{"id":34113,"date":"2023-03-07T23:05:12","date_gmt":"2023-03-07T23:05:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=34113"},"modified":"2023-03-07T23:05:12","modified_gmt":"2023-03-07T23:05:12","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-2179","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=34113","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"

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IL MATRIMONIO SEGRETO <\/em><\/strong><\/p>\n

IN STREAMING SU OPERAVISION<\/strong><\/p>\n

L\u2019opera di Domenico Cimarosa in scena al Regio per la Stagione lirica 2023, <\/strong><\/p>\n

con la regia di Roberto Catalano e la direzione di Davide Levi, <\/strong><\/p>\n

sar\u00e0 trasmessa sulla piattaforma streaming gratuita di Opera Europa, <\/strong><\/p>\n

supportata dal programma Creative Europe <\/em>dell\u2019Unione Europea.<\/strong><\/p>\n

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operavision.eu<\/strong><\/a><\/p>\n

venerd\u00ec 10 marzo 2023, ore 19.00.<\/strong><\/p>\n

Disponibile on demand fino al 10 settembre 2023<\/strong><\/p>\n

https:\/\/operavision.eu\/performance\/il-matrimonio-segreto<\/p>\n

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foto Roberto Ricci<\/p>\n

A un mese esatto dal suo debutto al Teatro Regio di Parma, Il matrimonio segreto<\/em><\/strong>, dramma giocoso in due atti di Domenico Cimarosa<\/strong>, va in onda in streaming su operavision.eu<\/strong><\/a> il 10 marzo 2023<\/strong>, alle ore 19.00. <\/strong>L\u2019opera, disponibile con sottotitoli in italiano e in inglese, rester\u00e0 disponibile sulla piattaforma fino al 10 settembre 2023.<\/p>\n

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Nuovo allestimento realizzato in coproduzione con \u00d3pera de Tenerife e Teatro Massimo di Palermo, nato nel 2021 nell\u2019ambito di Opera (e)Studio di Tenerife, l\u2019opera \u00e8 andata in scena per la Stagione Lirica 2023, con la regia di Roberto Catalano<\/strong>, e la direzione di Davide Levi<\/strong>, sul podio dell\u2019Orchestra Cupiditas. Le scene sono di Emanuele Sinisi, i costumi di Ilaria Ariemme, le luci di Fiammetta Baldiserri, i movimenti coreografici di Sandhya Nagaraja. Protagonisti Giulia Mazzola (Carolina<\/em>), Antonio Mandrillo (Paolino<\/em>), Veta Pilipenko (Fidalma<\/em>), Francesco Leone (Geronimo<\/em>), Marilena Ruta (Elisetta<\/em>), Jan Antem (Conte Robinson<\/em>). L\u2019allestimento ambienta la vicenda nella Broadway degli anni \u201950, dove Geronimo, napoletano emigrato a New York, ha aperto una lussuosa pasticceria e sogna per le due figlie matrimoni con ricchi aristocratici. Ma la figlia pi\u00f9 piccola, Carolina, che sogna di debuttare nei teatri di Broadway con il suo idolo Gene Kelly, ama il ragazzo delle consegne, Paolino, che sposa in segreto.<\/p>\n

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foto Roberto Ricci<\/p>\n

OperaVision <\/strong>\u00e8 la piattaforma streaming gratuita di Opera Europa supportata dal programma dell\u2019Unione Europea Creative Europe<\/em>, un vero e proprio palcoscenico digitale nato con l\u2019intento di creare una community internazionale di spettatori da ogni parte del mondo. Per il triennio 2021-2024 Operavision offre un ricco cartellone di opere provenienti da 30 teatri di 17 diversi Paesi, che si rinnova di mese in mese con nuovi contenuti. Oltre a Il matrimonio segreto <\/em>i titoli di marzo sono: Catone in Utica <\/em>di Antonio Vivaldi, dal Teatro Comunale di Ferrara, in onda dal 17 marzo; Boris Godunov <\/em>di Modest Musorgskij dal Nuovo Teatro Nazionale di Tokyo, dal 24 marzo; Cendrillon <\/em>di Pauline Viardot dall\u2019Opera di Valencia, dal 31 marzo. Tutte le opere in programma sono corredate da contenuti extra e di approfondimento, video di backstage e interviste al cast e al team creativo, con sottotitoli in diverse lingue.<\/p>\n

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illustrazione di Ana Ariane<\/p>\n

Si ringrazia lo sponsor tecnico De Simoni per aver sostenuto il progetto.<\/p>\n

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PARTNER E SPONSOR<\/strong><\/p>\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner<\/em> Fondazione Cariparma. Main<\/em> partners <\/em>Chiesi. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Sponsor <\/em>Parmalat, Parmacotto, Grasselli, CePIM, GloveICT, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Metronotte Drill Pac. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio Parma, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Partner artistici <\/em>Conservatorio Arrigo Boito di Parma, Coro del Teatro Regio di Parma. Partner istituzionale <\/em>La Toscanini. La Stagione Concertistica \u00e8 realizzata da<\/em> Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, con il sostegno di<\/em> Chiesi, in collaborazione con<\/em> Casa della Musica. Wine partner <\/em>Oinoe. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Sostenitori tecnici <\/em>Cavalca, Teamwork, De Simoni, Graphital. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste nature culture, Italiafestival.<\/p>\n

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Parma, 7 marzo 2023<\/p>\n

Paolo Maier<\/p>\n

Responsabile Comunicazione, Ufficio Stampa, Progetti speciali<\/em><\/p>\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n

Tel. +39 0521 203969
\np.maier@teatroregioparma.it<\/p>\n

stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n

STAGIONE LIRICA\u00a0<\/strong>2023<\/strong><\/p>\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n

12, 15, 19, 21 gennaio 2023
\nDON GIOVANNI<\/strong><\/a>
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/p>\n

10, 12, 17, 19 febbraio 2023
\nIL MATRIMONIO SEGRETO<\/strong><\/a>
\nMusica di Domenico Cimarosa<\/p>\n

24, 26, 31 marzo, 2 aprile 2023
\nADRIANA LECOUVREUR<\/strong><\/a>
\nMusica di Francesco Cilea<\/p>\n

5, 7, 12, 14 maggio 2023
\nLES NOCES<\/strong><\/a>
\nMusica di Igor\u2019 Stravinskji
\nPAGLIACCI<\/strong><\/a>
\nMusica di Ruggero Leoncavallo<\/p>\n

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foto di Roberto Ricci<\/p>\n

approfondimenti\u00a0<\/strong><\/h5>\n

IL MATRIMONIO SEGRETO_NOTA BREVE<\/p>\n

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C\u2019\u00e8 un negozio che va aperto. La citt\u00e0 l\u00ec fuori aspetta.<\/p>\n

Geronimo indugia di fronte alla foto della sua citt\u00e0, Napoli, assorto in quella certa malinconia che coglie chi ha abbandonato il proprio paese per cercare fortuna altrove.<\/p>\n

Siamo nella New York degli anni \u201850, siamo a Broadway, all\u2019interno della Geronimo & Co. la boutique del dolce dove viene confezionato il bab\u00e0 pi\u00f9 prestigioso che sia mai stato prodotto.\u00a0Il via vai di artisti sulla strada appena fuori dal negozio \u00e8 fonte di grandi sogni per chi in quel posto \u00e8 cresciuto. Carolina, figlia di Geronimo, la pi\u00f9 piccola della famiglia, ha trascorso ogni giorno desiderando di poter correre verso uno dei tanti teatri che circondano la pasticceria del padre. E cos\u00ec, sfuggendo ai compiti che il lavoro\u00a0le impone, lei danza. Ogni giorno, ogni momento in cui pu\u00f2 non essere vista, danza sperando di poter un domani affiancare il suo idolo di sempre: Gene Kelly.<\/p>\n

In cuor suo nasconde per\u00f2 un segreto. Ha sposato il ragazzo delle consegne, il semplice Paolino, di cui \u00e8 tanto innamorata. Un matrimonio segreto che potrebbe non essere accettato da nessuno della sua famiglia, tutti troppo impegnati nell\u2019affannosa ricerca di una felicit\u00e0 personale che li vede costantemente distratti dalla brama di conquista di qualcosa che, credono, potr\u00e0 arricchirli ancora di pi\u00f9.<\/p>\n

Ciascuno a suo modo. Ognuno di loro con la paura di non arrivare in tempo, rischiando di permanere in una condizione che si fatica ad accettare.<\/p>\n

Da l\u00ec a poco avr\u00e0 luogo un intreccio che vedr\u00e0 sovrapporsi intenti, desideri e sentimenti di ciascuno, mentre il negozio rester\u00e0 aperto e i clienti osserveranno, come fossero degli spettatori, la folle giornata in cui tutto questo accade.<\/p>\n

In questo piccolo mondo, fatto di desideri e aspirazioni pi\u00f9 o meno sincere, si muovono personaggi che tendono verso ci\u00f2 che credono possa essere un\u2019idea di felicit\u00e0; l\u2019affannosa e svelta ricerca a cui sembriamo tutti cos\u00ec devoti che, il pi\u00f9 delle volte, non porta da nessuna parte.<\/p>\n

E poi, ci sono i due sposi con la loro felicit\u00e0 semplice, coi loro sogni e la loro immaginazione che sempre pu\u00f2 sollevarli dal peso del bisogno di ci\u00f2 che \u00e8 sempre pi\u00f9 lontano da dove ci si trova.<\/p>\n

\u00c8 questo che probabilmente li ha uniti ed \u00e8 questo che li terr\u00e0 sempre al sicuro.<\/p>\n

Geronimo & Co. \u00e8 il piccolo mondo dove per un giorno intero, nascono e vivono sentimenti pi\u00f9 vicini a noi di quanto si possa immaginare.<\/p>\n

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Roberto Catalano<\/p>\n

L\u2019opera in breve<\/p>\n

Intercettato dall\u2019imperatore Leopoldo II appena saputo che stava lasciando la corte di Caterina di Russia per tornare in Italia, Domenico Cimarosa fu invitato a comporre un\u2019opera per la corte viennese, su libretto del poeta cesareo Giovanni Bertati. Leopoldo conosceva gi\u00e0 personalmente Cimarosa: da Granduca di Toscana nel 1787 lo aveva ricevuto con simpatia a Firenze prima della partenza per la Russia. Il compositore arriv\u00f2 a Vienna pochi giorni dopo la morte di Mozart, a inizio dicembre 1791. Gli fu offerto un contratto sostanzioso, dodicimila fiorini l\u2019anno (Mozart nel 1787 ne aveva ricevuti ottocento) e il titolo di Maestro della Camera Imperiale.<\/p>\n

Si mise molto rapidamente al lavoro, visto che Il matrimonio segreto<\/em> debutt\u00f2 il 7 febbraio 1792 al Burgtheater ottenendo subito un successo fragoroso che gli assicur\u00f2 un posto stabile nel repertorio mondiale, unica opera del XVIII secolo a non uscirne mai oltre alle tre mozartiane di Da Ponte. Il ruolo del Conte era impersonato da quello stesso Francesco Benucci che aveva interpretato Figaro e Leporello alle prime mozartiane a Vienna. Si favoleggia che l\u2019imperatore si sia alzato nel palco al termine della rappresentazione elogiando Cimarosa e dando il via agli applausi, e che avesse ordinato una seconda rappresentazione immediata, richiesta da parte di un sovrano che gli annali registrano in precedenza solo per l\u2019Eunuchus<\/em> di Terenzio, millenovecentocinquantr\u00e9 anni prima.<\/p>\n

Per la ripresa napoletana del Carnevale 1793, oltre a numerosi adattamenti per la compagnia di canto, Cimarosa intervenne anche scorciando la sinfonia iniziale. La tavolozza orchestrale dell\u2019opera \u00e8 ampia, con utilizzo generoso e caratterizzato dei fiati; articolata \u00e8 poi la drammaturgia vocale: sui venti numeri in partitura abbondano i pezzi d\u2019insieme (cinque duetti, tre terzetti, un quartetto, un quintetto, pi\u00f9 i due finali a sei) e quelli a solo, eccetto la cavatina del Conte nel primo atto, sono in pi\u00f9 sezioni. In compenso \u00e8 assente il coro, per cui non appaiono come nella consuetudine settecentesca (Mozart incluso) popolani, contadinelle e servitori che irrompono a cantare.<\/p>\n

Del mondo mozartiano tuttavia Cimarosa ignora lo scavo nella radice delle passioni, l\u2019irruzione di nubi fatali, lo sguardo sbigottito sulle contraddizioni della realt\u00e0. Il matrimonio segreto<\/em> \u00e8 anzi una manifestazione piena dell\u2019equilibrio di ragionevolezza e moderazione, risolto in un\u2019inventiva musicale piacevole, garbata, scorrevole che\u00a0 prosegue e culmina il percorso dell\u2019opera comica settecentesca, che da Pergolesi\u00a0 si era snodata attraverso le esperienze decisive di Piccinni, Galuppi e Paisiello. Ne risulta l\u2019espressione di un divertimento spensierato, affidato a melodie piacevoli, a frasi musicali regolari e mai ridondanti, ottime nel trattenere i sentimenti entro una cifra misurata e a scatenare l\u2019immaginazione, racchiudendo in una sigla perfetta l\u2019immagine del settecento operistico fin da quando, gi\u00e0 in anni in cui la sensibilit\u00e0 era gi\u00e0 vistosamente cambiata, a innamorarsi di quest\u2019opera era stato il giovane Stendhal, che a Cimarosa e al Matrimonio segreto<\/em> dovette la sua infatuazione per l\u2019Italia: \u00abLa mia vita fu rinnovellata, e spar\u00ec per sempre il disinganno di Parigi. Avevo chiaramente compreso dove fosse la felicit\u00e0\u00bb.<\/p>\n

Il Matrimonio Segreto<\/p>\n

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\u201cQueste melodie sono le pi\u00f9 belle che sia stato dato di concepire all<\/em>\u2019<\/em>animo umano<\/em>\u201d<\/p>\n

Stendhal<\/em><\/p>\n

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Il 5 dicembre 1791 si spegne a Vienna uno dei pi\u00f9 grandi compositori d\u2019opera, Wolfgang Amadeus Mozart. Domenico Cimarosa, di ritorno dalla Russia e diretto in Italia, giunge a Vienna proprio in quel periodo e il 7 febbraio 1792, Il matrimonio segreto <\/em>debutta con straordinario successo al Burgtheater di Vienna. Vista la prossimit\u00e0 temporale e geografica, il confronto tra i due compositori \u00e8 inevitabile e, a chi conosce le ultime opere di Mozart, capiter\u00e0 spesso, durante l\u2019ascolto de Il matrimonio segreto,<\/em> di notare qualche reminiscenza delle Nozze di Figaro <\/em>o del Flauto Magico, <\/em>per esempio. E non sareste in errore se dovesse improvvisamente venirvi in mente Rossini\u2026<\/p>\n

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C\u2019\u00e8 per\u00f2 un elemento, nel Matrimonio Segreto, che contraddistingue Cimarosa: la capacit\u00e0, senza eguali, di creare ed inserire ovunque melodie di una bellezza straordinaria. Ogni aria, ogni duetto, terzetto, quartetto e quintetto contiene melodie e contro-melodie di una inventiva senza pari, per non parlare dei finali d\u2019atto. E ci\u00f2 non solo nel canto; si prenda ad esempio il duetto all\u2019inizio del secondo atto (che fu senza dubbio fonte d\u2019ispirazione per Rossini), quando Geronimo riflette sulla proposta del Conte Robinson di sposare Carolina, invece di Elisetta. Mentre il ricco mercante rimugina e borbotta (\u201cQua risparmio del bell\u2019oro\/qua si salva anche il decoro\u201d), dai primi violini si libra in volo una melodia che accompagna il pensiero e allo stesso tempo da un tocco caricaturale al personaggio di Geronimo.<\/p>\n

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Se la scrittura orchestrale di Cimarosa nel Matrimonio Segreto non sembra sfruttare a fondo la tavolozza dei colori, ovvero dei timbri, dell\u2019orchestra a disposizione (si pensi ai flauti, per esempio, che dopo l\u2019aria di Fidalma nel primo atto vengono \u201cdimenticati\u201d per il resto dell\u2019opera, o al quasi costante raddoppio di viole, violoncelli, contrabbassi e fagotti), le parti vocali, per le quali sono indispensabili cantanti con spiccate capacit\u00e0 attoriali e interpretative, danno vita a una giornata molto intensa, variegata e ricca di comicit\u00e0. \u00c8 sul palcoscenico che Cimarosa crea la sua piccola magia, dove, attraverso le poche arie e i tanti numeri d\u2019insieme, visti gli innumerevoli intrecci del libretto, ci catapulta in un mondo frizzante, gioioso, esempio per eccellenza dell\u2019opera buffa della scuola napoletana.<\/p>\n

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La comicit\u00e0 sul palcoscenico, l\u2019eleganza musicale, la creativit\u00e0 tematica e l\u2019energia che pervade l\u2019opera dalla prima all\u2019ultima nota, spiegano, a mio avviso, perch\u00e9 Il Matrimonio Segreto<\/em> dest\u00f2 un tale entusiasmo nel 1792, e per tutto il secolo successivo.<\/p>\n

Sinossi<\/p>\n

Atto I<\/p>\n

Carolina, figlia del ricco mercante Geronimo, e Paolino, contabile del negozio di Geronimo, si sono sposati in segreto ma sanno di dover divulgare la notizia per evitare pettegolezzi. Paolino ha una soluzione: dal momento che Geronimo ha intenzione di maritare con un nobile entrambe le figlie, Carolina ed Elisetta, Paolino ha procurato di far sposare Elisetta al Conte Robinson ricavando per la ragazza una dote cospicua, e da qui spera di poter ottenere un credito di fiducia nel momento in cui riveler\u00e0 il segreto (introduzione: \u201cCara, non dubitar\u201d). I due si congedano prima di essere scoperti insieme (duetto: \u201cIo ti lascio perch\u00e9 uniti\u201d).<\/p>\n

E infatti il Conte Robinson annuncia per lettera a Geronimo di essere disposto a sposare a breve Elisetta. Convinto che al suo stato sociale spetti far sposare le figlie a uomini titolati, Geronimo \u00e8 nel tripudio, ne d\u00e0 il merito a Paolino e dichiara di confidare di sistemare anche Carolina con un nobile (cavatina: \u201cUdite tutti, udite\u201d). Per intanto si prepara a ricevere il Conte allertando tutta la famiglia, ma scambia l\u2019espressione accigliata di Carolina per invidia verso la sorella maggiore che, a sua volta, la interpreta come mancanza di rispetto: le due finiscono per battibeccare, con Fidalma che cerca di difendere Elisetta (terzetto: \u201cLe faccio un inchino\u201d).<\/p>\n

Una volta allontanatasi Carolina, Fidalma confida a Elisetta di avere intenzione di sposarsi, ma non vuole rivelare per ora chi sia l\u2019uomo su cui ha messo gli occhi, che \u00e8 in realt\u00e0 Paolino (aria: \u201c\u00c8 vero che in casa\u201d).<\/p>\n

Geronimo anticipa a Carolina di aver gi\u00e0 quasi combinato per lei un matrimonio con un titolato. Ma finalmente arriva il Conte Robinson che, dopo essere entrato con modi pomposi, vede Carolina, la scambia per la promessa sposa e non riesce a nascondere la delusione quando gli viene spiegato che la promessa \u00e8 in realt\u00e0 Elisetta (cavatina: \u201cSenza senza cerimonie\u201d). Tutti capiscono subito che la situazione rischia di essere foriera di guai (quartetto: \u201cSento in petto un freddo gelo\u201d)<\/p>\n

Carolina avverte Paolino delle intenzioni del padre di sposarla e lo sollecita di rivelare il matrimonio segreto. Paolino confida in questo nell\u2019appoggio del Conte Robinson, o al limite in quello di Fidalma che, dice, lo tratta con grande affetto. Ma Paolino non fa in tempo a rivelare la questione al Conte, che questi lo anticipa confidandogli il proprio problema: non vuole sposare Elisetta, ma Carolina. Confida di sistemare la cosa accettando met\u00e0 della dote promessa per Elisetta (duetto: \u201cSignor, deh, concedete\u201d).<\/p>\n

Carolina vede arrivare il Conte, convinta che il colloquio con Paolino sia finito, ma il desiderio di confidarsi con lui crea un malinteso. E quando apprende che il Conte non ne vuole sapere di Elisetta ma \u00e8 innamorato di lei, cerca di sottrarsi argomentando di non essere c\u00f3lta n\u00e9 raffinata per sposare un nobile (aria: \u201cPerdonate, signor mio\u201d).. RImasto solo, il Conte vuole cercare di andare in fondo alla faccenda: sospetta che Carolina abbia un innamorato.<\/p>\n

Elisetta intanto, assecondata dalla zia, si lamenta col padre del comportamento del Conte (finale primo: \u201cTu mi dici che del Conte\u201d). Paolino arriva per annunciare che la tavola \u00e8 imbandita. Arriva Carolina inseguita dal Conte, che cerca di sapere se c\u2019\u00e8 un altro uomo nella sua vita e sottolinea la propria indifferenza per Elisetta che, nascosta, ha sentito tutto e irrompe accusando la sorella, che invano cerca di spiegarsi. Il chiasso attira prima Fidalma, che aggiunge confusione, e poi Geronimo (che, mezzo sordo, equivoca spesso le parole). \u00c8 il Conte a spiegare di essere innamorato di Carolina e non di Elisetta. E allo stupore, segue la baraonda.<\/p>\n

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Atto II<\/p>\n

Geronimo convoca il Conte per chiedergli ragione dei fatti e il Conte, dopo avergli confessato il proprio disinteresse per Elisetta e di essere attratto invece da Carolina, gli propone il dimezzamento della dote, soluzione che fa facilmente breccia in Geronimo. I due si accordano all\u2019istante a patto, sottolinea Geronimo, che Elisetta sia d\u2019accordo (duetto \u201cSe fiato in corpo avete\u201d). Paolino, arrivato poco dopo, apprende dal Conte stesso la notizia dell\u2019accordo col Conte e capisce che \u00e8 necessario giocarsi l\u2019ultima carta per porre rimedio alla situazione. E l\u2019ultima carta che ha in mano \u00e8 quella della mediazione di Fidalma, che arriva proprio in quel momento.<\/p>\n

Ancora una volta per\u00f2 scatta l\u2019equivoco: Fidalma scambia l\u2019impaccio di Paolino per un segnale d\u2019amore e gli rivela di volerlo sposare. Paolino ha un mancamento. In quel momento arriva Carolina, allarmata. Fidalma le rivela i suoi propositi, convinta che anche Paolino sia consenziente (terzetto: \u201cSento, oim\u00e9, che mi vien male\u201d). Sicch\u00e9, rimasta sola con lui, Carolina si sdegna per la situazione, finch\u00e9 Paolino riesce a spiegarle l\u2019accaduto, ammettere che ormai tutti i piani sono falliti e confessarle che non resta che una soluzione: fuggire insieme, in attesa che Geronimo se ne faccia una ragione (aria: \u201cPrima che spunti in ciel l\u2019aurora\u201d). Ma a Carolina non va gi\u00f9 l\u2019idea di creare uno scandalo e ferire il padre.<\/p>\n

Negli appartamenti il Conte s\u2019imbatte in Elisetta, e coglie l\u2019occasione per cercare di farla desistere dal progetto matrimoniale elencandole i propri difetti, fino a confessare di non amarla (aria: \u201cSon lunatico bilioso\u201d). Elisetta \u00e8 turbata e, partito il Conte, si confida con Fidalma dicendole chiaro e tondo che \u00e8 necessario allontanare dalla casa Carolina. La stessa Fidalma ammette di avere il sospetto che Carolina sia innamorata di Paolino, cosa che la infastidisce assai. Le due comunicano perci\u00f2 a Geronimo che va eliminata la causa del problema: Carolina deve essere mandata fuori casa (terzetto: \u201cCosa farete? via, su, parlate\u201d). Fra s\u00e9 Geronimo, riluttante a rinunciare alla proposta del Conte ma temendo che la sorella Fidalma ritiri il suo capitale dal negozio, accetta la proposta a malincuore e la comunica a Carolina.<\/p>\n

Carolina \u00e8 disperata (recitativo accompagnato: \u201cCome tacerlo poi, se in un ritiro\u201d), e in questo stato la trova il Conte che subito cerca di consolarla e si dichiara pronto a esaudire ogni suo desiderio, baciandole la mano. In questo momento viene sorpreso da Fidalma, Elisetta e Geronimo: per loro \u00e8 la prova della relazione di Carolina e del Conte. Grande concitazione, il Conte non riesce a spiegare la propria versione (quintetto: \u201cDeh, lasciate ch\u2019io respiri\u201d). Ma Geronimo \u00e8 inflessibile: la partenza di Carolina \u00e8 decisa. Rimaste sole, Fidalma ed Elsetta continuano a spargere infamia su Carolina (aria: \u201cSe son vendicata\u201d).<\/p>\n

Ora Geronimo affida a Paolino una lettera per la l\u2019intendente del ritiro dove vuole mandare Carolina e lo incarica dei preparativi. Indi va a dormire. Paolino capisce che l\u2019ultima occasione per agire e scappare con Carolina.<\/p>\n

I due stanno per uscire dalla stanza di Carolina, quando sentono qualcuno (finale: \u201cDeh, ti conforta, o cara\u201d). \u00c8 Elisetta insospettita dai rumori. I due si ritirano nella stanza. Elisetta scorge il Conte che si aggira. Il Conte, a sua volta \u00e8 in ambasce perch\u00e9 vorrebbe sapere cosa agita il cuore di Carolina, poi rientra in stanza (aria: Il parlar di Carolina\u201d). Convinta che il Conte sia con Carolina, Elisetta allerta Fidalma e il padre. Irritato, il Conte esce della stanza, ma non \u00e8 con Carolina. Tutti chiamano la ragazza, che alla fine \u00e8 costretta a uscire dalla stanza con Paolino: i due si inginocchiano chiedendo perdono e confessando il matrimonio segreto. Geronimo \u00e8 su tutte le furie.<\/p>\n

Ma \u00e8 il Conte a intercedere: quello che \u00e8 fatto, \u00e8 fatto, e per amore di Carolina, preferisce che sia felice con Paolino, e accetta di sposare Elisetta. Geronimo, calmatosi, perdona i due ragazzi e tutti celebrano i due sposi e la serenit\u00e0 riacquistata.<\/p>\n

synopsis, essays<\/strong><\/h5>\n

Il Matrimonio Segreto<\/p>\n

\u201cQueste melodie sono le pi\u00f9 belle che sia stato dato di concepire all’animo umano\u201d
\nStendhal<\/p>\n

On December 5th, 1791 one of the greatest opera composers, Wolfgang Amadeus Mozart, diez in Vienna. While returning to Italy from Russia, Domenico Cimarosa arrived in Vienna in that same period and, on February 7 of 1792, Il matrimonio segreto debuted with great success at the Burgtheater of Vienna. Considering the temporal and geographical, the comparison between the two composers is inevitable, and whoever knows Mozart\u2019s last works might often notice some reminiscences from Nozze di Figaro or Flauto Magico, for instance, while listening to Il matrimonio segreto. And you would not be mistaken if you heard some Rossini in it as well\u2026<\/p>\n

Nevertheless, there\u2019s an element in Il Matrimonio Segreto which distinguishes Cimarosa: an unmatched ability to create and integrate melodies of extraordinary beauty. Every aria, every duet, trio, quartet, quintet contains melodies and counter-melodies of unparallel inventiveness, without mentioning the acts finales. And this doesn\u2019t merely happen in the singing; for instance, the duet at the beginning of the second act (a source of inspiration for Rossini, without a doubt), when Geronimo reflects upon the proposal of Count Robinson to marry Carolina, instead of Elisetta. While the rich merchant thinks and mumbles (\u201cQua risparmio del bell\u2019oro\/qua si salva anche il decoro\u201d), the first violins lift a melody accompanying his thought while giving him a parodistic touch as well at the same time.<\/p>\n

Though the orchestral writing of Cimarosa in Il Matrimonio Segreto does not appear to fully employ the multi-chromatic palette of timbres and of the entire orchestra (the flutes, for instance, are \u201cforgotten\u201d after the aria by Fidalma in the first act; or the almost constant doubling of violas, cellos, contrabasses and bassoons) the vocal parts, requiring highly-skilled singers in terms of both acting and interpretation, give birth to a very intense, varied and very comic day. On stage, Cimarosa creates his little magic where, through a few arias and many choral moments, considering the many intertwinings elements of the libretto, we are launched into a joyful, exciting world representing at best the opera buffa of the Neapolitan school.<\/p>\n

The comedy on the stage, the elegance in the music, the creativity of the plot the energy pervading the opera note by note: to me, these elements are the reasons why Il Matrimonio Segreto rose such an enthusiasm in 1792 and throughout the whole following century.<\/p>\n

THE SECRET MARRIAGE_BRIEF NOTES<\/p>\n

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A shop is about to open. The outside city awaits.<\/p>\n

Geronimo lingers while looking at a photo of his city, Naples. He is lost in that typical melancholy of whoever leaves their own country to seek fortune abroad.<\/p>\n

We are in Broadway, New York, in the 1950s, at the pastry boutique Geronimo & Co., home of the most prestigious bab\u00e0 ever made. Artists come and go in the street right outside the shop, home of high hopes and dreams for whoever was born there. Carolina, daughter of Geronimo, the youngest of the family, has spent every day wishing she could run to one of the many theaters surrounding her father\u2019s pastry shop. She dances, despite all the tasks her job would require to do instead. Every day, every moment she is not seen by anybody, she dances and hopes to work with her idol Gene Kelly, one day.<\/p>\n

But she hides a secret in her heart: she married the delivery boy Paolino, with whom she\u2019s very much in love with. A secret marriage that her family may not accept in their continuous, tiresome search for personal happiness that keeps distracting them from a more enriching quest in their life.<\/p>\n

Everybody live their own way, with the fear of being too late and the risk of remaining in an unsustainable situation.<\/p>\n

At this point, the plot reveals an intertwining of intents, desires and feelings, while the shop remains open and the clients observe the hectic day that is happening as spectators would.<\/p>\n

In such a small world, made of more or less sincere wishes and aspirations, the characters move towards what they believe to be an idea of happiness; a frantic search which we all seem so devoted to in our lives, and that really leads nowhere most of the times.<\/p>\n

Finally, here we have husband and wife with their simple happiness, dreams and imagination able to uplift them from the need of what is far, and should be nearer instead.<\/p>\n

Probably, this is what united them in the first place, and what will always keep them safe.<\/p>\n

Geronimo & Co. represents the microcosm where, for just a day, feelings are born and grow, closer to us than we could ever think.<\/p>\n

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Roberto Catalano<\/p>\n

synopsis<\/p>\n

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act I<\/p>\n

Carolina, the daughter of the rich merchant Geronimo, secretly married Paolino, the accountant of Geronimo’s shop, but they know they have to avoid any gossip about it. Paolino has a solution: since Geronimo intends to marry both his daughters Carolina and Elisetta to a nobleman, Paolino manages to make Elisetta marry Count Robinson, obtaining a substantial dowry for the girl which, he hopes, he could use to obtain a credit of trust when he reveals the secret (introduction: \u201cCara, non dubitar\u201d). The two leave before being discovered together (duet: \u201cIo ti lascio perch\u00e9 uniti\u201d).<\/p>\n

Count Robinson writes a letter to Geronimo saying he is willing to marry Elisetta soon. Since Geronimo is convinced that his social status allows him to marry his daughters to titled men, he is now happier than ever and he gives the merit of it all to Paolino, stating that he aims at settling also Carolina with a nobleman (cavatina: \u201cUdite tutti, udite\u201d). In the meantime, he prepares to receive the Count by alerting the whole family, but he mistakenly takes Carolina’s frown as a sign of envy towards her older sister who, in turn, interprets it as lack of respect: the two end up quarreling and Fidalma tries to defend Elisetta (trio: \u201cLe fatto un inchino\u201d).<\/p>\n

Once Carolina leaves, Fidalma tells Elisetta that she intends to get married, though she does not want to reveal the man she has chosen, Paolino (aria: \u201c\u00c8 vero che in casa\u201d).<\/p>\n

Geronimo anticipates Carolina that he has almost arranged a marriage for her with a titled husband. Finally, Count Robinson arrives in a pompous fashion and, seeing Carolina, believes she\u2019ll be her future wife, unable to hide his disappointment when he discovers that his wife will be Elisetta (cavatina: \u00abSenza senza cerimonie\u00bb). Everyone immediately understands that the situation could bring trouble (quartet: \u00abSento in petto un freddo gelo\u00bb)<\/p>\n

Carolina warns Paolino of her father’s intentions to marry her and urges him to reveal her secret marriage. Paolino has faith in the support of Count Robinson, or at least in that of Fidalma who, he says, treats him with great affection. But Paolino does not have time to explain everything to the Count, who anticipates him and reveals that he wants to marry Carolina instead of Elisetta and, for such a reason, he will accept half of the promised dowry for Elisetta (duet: \u201cSignor, deh, concedete\u201d).<\/p>\n

 <\/p>\n

Carolina sees the Count arrive. She is convinced that the conversation with Paolino is over, but the desire to speak with him creates a misunderstanding. When she learns that the Count does not want to know about Elisetta but is in love with her instead, she tries to escape by arguing that she is not cultured or refined enough to marry a nobleman (aria: \u201cPerdonate, signor mio\u201d). Left alone, the Count wants to see clearly about the whole matter: he suspects that Carolina has a lover.<\/p>\n

In the meantime, Elisetta, supported by her aunt, complains to her father about the Count’s behavior (first ending: \u201cTu mi dici che del Conte\u201d). Paolino announces that the meal is ready and the table is set. Carolina arrives chased by the Count, who tries to find out if there is another man in her life and underlines his indifference towards Elisetta. In turn, Elisetta was hidden and has heard everything about her and accuses her sister, who tries in vain to explain herself. All that noise first attracts Fidalma, who adds up even more confusion, and then Geronimo (who often misunderstands his words, being almost deaf). Eventually, the Count explains that he is in love with Carolina and not with Fidalma, causing amazement and a loud chattering.<\/p>\n

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act II<\/p>\n

Geronimo calls for the Count to ask him about the recent happenings. After confessing his lack of interest in Elisetta and his attraction towards Carolina, the Count proposes halving the dowry, a great solution for Geronimo. The two agree instantly on condition that Elisetta agrees (duet \u201cSe fiato in corpo hai\u201d), states Geronimo. Arriving shortly after, Paolino hears from the Count himself the news of the agreement with the Count and understands that it is necessary to play the last card in his hand to solve the situation: the mediation by Fidalma, who arrives at that very moment.<\/p>\n

However, there is once again the misunderstanding: Fidalma mistakes Paolino’s embarrassment for a sign of love and she reveals that she wants to marry him. Paolino faints. At that moment, Carolina arrives alarmed. Fidalma reveals her intentions to her, convinced that Paolino is also consenting (trio: \u201cSento, oim\u00e9, che mi vien male\u201d). Left alone with him, Carolina is indignant at the situation until Paolino explains to her what happened, admitting that by now all plans have failed and confessing that there is only one solution left: fleeing together and leaving Geronimo to deal with it (aria: \u201cPrima che spunti in ciel l’aurora\u201d). Nevertheless, Carolina doesn’t like the idea of creating a scandal and hurting her father.<\/p>\n

In the apartments, the Count runs into Elisetta and tries to make her give up on her marriage by listing his own flaws, to the point of confessing that he does not love her (aria: \u00abSon lunatico bilioso\u00bb). Elisetta is now disturbed and, once the Count has left, she clearly tells Fidalma that it is necessary to take Carolina out of her house. In turn, Fidalma admits that she suspects that Carolina is in love with Paolino, which annoys her greatly. The two inform Geronimo that the cause of the problem must be eliminated: Carolina must be sent away (trio: \u201cCosa farete? via, su, parlate\u201d). Geronimo is reluctant to give up the Count’s proposal but, fearing that his sister Fidalma would withdraw her capital from the shop, he accepts the proposal and communicates it to Carolina.<\/p>\n

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Carolina is in despair (accompanied recitative: \u201cCome tacerlo poi, se in un retiro\u201d). The Count finds her in such a state and immediately tries to console her, declaring himself ready to fulfill her every wish and kissing her hand. He is suddenly surprised by Fidalma, Elisetta and Geronimo, who now believe they have proof of the relationship between Carolina and the Count. With great excitement, the Count is unable to explain his version (quintet: \u201cDeh, ferme ch\u2019io respiri\u201d). But Geronimo is firm: Carolina’s departure is decided. Fidalma and Elsetta are now left alone and continue to spread infamy over Carolina (aria: \u201cSe son vendicata\u201d).<\/p>\n

Geronimo gives Paolino a letter for the superintendent of the retreat he wants to send Carolina to, entrusting him with all the preparations. He then goes to sleep. Paolino sees it as the last chance to act and to run away with Carolina. The two are about to leave Carolina’s room when they hear someone (ending: \u201cDeh, ti comforta, o cara\u201d). It is Elisetta, who heard the noises. The two go back to the room. Elisetta sees the Count walking around. In turn, the Count is in distress as he would like to know what is troubling Carolina’s heart. He then goes back into the room (aria: Il parlar di Carolina\u201d). Convinced that the Count is with Carolina, Elisetta alerts Fidalma and her father. Irritated, the Count leaves the room, but not with Carolina. Everyone calls for the girl who, in the end, is forced to leave the room with Paolino: the two kneel down, asking for forgiveness and confessing their secret marriage. Geronimo is furious. Finally, the Count intervenes: what is done cannot be changed and, out of love for Carolina, he prefers to see know her happy together with Paolino and he agrees to marry Elisetta. Geronimo can now calm down. He forgives the two boys and everyone celebrates the couple and the regained serenity.<\/p>\n

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