{"id":4801,"date":"2018-09-21T20:43:11","date_gmt":"2018-09-21T20:43:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=4801"},"modified":"2018-09-21T20:43:11","modified_gmt":"2018-09-21T20:43:11","slug":"opera-di-bruxelles-castellucci-rifa-il-flauto-magico-di-mozart-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=4801","title":{"rendered":"Opera di Bruxelles, Castellucci rif\u00e0 \u201cIl Flauto Magico\u201d di Mozart. La recensione"},"content":{"rendered":"\n

<\/a> Opera Bruxelles, Castellucci rif\u00e0 \u201cIl Flauto Magico\u201d di Mozart. La recensione<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Via i preconcetti, via tutti quelle rappresentazioni viste e ascoltate nelle nostre vite precedenti: Il Flauto Magico di Mozart \u00e8 stato riscritto, reinventato, personalizzato. Lo scorso 18 settembre alla Monnaie di Bruxelles ha avuto luogo un evento, probabilmente il primo grande avvenimento sociale della stagione. Alla prima dell\u2019opera del compositore austriaco la regia del nostro Romeo Castellucci ha stupito tutti: spazzando ogni certezza, sconvolgendo canoni, rielaborando contenuti, sorprendendo il pubblico. Molti in sala, diciamocelo pure, presenti proprio perch\u00e9 una \u201cpremi\u00e8re\u201d socialmente imperdibile, non hanno saputo trovare una ragione e una logica nella messa in scena concepita dall\u2019artista.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nel primo atto tutto sembrava amalgamato: l\u2019orchestra (egregiamente direttamente dal M\u00b0 Antonello Manacorda, che ben si \u00e8 saputo inserire nei silenzi e e nelle interruzioni della musica per dare spazio alla narrazione), la scenografia, gli artisti (cantanti, danzatori, figuranti, coro). Ogni elemento era fuso in un insieme che in un primo momento sembrava sminuire la portata e il contributo di ciascuno, ma che alla fine si \u00e8 rivelato funzionale e perfettamente coerente con \u2018l\u2019ovattata giostra\u2019 creata da Castellucci.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

I colori tenui, la scena leggera, i costumi, le nuvole e le piume che sembravano di panna montata o di zucchero filato hanno fornito allo spettatore l\u2019atsmofera di una storia dai contorni molto labili, a cavallo fra il reale e l\u2019irreale. Da qui, dunque, l\u2019ardita scelta della soppressione di dialoghi del libretto che aiutano a dare un contorno e un\u2019introduzione ai personaggi che qui perdono una precisa connotazione e che \u00e8 difficile distinguere: necessario, quindi, conoscere benissimo l\u2019opera mozartiana per intuire i momenti che non hanno trovato spazio.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La seconda parte dello spettacolo cambia e sciocca ancora di pi\u00f9 e l\u2019etereo lascia spazio alla realt\u00e0: vengono narrate, dai protagonisti stessi, storie di donne e uomini condannati alla cecit\u00e0 o deturpati da incendi. Impossibile non ascoltarli: ma anche qui la scelta ha suscitato non poche perplessit\u00e0 forse perch\u00e9 un po\u2019 troppo allungata, forse perch\u00e9 \u00e8 un\u2019altra cosa, un altro spettacolo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Uno sguardo quello di Romeo Castellucci che preferisce guardare alla realt\u00e0 vera degli individui. Una scelta coraggiosa da parte della Monnaie che ha aperto la stagione con una sfida di cui intuiva approccio e rischio.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Un\u2019esperienza senza dubbio unica che si pu\u00f2 vivere a Bruxelles fino al 4 ottobre 2018.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Giovanni Zambito<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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