters Opera Royal de Wallonie<\/span><\/p>\nScheda<\/span><\/p>\nDirection musicale: Giampaolo BISANTI*<\/span><\/p>\nMise en sc\u00e8ne, d\u00e9cors et costumes: Stefano MAZZONIS DI PRALAFERA<\/p>\n
D\u00e9cors (r\u00e9alis\u00e9s par): Scenografie SORMANI CARDAROPOLI (Milan)<\/p>\n
Costumes (r\u00e9alis\u00e9s par): Fernand RUIZ<\/p>\n
Lumi\u00e8res: Michel STILMAN<\/p>\n
Chef des Ch\u0153urs: Pierre IODICE<\/span><\/p>\nRIGOLETTO: George PETEAN \u2022 \/ Devid CECCONI* \u2022<\/span><\/p>\nGILDA: Jessica NUCCIO*\u2022\/ Lavinia BINI \u2022<\/span><\/p>\nIL DUCA DI MANTOVA: Giuseppe GIPALI \u2022 \/ Davide GIUSTI \u2022<\/span><\/p>\nSPARAFUCILE: Luciano MONTANARO<\/span><\/p>\n<\/a> MADDALENA: Sarah LAULAN*<\/span><\/p>\nIL CONTE DI MONTERONE: Roger JOAKIM<\/span><\/p>\nMARULLO: Patrick DELCOUR<\/span><\/p>\nLA CONTESSA DI CEPRANO: Alexise YERNA<\/span><\/p>\nMATTEO BORSA: Zeno POPESCU<\/p>\n
Orchestre et Ch\u0153urs: Op\u00e9ra Royal de Wallonie-Li\u00e8ge<\/p>\n
Production: Op\u00e9ra Royal de Wallonie-Li\u00e8ge<\/p>\n
* Premi\u00e8re fois \u00e0 l’Op\u00e9ra Royal de Wallonie-Li\u00e8ge<\/p>\n
\u2022 21, 23, 26, 28 et 30 d\u00e9c. 2017 et 2 janvier 2018<\/span><\/p>\n\u2022 22, 27, 29, 31 d\u00e9c. 2017 et 6 janvier 2018<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" LIEGI, STEFANO MAZZONIS DI PRALAFERA: L’OPERA DEVE TORNARE ALLE ORIGINI. L’INTERVISTA Quando ero bambino passavo ore della mia infanzia […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[33,10],"tags":[],"class_list":["post-3002","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-espectaculo","category-italiano"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3002","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3002"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3002\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3002"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3002"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3002"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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