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OPERA LIEGI, HENNING BROCKHAUS PRESENTA LA SUA CARMEN AMBIENTATA IN UN CIRCO, METAFORA DELLA VITA. L’INTERVISTA E LA RECENSIONE<\/b><\/span><\/p>\n La vita \u00e8 fatta di equilibri, un continuo movimento di gesti semplici e complici eppure decisivi, impregnati di una perenne precariet\u00e0 seppur rivestita di una concezione dilatata del tempo quasi a renderla eterna. Avr\u00e0 pensato forse a un’immagine simile <\/span>il regista tedesco Henning Brockhaus<\/b><\/span> nell’allestire la \u00abCarmen\u00bb all’Op\u00e9ra Royal de Wallonie di Li\u00e8ge. <\/span><\/p>\n Ieri sera, alla presenza di re Alberto II e di Paola Ruffo di Calabria accolti dal direttore del teatro Stefano Mazzonis di Pralafera, ha avuto luogo la prima dell’opera di Bizet all’interno di una scenografia che riproduceva un circo, con tanto di acrobati, ballerini, animali (finti e veri). <\/span><\/p>\n Un’idea che all’inizio pu\u00f2 sembrare spiazzante perch\u00e9 ricca, colorata, felicemente rumorosa ma che nel corso della narrazione si rivela essenzialmente per quello che \u00e8: un bel contenitore all’interno del quale si dipana la vicenda.<\/span><\/p>\n Brockhaus riesce perfettamente a mettere insieme le varie tessere di un puzzle ed evita – dietro l’angolo in queste occasioni – la confusione: pur nella \u00abfolla\u00bb che calpesta il palcoscenico, ogni cosa, ogni elemento, ogni artista occupa il suo posto in sincronia e in maniera organizzata anche se -\u00e8 qui la vera natura della riuscita- sembrano l\u00ec in modo naturale, non artefatto, forzato, costruito.<\/span><\/p>\n E poi che voci! a partire dal coro dei piccoli diretti magistralmente da V\u00e9ronique Tollet e dal coro guidato da Pierre Iodice. Se, infatti, per un regista non dovrebbe essere facile gestire un insieme cos\u00ec grande di persone, anche per chi dirige un coro l’impresa appare improba. <\/span><\/p>\n L’idea dei piccoli cantori che appaiono in postazioni diverse (perfino tra il pubblico) si rivela vincente ed efficacissima la presenza del coro adulto fra i palchi della struttura scenografica.<\/span><\/p>\n Grandissima prova per i quattro personaggi principali. Il mezzo soprano giorgiano Nino Surguladze \u00e8 magnifica: si muove con disinvoltura in una dose giusta di sensualit\u00e0 e naturalezza, cos\u00ec come richiede la personalit\u00e0 che incarna: una donna libera di dire quello che vuole e amare chi vuole. <\/span><\/p>\n Il tenore belga Marc Laho le risponde con altrettanta bravura nell’interpretazione di un innamorato e geloso Don Jos\u00e9. <\/span><\/p>\n Il baritono belga Lionel Lhote \u00e8 perfetto nel ruolo del torero Escamillo. <\/span><\/p>\n E poi c’\u00e8 la candida, bravissima, delicata Mica\u00ebla, impersonata dal soprano Silvia Dalla Benetta: in pi\u00f9 momenti della serata ha regalato brividi ed emozioni.<\/span><\/p>\n Eccelsa la direzione musicale del M\u00b0 Speranza Scappucci: decisa e misurata allo stesso tempo, ha magicamente fatto rivivere la bellezza della musica di Carmen. <\/span><\/p>\n Insomma, un grande successo ieri sera per Henning Brockhaus, \u00abuna grande sfida\u00bb ammette il regista. Gli abbiamo rivolto qualche domanda.<\/span><\/p>\n Fra accettare la sfida e iniziare a concepirla \u00e8 passato molto tempo?<\/b><\/span><\/p>\n S\u00ec, soprattutto con tutte le Carmen che ci sono in giro. Da quando ho cominciato a prepararmi ad oggi ho sentito parlare almeno di trenta Carmen diverse. <\/span><\/p>\n Se dovesse presentare al pubblico la \u00absua\u00bb Carmen, che cosa direbbe?<\/b><\/span><\/p>\n La mia Carmen si svolge in un ambiente molto particolare, in un circo che per me \u00e8 il simbolo della vita, in un circo quindi pu\u00f2 accadere di tutto. Volevo evitare di fare una Carmen storica, pittoresca, le solite cose. E non volevo neanche fare una Carmen troppo sperimentale: allora mi \u00e8 venuta in mente di proporla all’interno di un circo e mi pare che i conti siano tornati molto bene. Volevo anche avere un tocco di eros, i costumi dovevano essere molto pi\u00f9 spinti e provocanti, ma a Liegi il pubblico \u00e8 abituato a un teatro tradizionale e quindi ci hanno pregato di limitarci. Erano costumi Folies Berg\u00e8re e quindi le donne erano tutte delle Carmen.<\/span><\/p>\n Carmen-Nino Surguladze fisicamente e nelle movenze si rivela perfetta: c’\u00e8 subito stata intesa fra voi due sin dall’inizio?<\/b><\/span><\/p>\n S\u00ec, grande intesa.<\/span><\/p>\n Dall’altro lato c’\u00e8 Mica\u00ebla…<\/b><\/span><\/p>\n \u00c8 la donna borghese, del matrimonio, quella da sposare. Per questa ragione ho inserito nelle scene il cane che viene addestrato perch\u00e9 lei ha in testa di addomesticare Don Jos\u00e9, e la presenza dell’animale \u00e8 una metafora di quello che succede in un matrimonio. Ho voluto anche che fosse molto bella e indossasse un costume adeguato: di solito Mica\u00ebla \u00e8 grigia, una sorta di santa Maria Goretti e invece no, deve essere molto attraente, bella e sexy. Peccato che con Don Jos\u00e9 non provi alcun feeling: non c’\u00e8 chimica fra i due e anche volendo, non la pu\u00f2 amare.<\/span><\/p>\n