{"id":32016,"date":"2023-01-19T19:14:36","date_gmt":"2023-01-19T19:14:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=32016"},"modified":"2023-01-19T19:14:36","modified_gmt":"2023-01-19T19:14:36","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-2049","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=32016","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"

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Comunicato Stampa<\/strong><\/p>\n

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Il debutto di Dan Ettinger come nuovo direttore musicale del Teatro San Carlo <\/strong><\/p>\n

Al Politeama con la <\/strong>Sinfonia n. 9<\/em><\/strong> di Ludwig van Beethoven<\/strong><\/p>\n

venerd\u00ec 20 e domenica 22 gennaio<\/strong><\/p>\n

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Dan Ettinger<\/strong> debutta alla guida di Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo come nuovo direttore musicale del Massimo Partenopeo.<\/p>\n

Venerd\u00ec 20 e domenica 22 gennaio<\/strong> al Politeama, Ettinger sar\u00e0 sul podio delle compagini sancarliane per dirigere la Sinfonia<\/em>\u00a0n. 9 in re minore per soli, coro e orchestra op. 125 \u2013 \u201cCorale\u201d<\/em> di Ludwig van Beethoven.<\/strong><\/p>\n

Protagonisti della serata anche i solisti Diana Damrau<\/strong> (soprano), Edna Prochnik<\/strong> (mezzosoprano), Bernard Richter<\/strong> (tenore) e Ludovic T\u00e9zier<\/strong> (baritono), maestro del Coro \u00e8 Jos\u00e9 Luis Basso<\/strong>.<\/p>\n

L\u2019appuntamento \u00e8 in cartellone per la Stagione di Concerti 22\/23 del Teatro di San Carlo.<\/p>\n

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Dan Ettinger \u00e8 considerato come uno dei direttori pi\u00f9 ricercati della sua generazione a livello internazionale. \u00c8 direttore musicale dell’Opera di Israele e direttore musicale dell’Orchestra Filarmonica di Stoccarda. Da gennaio 2023 assume l\u2019incarico di nuovo Direttore Musicale del Teatro San Carlo di Napoli.<\/p>\n

Si esibisce regolarmente nei pi\u00f9 importanti teatri d\u2019opera al mondo, come\u00a0 Metropolitan di New York, Covent Garden di Londra, l\u2019Op\u00e9ra National de Paris, Opernhaus di Zurigo, Wiener Staatsoper e Bayerische Statsooper oltre che al \u00a0Festival di Salisburgo.<\/p>\n

Torna al Lirico di Napoli dopo aver diretto Samson et Dalila<\/em> di Camille Saint-Sa\u00ebns lo scorso settembre.<\/p>\n

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Fu nel 1824 che Ludwig van Beethoven port\u00f2 a termine quella che sarebbe stata la sua ultima sinfonia. La genesi della Nona<\/em> fu complessa e il materiale musicale impiegato era stato prodotto durante l\u2019intero arco della vita del compositore: anticipazioni di alcuni elementi della Sinfonia<\/em> si trovano gi\u00e0 in lavori giovanili come la Cantata per Leopoldo II<\/em> del 1790, o nell\u2019idea di pochi anni pi\u00f9 tardi di musicare proprio \u201cAn die Freude\u201d<\/em> di Schiller. La Nona<\/em> ha segnato un punto di svolta decisivo nella storia della sinfonia, fino ad allora forma strumentale per eccellenza. Nel suo finale infatti Beethoven compie un vero e proprio atto rivoluzionario: l\u2019inserimento della voce umana (coro e solisti).<\/p>\n

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Guida all\u2019ascolto<\/em><\/p>\n

A cura di <\/em>Christine Siegert<\/p>\n

\u201cGioia e letizia\u201d: Riflessioni sulla nuova edizione critica della Nona Sinfonia<\/em><\/strong><\/p>\n

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\u201cGioia e letizia\u201d: queste parole caratterizzavano \u00a0la prima londinese della Nona Sinfonia<\/em> di Beethoven il 21 marzo 1825. La Philharmonic Society aveva invitato il pubblico a un evento spettacolare. Gi\u00e0 nel 1817, la Philharmonic Society aveva dato incarico a Beethoven di comporre due sinfonie. Il suo allievo di una tempo, Ferdinand Ries, allora residente a Londra scrisse a Beethoven: \u00abLa Societ\u00e0 Filarmonica, di cui il nostro amico Neate \u00e8 anche un direttore e nell\u2019ambito della quale le Sue composizioni sono preferite a tutte le altre, desidera conferirLe un attestato della sua grande considerazione e riconoscenza per i tanti bei momenti da noi goduti grazie alle Sue straordinarie e geniali opere […] sono incaricato di offrirLe a nome della direzione della Societ\u00e0 Filarmonica 300 ghinee alle seguenti condizioni […] scrivere per la Societ\u00e0 Filarmonica due grandi sinfonie che dovranno restare di propriet\u00e0 di quest\u2019ultima\u00bb. Dopo cinque anni, la Societ\u00e0 rinnov\u00f2 la sua offerta, e finalmente, nel tardo 1824 ricevette da Beethoven la partitura. Si pu\u00f2 immaginare la sorpresa quando i responsabili videro che l\u2019opera richiede quattro cantanti e un coro, mentre loro avevano richiesto un\u2019opera strumentale. Lo stupore probabilmente aument\u00f2 quando si accorsero che Beethoven aveva scelto parole tedesche per questa sua opera perch\u00e9 a Londra le sole lingue ammesse in musica erano l\u2019inglese per gli oratori e l\u2019italiano per le opere drammatiche. E Beethoven lo sapeva.<\/p>\n

Ciononostante, la Philharmonic Society voleva eseguire la Sinfonia<\/em>. L\u2019unica soluzione era di tradurre le parole, come si vede nella partitura manoscritta dove sono aggiunte al tedesco traduzioni in italiano e inglese. Per la prima londinese, la Sinfonia<\/em> fu cantata in lingua italiana con al centro le parole \u201cgioia e letizia\u201d invece di \u201cFreude, sch\u00f6ner G\u00f6tterfunken\u201d.<\/p>\n

La storia della genesi della Nona Sinfonia,<\/em> da quando Beethoven aveva conosciuto il poema di Friedrich Schiller verso il 1792, fino all\u2019ultima lettera con riferimento alla Sinfonia<\/em> pochi giorni prima della sua morte il 26 marzo 1827, si pu\u00f2 leggere nell\u2019ultimo volume uscito dell\u2019edizione critica Beethoven Werke<\/em>, curata dal centro di ricerca \u201cBeethoven\u2011Archiv\u201d nel Beethoven\u2011Haus di Bonn, la casa natale del compositore. Questo volume ci presenta una Nona Sinfonia<\/em> mai vista o ascoltata, un Beethoven da scoprire. Come avviene in questi casi, l\u2019edizione critica delle Beethoven Werke<\/em> presenta l\u2019ultima versione autorizzata del compositore. Nel caso della Nona Sinfonia<\/em>, si tratta non della versione ricevuta a Londra dalla Philharmonic Society, ma della versione che Beethoven sped\u00ec alla casa editrice Schott a Magonza nel gennaio 1825 per essere stampata in partitura, parti strumentali e vocali e riduzione per canto e pianoforte. Come era spesso accaduto, Beethoven ag\u00ec molto in fretta; per questo non sped\u00ec un manoscritto copiato esplicitamente per la pubblicazione, ma us\u00f2 la partitura della prima assoluta avvenuta a Vienna nel 7 maggio dell\u2019anno precedente, solo rivista per la pubblicazione. Scrisse a Schott il 26 gennaio 1825: \u00abLei avrebbe dovuto aspettare troppo se si fosse dovuta copiare la Sinfonia<\/em> per intero, e a dire il vero non sono ancora riuscito a trovare un copista che capisca almeno un po\u2019 di quello che scrive, perci\u00f2 ho fatto inserire dei nuovi fogli per quei pezzi che erano stati proprio scritti male\u00bb.<\/p>\n

Un dettaglio che Beethoven corresse nell\u2019intero ultimo movimento della partitura per Schott, come in quella della Philharmonic Society, \u00e8 la posizione delle parole sotto le note. Poco dopo il 19 aprile 1824 aveva scritto al suo copista Peter Paul Gl\u00e4ser: \u00abLe avevo chiesto di copiare esattamente ci\u00f2 che avevo scritto, invece le parole sono state copiate proprio come non volevo, come se fosse stato fatto di proposito, perci\u00f2 insisto ancora una volta affinch\u00e9 si presti la massima attenzione al modo in cui le parole sono collocate sotto le note. Non \u00e8 indifferente mettere le consonanti immediatamente dopo le vocali che devono essere prolungate, come Le ho mostrato, spiegato e fatto ancora dire da S.[chindler]; esigo che la partitura sia copiata esattamente tale quale, quanto alle parole come \u201cSa—nft\u201d, le consonanti dovrebbero essere scritte solo dopo la fine del prolungamento. \u00c8 scritto molto chiaramente; e Lei pu\u00f2 vedere sulla copia della partitura come simili casi siano stati sempre corretti in modo che le parole fossero scritte esattamente cos\u00ec come io ritengo debbano essere, vale a dire secondo i miei principi\u00bb.<\/p>\n

Il copista da quel momento rispett\u00f2 la richiesta di Beethoven, ma l\u2019editore Schott pose poi le parole secondo l\u2019uso comune non solo al tempo di Beethoven ma anche oggi. L\u2019edizione critica \u00e8 dunque la prima edizione della Sinfonia<\/em> mai pubblicata che trasmette esattamente l\u2019idea beethoveniana di come dovevano essere poste le parole sotto le note: un dettaglio che non si sente nel concerto, ma che ci dimostra che un\u2019opera di Beethoven pu\u00f2 possedere diverse dimensioni, la musica come arte sonora e l\u2019opera come creazione intellettuale e spirituale.<\/p>\n

Inoltre, l\u2019edizione critica ci presenta un\u2019innovazione che cambia davvero la nostra conoscenza dell\u2019opera. Essendo la strumentazione della Sinfonia<\/em> molto ampia, con le voci nel movimento finale, nella partitura mandata a Schott non vi era sufficiente spazio per le parti dei tromboni, che furono scritte a parte (come si vede nell\u2019autografo beethoveniano). Inoltre, sappiamo da un\u2019annotazione che anche la parte di controfagotto nel quarto movimento era scritto su fogli separati, ma questa parte, sfortunatamente, si \u00e8 persa. Poich\u00e9 molto probabilmente la parte strumentale dell\u2019edizione originale, assai diversa della partitura, era basata su questo foglio, abbiamo deciso di usare la parte stampata come fonte principale per questo strumento.<\/p>\n

Sembrano piccoli dettagli, ma allontanano molto dalla partitura che conoscevamo. Il controfagotto, ad esempio, accompagna la voce del baritono quando canta per la prima volta la melodia principale \u201cFreude, sch\u00f6ner G\u00f6tterfunken, Tochter aus Elysium\u201d, e suona un\u2019ottava pi\u00f9 alta nel tempo alla marcia \u201cFroh, wie seine Sonnen fliegen\u201d. L\u2019effetto \u00e8 molto pi\u00f9 sottile e meno grottesco della versione finora conosciuta, ristabilendo un\u2019unit\u00e0 pi\u00f9 profonda del movimento intero e anche dell\u2019intera Sinfonia<\/em>.<\/p>\n

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Christine Siegert, musicologa tedesca, \u00e8 Responsabile del Centro di ricerca \u201cBeethoven\u2011Archiv\u201d nel Beethoven\u2011Haus di Bonn.<\/em><\/p>\n

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TEATRO POLITEAMA<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

venerd\u00ec 20 gennaio 2023, ore 19:00<\/p>\n

domenica 22 gennaio 2023, ore 19:00<\/p>\n

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DAN ETTINGER<\/strong><\/p>\n

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Direttore |\u00a0Dan Ettinger<\/p>\n

<\/strong>Soprano |\u00a0Diana Damrau<\/strong><\/p>\n

Mezzosoprano |\u00a0Edna Prochnik<\/strong><\/p>\n

Tenore |\u00a0Bernard Richter<\/strong><\/p>\n

Baritono |\u00a0Ludovic T\u00e9zier<\/strong><\/p>\n

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Programma<\/p>\n

Ludwig van Beethoven
\n<\/strong>Sinfonia<\/em>\u00a0n. 9 in re minore per soli, coro e orchestra op. 125 \u2013 \u201cCorale\u201d<\/p>\n

\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
\n<\/strong>Maestro del Coro |\u00a0Jos\u00e9 Luis Basso<\/strong><\/p>\n

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Rossana Russo<\/strong>,<\/p>\n

Responsabile della comunicazione creativa e strategica e relazioni con la Stampa<\/p>\n

r.russo@teatrosancarlo.it<\/a><\/p>\n

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Giulia Romito<\/strong>,<\/p>\n

Comunicazione e Stampa g.romito@teatrosancarlo.it<\/a> 0817972301<\/p>\n

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