{"id":34912,"date":"2023-03-22T02:35:02","date_gmt":"2023-03-22T02:35:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=34912"},"modified":"2023-03-22T02:35:02","modified_gmt":"2023-03-22T02:35:02","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-2223","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=34912","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

GRIGORY SOKOLOV AL TEATRO REGIO DI PARMA<\/strong><\/p>\n

Il grande pianista russo protagonista di un recital dedicato a<\/strong><\/p>\n

Henry Purcell e Wolfgang Amadeus Mozart.<\/strong><\/p>\n

Teatro Regio di Parma<\/strong><\/p>\n

luned\u00ec 27 marzo 2023, ore 20.30<\/strong><\/p>\n

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Acclamato come uno dei pi\u00f9 grandi pianisti dei nostri giorni, per l\u2019espressivit\u00e0 della sua arte e per la profondit\u00e0 del pensiero musicale, Grigory Sokolov <\/strong>torna ad incantare il pubblico del Teatro Regio di Parma luned\u00ec 27 marzo 2023<\/strong>, alle ore 20.30<\/strong>, con un recital interamente dedicato a Henry Purcell e Wolfgang Amadeus Mozart, nell\u2019ambito della Stagione Concertistica 2023, realizzata da Societ\u00e0 dei Concerti di Parma.<\/p>\n

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Poco meno di un secolo separa le vite di Purcell e Mozart, vissuti entrambi trentasei anni, negli stessi decenni dei rispettivi secoli. Entrambi bambini prodigio, poi considerati geni indiscussi sia per la produzione operistica che per la musica strumentale, i due compositori segnano, rispettivamente, i momenti pi\u00f9 fiorenti del barocco inglese e del classicismo viennese.<\/p>\n

Tre delle otto Suite <\/em>del compositore inglese (la n.2, n.4 e n. 7) occupano la prima parte del programma, alternate a brani di gusto popolare attinti da temi irlandesi e scozzesi (New Irish Tune<\/em>, A New Scotch Tune<\/em>), e trascrizioni dello stesso compositore da composizioni per il teatro: Trumpet Tune<\/em>, imitazione della discesa di Cibele nell\u2019Atys<\/em> di Lully, e la Chacone<\/em>, che chiude la prima parte del programma, trascrizione dalle musiche di scena di Purcell per Timon of Athens<\/em> di Shakespeare.<\/p>\n

Dalla suite barocca alla forma sonata, che con Mozart raggiunge la sua pi\u00f9 limpida maturazione: \u00e8 dedicata al genio di Salisburgo la seconda parte del programma, che offre all\u2019ascolto la Sonata in Si bemolle maggiore, KV 333, carica di quell\u2019affettuosa sensibilit\u00e0 tipica del teatro mozartiano, e si conclude con l\u2019imponente Adagio<\/em> in si minore, KV 540, movimento isolato che, pur nella sua drammaticit\u00e0, racchiude in s\u00e9 tutta la poetica e la forza espressiva del compositore negli ultimi anni della sua vita.<\/p>\n

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Grigory Sokolov ha intrapreso gli studi musicali all\u2019et\u00e0 di cinque anni e a sedici, ancora studente, ha raggiunto fama mondiale vincendo il Primo Premio al Concorso Internazionale \u010caikovskij di Mosca. Nel corso della sua carriera si \u00e8 esibito con le pi\u00f9 prestigiose orchestre prima di decidere di dedicarsi esclusivamente al recital per pianoforte solo. I programmi dei suoi recital vanno dalle trascrizioni della polifonia sacra medievale ai lavori per tastiera di Byrd, Couperin, Rameau, Froberger e Bach a tutto il repertorio classico e romantico con particolare attenzione a Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Brahms e alle composizioni di riferimento del XX secolo di Prokofiev, Ravel, Scriabin, Rachmaninov, Sch\u00f6nberg e Stravinskij. La critica ne ha sempre esaltato la seriet\u00e0 e la profondit\u00e0 del pensiero musicale, unitamente all\u2019originalit\u00e0 interpretativa e all\u2019estrema conoscenza tecnica dei pianoforti che suona.<\/p>\n

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BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/strong><\/p>\n

Biglietti da \u20ac10,00 a \u20ac45,00.<\/p>\n

Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/a><\/p>\n

Orari di apertura: dal marted\u00ec al sabato ore 11.00-13.00 e 17.00-19.00 e un\u2019ora precedente lo spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora precedente lo spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi. Il pagamento presso la Biglietteria del Teatro Regio di Parma pu\u00f2 essere effettuato con denaro contante in Euro, con assegno circolare non trasferibile intestato a Fondazione Teatro Regio di Parma, con PagoBancomat, con carte di credito Visa, Cartasi, Diners, Mastercard, American Express. \u00c8 inoltre possibile utilizzare i voucher di rimborso ricevuti a fronte degli spettacoli annullati per l\u2019emergenza sanitaria. I biglietti per tutti gli spettacoli sono disponibili anche su teatroregioparma.it.it. L\u2019acquisto online non comporta alcuna commissione di servizio.<\/p>\n

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PARTNER E SPONSOR<\/strong><\/p>\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner<\/em> Fondazione Cariparma. Main<\/em> partners <\/em>Chiesi. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Sponsor <\/em>Parmalat, Parmacotto, Grasselli, CePIM, GloveICT, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Metronotte Drill Pac. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio Parma, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Partner artistici <\/em>Conservatorio Arrigo Boito di Parma, Coro del Teatro Regio di Parma. Partner istituzionale <\/em>La Toscanini. La Stagione Concertistica \u00e8 realizzata da<\/em> Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, con il sostegno di<\/em> Chiesi, in collaborazione con<\/em> Casa della Musica. Wine partner <\/em>Oinoe. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Sostenitori tecnici <\/em>Cavalca, Teamwork, De Simoni, Graphital. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste nature culture, Italiafestival.<\/p>\n

Parma, 18 marzo 2023<\/p>\n

Paolo Maier<\/p>\n

Responsabile Comunicazione, Ufficio Stampa, Progetti speciali<\/em><\/p>\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n

Tel. +39 0521 203969 – 203982<\/p>\n

p.maier@teatroregioparma.it<\/p>\n

stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n

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Teatro Regio di Parma<\/strong><\/p>\n

luned\u00ec 27 marzo 2023, ore 20.30<\/p>\n

Durata 1 ora e 55 minuti, compreso un intervallo<\/p>\n

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Pianoforte <\/em>GRIGORY SOKOLOV<\/strong><\/p>\n

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\u00a0<\/em><\/p>\n

Henry Purcell (1659-1695)<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ground in Gamut<\/em>, in sol maggiore, Z. 645<\/p>\n

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Suite<\/em> n. 2, in sol minore, Z. 661<\/p>\n

Prelude<\/p>\n

[Almand]<\/p>\n

Corant<\/p>\n

Saraband<\/p>\n

 <\/p>\n

A New Irish Tune (Lilliburler\u00f3)<\/em>, in sol maggiore, Z. 646<\/p>\n

 <\/p>\n

A New Scotch Tune<\/em>, in sol maggiore, Z. 655<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Trumpet Tune (called the Cibell)<\/em>, in do maggiore, Z.T. 678<\/p>\n

 <\/p>\n

Suite<\/em> n. 4, in la minore, Z. 663<\/p>\n

Prelude<\/p>\n

Almand<\/p>\n

Corant<\/p>\n

Saraband<\/p>\n

 <\/p>\n

Round O<\/em>, in re minore, Z.T. 684<\/p>\n

 <\/p>\n

Suite<\/em> n. 7, in re minore, Z. 668<\/p>\n

Almand, very slow \u201cBell-bar\u201d<\/p>\n

Corant<\/p>\n

Hornpipe<\/p>\n

 <\/p>\n

Chacone<\/em>, in sol minore, Z.T. 680<\/p>\n

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Sonata<\/em> n. 13, in si bemolle maggiore, KV 333 (315c) [op. VII n. 2]<\/p>\n

Allegro<\/p>\n

Andante cantabile<\/p>\n

Allegretto grazioso<\/p>\n

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Adagio<\/em>, in si minore, KV 540<\/p>\n

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STAGIONE CONCERTISTICA 2023<\/strong><\/p>\n

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Teatro Regio di Parma<\/strong><\/p>\n

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29 gennaio 2023<\/strong><\/p>\n

FILARMONICA ARURO TOSCANINI<\/strong><\/p>\n

Violino<\/em> VALERIY SOKOLOV<\/strong><\/p>\n

Direttore<\/em> STANISLAV KOCHANOVSKY <\/strong><\/p>\n

Musiche di P\u00ebtr Il’ic Cajkovskij, Sergei Rachmaninov<\/p>\n

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26 febbraio 2023<\/strong><\/p>\n

MARIO BRUNELLO & GIOVANNI SOLLIMA<\/strong><\/p>\n

Suite italienne<\/em><\/strong><\/p>\n

Musiche di Giuseppe Verdi, Igor’ Stravinskij, Antonio Bertali, Johann Sebastian Bach, Giovanni Battista Costanzi, Giovanni Sollima, Queen<\/p>\n

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5 marzo 2023 ore 17.30 <\/strong><\/p>\n

ORCHESTRA DA CAMERA DI PERUGIA<\/strong><\/p>\n

Violino <\/em>GIUSEPPE GIBBONI<\/strong><\/p>\n

Direttore <\/em>ENRICO BRONZI<\/strong><\/p>\n

Musiche di Wolfgang Amadeus Mozart,<\/p>\n

Niccol\u00f2 Paganini, Franz Schubert<\/p>\n

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27 marzo 2023 <\/strong><\/p>\n

Pianoforte<\/em> GRIGORY SOKOLOV<\/strong><\/p>\n

Musiche di Henry Purcell, Wolfgang Amadeus Mozart,<\/p>\n

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4 aprile 2023 <\/strong><\/p>\n

Pianoforte<\/em> LEONORA ARMELLINI<\/strong><\/p>\n

Musiche di FRANZ JOSEPH HAYDN, FREDERIC MOMPOU, FRYDERYC CHOPIN,<\/p>\n

SERGEJ PROKOFIEV<\/p>\n

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28 maggio 2023 <\/strong><\/p>\n

Concerto di chiusura Paganini Guitar Festival 2023<\/em><\/p>\n

Chitarra<\/em> ZORAN DUKIC, ANIELLO DESIDERIO<\/strong><\/p>\n

Musiche di <\/em>ISAAC ALBENIZ, ENRIQUE GRANADOS, JOAQU\u00ccN RODRIGO, ASTOR PIAZZOLLA, STEPHEN GOSS, S\u00c9RGIO ASSAD<\/p>\n

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Henry Purcell (1659-1695)<\/strong><\/p>\n

Ground in Gamut<\/em>, in sol maggiore, Z. 645<\/p>\n

Suite<\/em> n. 2, in sol minore, Z. 661<\/p>\n

Prelude<\/p>\n

[Almand]<\/p>\n

Corant<\/p>\n

Saraband<\/p>\n

A New Irish Tune (Lilliburler\u00f3)<\/em>, in sol maggiore, Z. 646<\/p>\n

A New Scotch Tune<\/em>, in sol maggiore, Z. 655<\/p>\n

Trumpet Tune (called the Cibell)<\/em>, in do maggiore, Z.T. 678<\/p>\n

Suite<\/em> n. 4, in la minore, Z. 663<\/p>\n

Prelude<\/p>\n

Almand<\/p>\n

Corant<\/p>\n

Saraband<\/p>\n

Round O<\/em>, in re minore, Z.T. 684<\/p>\n

Suite<\/em> n. 7, in re minore, Z. 668<\/p>\n

Almand, very slow \u201cBell-bar\u201d<\/p>\n

Corant<\/p>\n

Hornpipe<\/p>\n

Chacone<\/em>, in sol minore, Z.T. 680<\/p>\n

 <\/p>\n

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)<\/strong><\/p>\n

Sonata<\/em> n. 13, in si bemolle maggiore, KV 333 (315c) [op. VII n. 2]<\/p>\n

Allegro<\/p>\n

Andante cantabile<\/p>\n

Allegretto grazioso<\/p>\n

Adagio<\/em>, in si minore, KV 540<\/p>\n

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Sono vissuti entrambi trentasei anni, due mesi pi\u00f9 e due meno, negli stessi decenni dei rispettivi secoli, prima segnalati come bambini prodigio e poi osannati come geni: ma all\u2019epoca di Mozart la musica per tastiera aveva raggiunto una maturazione che non possedeva al tempo di Purcell, ignaro delle delizie della forma sonata (ma anche di qualcos\u2019altro), sicch\u00e9 in questo campo Mozart pot\u00e9 permettersi esplorazioni decisive precluse a Purcell, che ci si dedic\u00f2 solo dopo il 1689 e talora con intenti didattici (mentre Mozart tendeva a scrivere difficile alienandosi il pubblico medio), riuscendo a farne comunque la produzione per tastiera di maggior qualit\u00e0 del secondo Seicento inglese.<\/p>\n

Vediamo da vicino. Nelle sue otto suite Purcell usa di regola la sequenza di danze allemanda-corrente-sarabanda, precedute quasi sempre da un preludio. Talvolta sostituisce la sarabanda con un\u2019altra danza, come nella settima suite in cui ne piazza una inglese medievale popolare, la hornpipe, e per l\u2019unica volta rinuncia al preludio partendo con un\u2019allemanda il cui riferimento al sobborgo di Bell-Bar vicino a Hatfield Park resta misterioso. Sono tutti pezzi di gusto francesizzante, spesso inclini alla meditazione e costruiti con studio. Altrove Purcell ama attingere a temi popolari, come quello scozzese ricavato da un\u2019antologia del 1669, Apollo\u2019s Banquet<\/em>, a cui aggiunge un basso e diventa A New Scotch Tune<\/em>, o quello irlandese usato come basso in A New Irish Tune<\/em>.<\/p>\n

Ma a questo punto occorre un po\u2019 di dizionarietto. Lilliburlero <\/em>\u00e8 una marcetta irlandese in voga durante la Gloriosa Rivoluzione del 1688-89. Round O<\/em> (\u00e8 una O, non uno zero) \u00e8 trascrizione anglosassone della pronuncia di Rond\u00f2<\/em>. Ground<\/em> \u00e8 un basso che si ripete, Gamut<\/em> \u00e8 l\u2019esacordo con il sol basso nel sistema rinascimentale (e Ground in Gamut<\/em> un pezzo con tema e cinque variazioni su basso periodico in sol maggiore).<\/p>\n

Il resto \u00e8 trascrizione dal teatro (T nella sigla del catalogo, in cui la Z sta per l\u2019ordinatore del catalogo stesso, Zimmermann): il Trumpet Tune<\/em> \u00e8 imitazione della discesa di Cibele nell\u2019Atys<\/em> di Lully (1676) e la Chacone<\/em> ZT 680 \u00e8 trascrizione dall\u2019ultima delle musiche di scena di Purcell per Timon of Athens<\/em> di Shakespeare (1689).<\/p>\n

Per Mozart inutile dire sulla Sonata K. 333 (1784) cose che non si spieghino da s\u00e9 ascoltando la compattezza di tinta, l\u2019affettuosa serenit\u00e0 dei primi due movimenti e la geniale mistura di generi ottenuta inserendo nel rond\u00f2 una cadenza, cio\u00e8 quel momento che nei concerti con orchestra era lasciato all\u2019improvvisazione del solista. N\u00e9 aggiungere parole superflue alla desolata drammaticit\u00e0 dell\u2019imponente Adagio K. 540, pubblicato dall\u2019editore Hoffmeister nel 1788 con arbitrario numero di catalogo (op. 7 n. 2). Quanto al qualcos\u2019altro di cui era ignaro Purcell, \u00e8 il pianoforte, che invece Mozart usava almeno dal 1778. Purcell maneggiava clavicembali e virginali: suonarlo oggi al pianoforte significa cercare un\u2019esperienza musicale mistica oltre la storia, non materia ma spirito.<\/p>\n

Giuseppe Martini<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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