Provo sempre una grande gioia, per\u00f2 provo sempre una sensazione di miglioramento, nel senso che vedo che si sono comunque sempre delle cose da migliorare. Per cui, quando finisco una recita, la mia mente va gi\u00e0 su quella successiva dove fare meglio.
\n<\/span><\/span><\/p>\nMa ogni tanto si gode un’opera mentre la dirige?<\/b><\/span><\/span><\/p>\nRaramente (sorride,\u00a0<\/span><\/span>ndr)<\/i><\/span><\/span>. Quando dirigo la concentrazione \u00e8 tale per cui sono sempre molto immerso in tutto quello che devo fare, per\u00f2 c’\u00e8 anche un grande lato di gioia, perch\u00e9 la gioia \u00e8 musica, altrimenti non la faremmo.
\n<\/span><\/span><\/p>\n\u00abIl Barbiere di Siviglia\u00bb \u00e8 un’opera che si presta a essere letta e interpretata in tanti modi: in questo caso, come ha funzionato con la casa di bambole nell\u2019interazione fra musica e azione scenica?<\/b><\/span><\/span><\/p>\nL’interazione per i brani concertati non \u00e8 stata un problema; magari pi\u00f9 per i recitativi. Abbiamo dovuto trovare delle soluzioni in cui far funzionare tutto il meccanismo senza creare troppo buchi drammaturgici. Per formazione sono molto classico: lo dicono la mia storia e il mio modo di vedere l’opera. Parto sempre dal principio che siamo noi che dobbiamo adeguarci all’opera e non il contrario. Per\u00f2 \u00e8 anche vero che in una commedia qualche libert\u00e0 ce la si pu\u00f2 prendere, anche perch\u00e9 Rossini stesso quando la rappresentava sicuramente strizzava l’occhio alla commedia dell’arte e a tutta quella estemporaneit\u00e0 legata alla quotidiana del luogo che rappresentava.<\/span><\/span><\/p>\nQuando l’opera \u00e8 una commedia, si richiede una postura diversa al Maestro?<\/b><\/span><\/span><\/p>\nS\u00ec. Se si parla di Rossini, bisogna considerare che lui non si immedesima mai nella vicenda e nei personaggi. Lui rifiuta l’immedesimazione e il vivere la vita dei personaggi, li vede da fuori: \u00e8 come un burattinaio, li muove con i suoi fili. Allora, anche il direttore d’orchestra deve a un certo punto privilegiare la forma musicale e il significante sul significato. Cio\u00e8 deve preferire il suono, la perfezione del gioco formale a quell’immedesimazione drammatica che in altri autori \u00e8 preponderante. Per cui, c’\u00e8 un atteggiamento diverso, di chi si nasconde dietro la musica e non mette in gioco i propri sentimenti in modo che il pubblico non si accorga di me.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\nE in questa regia i personaggi sono collocati in spazi e quasi ci possiamo giocare noi stessi…<\/b><\/span><\/span>
\nSono come delle marionette. Ho sempre pensato che Rossini sia un precursore del teatro dell’assurdo, l’erede di Rossini \u00e8 Beckett.
\n<\/span><\/span><\/p>\nNel primo atto, Figaro d\u00e0 le indicazioni per trovare il suo salone. Lei che indicazioni d\u00e0 per spiegare \u00abIl Barbiere di Siviglia\u00bb.<\/b><\/span><\/span>
\nIl significato \u00e8 molto legato alla cultura italiana. Massimo Mila diceva che nei personaggi in particolare del Barbiere, Rossini metteva in scena l’italiano machiavellico e guicciardiniano, l’italiano scettico, intelligentissimo e proprio per questo inconcludente. C’\u00e8 una sorta di cinismo, di cattiveria, non si sottolineer\u00e0 mai abbastanza: il buffo italiano \u00e8 cattivo. In Rossini non c’\u00e8 spazio per la piet\u00e0, tutto \u00e8 fatto per l’utile, il tornaconto, anche l’amore \u00e8 qualcosa di passeggero: l’importante \u00e8 raggiungere un obiettivo che porti un tornaconto. Ed \u00e8 la tradizione che arriver\u00e0 anche al grande teatro napoletano dei De Filippo, di Tot\u00f2: l’assenza di piet\u00e0, ma il cinismo pi\u00f9 spietato, un’immagine dell’italiano preromantico, che non \u00e8 protagonista della Storia con la s maiuscola, non \u00e8 soggetto storico consapevole del proprio ruolo politico, sociale e civile, ma vede la vita come divertimento, spreco, un qualcosa che si getta nel vortice.
\n<\/span><\/span><\/p>\nGuardando alla sua carriera, vede una cifra che La identifica in modo particolare?<\/b><\/span><\/span>
\nNon penso di essere una persona cinica (ride,\u00a0<\/span><\/span>ndr<\/i><\/span><\/span>). In questo periodo sto riflettendo su una cosa e credo sia un elemento legato all’et\u00e0. Io sono nato con l’opera romantica, dunque con Verdi, Donizetti e con una passione viscerale per il dramma. Pi\u00f9 vado avanti e pi\u00f9 sento il bisogno della forma come conciliazione. Ho sempre amato Mozart, ma non l’ho mai capito e amato fino in fondo: adesso comincio ad amare Mozart e Rossini proprio come parte di me. La bellezza pura, la bellezza senza implicazione \u00abemotiva\u00bb \u00e8 un’acquisizione cui si arriva tardi, secondo me. Ci vuole maturit\u00e0 per arrivare a godere della bellezza: da giovani si gode del dramma, delle passioni forti, dei contrasti. Io mi avvicino ai cinquant’anni, fra pochi mesi sono 48, per\u00f2 si vede che con l’et\u00e0 ho bisogno di conciliazione, comincio a godere della bellezza fine a s\u00e9 stessa. In questo mi riconosco in Rossini, proprio nella bellezza senza bisogno di sangue, di vendette, di battaglie… Mi ritrovo sempre pi\u00f9 in questa dimensione dello spirito, che \u00e8 la conciliazione data dalla forma.
\n<\/span><\/span><\/p>\nPer riuscire in questo mestiere, parafrasando Figaro, bisogna essere in percentuale pi\u00f9 \u00abbravissimo\u00bb e \u00abfortunatissimo\u00bb?<\/b><\/span><\/span>
\nQuesta \u00e8 una domanda a cui potrei rispondere con un pizzico di cattiveria. Oggi essere bravissimi \u00e8 il 3 per cento: conta di pi\u00f9 avere un ufficio stampa potente anche perch\u00e9 se ne accorgono in pochissimi se uno \u00e8 bravissimo. Chiaro, bisogna essere molto preparati: per fare il direttore d’orchestra bisogna essere preparati ma bisogna capire di che tipo di preparazione si parla. Oggi siamo nell’era della tecnica per cui il dato tecnico \u00e8 ci\u00f2 che viene ricercato, ma la preparazione non \u00e8 tecnica, ma una preparazione culturale e umana, cio\u00e8 bisogna essere vissuto un po’ per affrontare cinquanta, sessanta o settanta persone che portano un proprio vissuto e una propria esperienza, con cui confrontarsi. La preparazione culturale nel senso che l’opera, la sinfonia, la musica non \u00e8 un meteorite piovuto dal cielo ma un qualcosa che nasce in una societ\u00e0, che vive di una filosofia, di una letteratura, di una pittura e di una scultura, di una politica… tutto questo va conosciuto per cui ci vuole una preparazione ampia, non solo musicale. La tecnica direttoriale s’impara in mezzora, ma poi \u00e8 quello che si \u00e8 che si porta davanti all’orchestra. Dico dunque che oggi viviamo in una societ\u00e0 che cerca molto il dato tecnico, la bellezza del gesto, l’eleganza della figura, ma poi magari non scava tanto in profondit\u00e0 per vedere le radici da cui tutto nasce, che sono la base del mestiere.
\n<\/span><\/span><\/p>\nDietro a questa affermazione intravedo una punta di amarezza: \u00e8 cos\u00ec?<\/b><\/span><\/span>
\n(ride,\u00a0<\/span><\/span>ndr<\/i><\/span><\/span>). No, io non mi lamento della mia vita e della mia carriera.\u00a0\u00c8 l’osservazione di come va la societ\u00e0, non solo quella musicale, ma quella in cui viviamo, una societ\u00e0 che mette in primo piano e ricerca valori che forse non sempre mi appartengono.\u00a0\u00c8 una societ\u00e0 che guarda molto all’apparenza e allo slogan, alla frase fatta, all’involucro e poco al contenuto. Questo in tutti i campi del viver civile e anche nella musica, che fa parte della nostra vita di comunit\u00e0. Per cui, da osservatore e da cittadino, non posso che notare questo aspetto e lo noto anche nella mia professione. Senza amarezza: \u00e8 cos\u00ec e bisogna cercare di convivere con questo stato di cose.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\nGiovanni Zambito<\/b><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Opera, intervista al Maestro Sebastiano Rolli: \u201cCi vuole maturit\u00e0 per arrivare a godere della bellezza\u201d Venerd\u00ec\u00a0a Nancy, all’Op\u00e9ra […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[44,10],"tags":[],"class_list":["post-31245","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entrevistas","category-italiano"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/31245","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=31245"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/31245\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=31245"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=31245"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=31245"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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