{"id":46041,"date":"2023-11-05T23:58:26","date_gmt":"2023-11-05T23:58:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=46041"},"modified":"2023-11-05T23:58:26","modified_gmt":"2023-11-05T23:58:26","slug":"turner-tra-mito-italia-luce-e-sublime","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=46041","title":{"rendered":"Turner tra mito, Italia, luce e sublime"},"content":{"rendered":"

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\u00a0\u00a0Turner tra mito, Italia, luce e sublime\u00a0<\/b><\/span><\/div>\n
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TORINO – La bella mostra\u00a0\u201cTurner. Paesaggi della Mitologia\u201d,<\/i>\u00a0allestita a\u00a0Venaria Reale\u00a0<\/b>fino al 28 gennaio 2024, si raccomanda per vari motivi.\u00a0William\u00a0 Turner\u00a0<\/b>(Londra, 23 aprile 1775 \u2013 Chelsea, 19 dicembre 1851)\u00a0\u00e8<\/span>\u00a0conosciuto soprattutto come il grande pittore paesaggistico in cui lo studio della luce preconizza l’impressionismo con esiti che puntano quasi ad effetti gi\u00e0 surrealisti. Tutto ci\u00f2 \u00e8 assolutamente corretto, ma la mostra di cui parliamo aggiunge notevoli e poco trattati elementi di conoscenza di questo pittore inglese della prima met\u00e0 dell’Ottocento.\u00a0<\/span>L’esposizione affronta infatti due aspetti della produzione artistica declinati in modo tale da ricollegarli al complesso dell’opera: da un lato il rapporto con la mitologia greco-romana e dall’altro i viaggi in Italia. Questi due tratti, ovviamente, sono strettamente connessi.<\/div>\n
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Turner<\/b>\u00a0ne emerge come un profondo conoscitore della cultura classica e un artista che, dopo il \u201cgrand tour\u201d italiano, rielabora in modo originale e personalissimo le profonde impressioni provate al contatto con la natura e la tradizione pittorica della penisola. L’Eneide, le Metamorfosi e in genere i miti antichi sono interpretati con una sensibilit\u00e0 in cui una visione morale, come nell’Apollo inondato dalla luce della Verit\u00e0 contro il terrificante Pitone simbolo del Male in \u201cApollo uccide il Pitone\u201d, si coniuga con paesaggi che predominano sull’azione e diventano spunto per riproporre tematiche degli amati\u00a0Tiziano, Poussin e Lorrain.<\/b>\u00a0<\/span><\/div>\n
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Si deve quindi all’ottima cura della storica dell’arte\u00a0Anne Lyles\u00a0<\/b>questa impostazione si potrebbe dire \u201cverticale\u201d nella presentazione della produzione turneriana: due singoli soggetti (mito e paesaggio italiano) sono proposti e sviluppati nell’esposizione. I circa quaranta quadri e i molti schizzi, di grande interesse quelli riproducenti l’Apollo del Belvedere, provenienti dalla\u00a0Tate Gallery<\/b>\u00a0londinese sottolineando questi momenti della ricchissima e stratificata arte di Turner, non possono non richiamare, ovviamente, il complesso di quest’opera. Si evidenziano cos\u00ec i temi e gli interessi dell’artista quali lo studio della luce e una concezione del paesaggio profondamente influenzata dalla riscoperta, ad opera del filosofo inglese Burke e in Germania di Baumgarten prima e di Kant dopo, del concetto di sublime.\u00a0<\/span><\/div>\n
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L’artista raggiunge cos\u00ec esiti di notevole interesse anche in queste opere dove l’argomento \u00e8 di origine classica ma le rovine romane appaiono come citazioni dotte in un contesto non pi\u00f9 classico, mentre lo stesso paesaggio, ispirato a quello italiano, viene filtrato da una sensibilit\u00e0 e da una luminosit\u00e0 che ne altera le caratteristiche. La luce infatti \u00e8 indagata, Turner era un profondo conoscitore della goethiana e antinewtoniana \u201cTeoria dei colori\u201d, da molteplici punti di vista: i riflessi nelle nuvole (qui si evidenzia un bel collegamento con la mostra dello scorso anno su\u00a0Constable<\/b>\u00a0sempre a Venaria), sui paesaggi, sul mare, nelle nebbie; il rapporto tra gli elementi, sostanziato dalla luce, passa in primo piano, quasi dissolvendo le azioni, le figure, le forme e, infine, gli elementi stessi.\u00a0<\/span><\/div>\n
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Molto i cieli di\u00a0Turner\u00a0<\/b>devono ai cieli di\u00a0Poussin<\/b>\u00a0e proprio anche per questo motivo tale indagine sulla luce si collega all’obiettivo di suscitare \u201cpathos\u201d nello spettatore per condurne l’animo verso l’alto, verso le vette della comprensione del Tutto; non a caso il testo Sul sublime scritto nei primi secoli della nostra era ma edito solo a met\u00e0 Cinquecento e commentato dal\u00a0Burke<\/b>, in greco suona come\u00a0Per\u00ec hypsos\u00a0<\/i>ovvero sulla vetta, sull’apice: l’Apollo ricordato poco sopra diventa non solo simbolo del Bene ma anche simbolo metafisico. Ma Apollo, cos\u00ec tanto presente in questi quadri, non \u00e8 solo il dio dell’invasamento poetico, \u00e8 anche il dio della ragione rischiarante, portatrice di luce: il sublime non elimina la ragione, non \u00e8 irrazionalistico ma coinvolge ragione e sentimento verso una conoscenza superiore.\u00a0<\/span><\/div>\n
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Vi sono ancora due aspetti di questa interessantissima mostra che val la pena sottolineare. Oltre a proporre e indagare temi particolari, sono state esposte alcune opere, si vedano quelle in cui Ulisse sbeffeggia Polifemo, in modo da mostrare come uno stesso argomento si sviluppi dagli schizzi fino al suo completamento: sono percorsi istruttivi e di grande utilit\u00e0 che rendono conto del modo di creare dell’artista e della sua evoluzione. Da questo punto di vista sono interessanti proprio gli schizzi che\u00a0Turner<\/b>\u00a0realizz\u00f2 a\u00a0Torino<\/b>. E’ un’idea di grande impatto quella di porre a confronto i disegni dell’artista con le odierne fotografie dei posti della citt\u00e0 da lui immortalati; un motivo in pi\u00f9 per visitare questa mostra ricca di spunti, interesse, rimandi culturali.<\/span>\u00a0<\/span><\/div>\n
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Nicola F. Pomponio\u00a0\u00a0<\/b><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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