{"id":4835,"date":"2018-09-25T20:17:27","date_gmt":"2018-09-25T20:17:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=4835"},"modified":"2018-09-25T20:18:45","modified_gmt":"2018-09-25T20:18:45","slug":"lape-musicale-di-lorenzo-da-ponte-prima-opera-italiana-destinata-agli-stati-uniti-lesecuzione-e-un-convegno-il-15-ottobre-alla-columbia-university-di-new-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=4835","title":{"rendered":"L\u2019Ape musicale di Lorenzo Da Ponte, prima opera italiana destinata agli Stati Uniti – L\u2019esecuzione e un convegno il 15 ottobre alla Columbia University di New York"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
OLYMPUS DIGITAL CAMERA<\/figcaption><\/figure>\n

25 settembre 2018<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019Ape musicale<\/b><\/i><\/span><\/span> di Lorenzo Da Ponte,<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

prima opera italiana destinata agli Stati Uniti<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019esecuzione e un convegno il 15 ottobre alla Columbia University di New York<\/b><\/span><\/p>\n

di<\/span> <\/b>Goffredo Palmerini<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019AQUILA – Tutto ebbe inizio quando <\/span><\/span>Lorenzo Da Ponte<\/b><\/span><\/span>, <\/span><\/span>in fuga dai debiti di un crack impresariale, <\/span><\/span>il 4 giugno 1805 approd\u00f2<\/span><\/span> sulle sponde del Delaware preferendo barattare la grande riconoscibilit\u00e0 guadagnata nei teatri di tutta Europa con un\u2019anonima attivit\u00e0 di droghiere. Negli anni a seguire, rindossati i panni del letterato, egli conquist\u00f2 mano a mano la stima della buona societ\u00e0 dell\u2019East Coast avvezzandola al gusto e alle tradizioni del Bel Paese sino a ottenere <\/span><\/span>la prima cattedra di Lingua e Letteratura Italiana in un\u2019universit\u00e0 americana, l\u2019allora <\/span><\/span>Columbia College<\/b><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Proprio da quegli scranni, non meno che dalla sua libreria italiana a <\/span><\/span>Broadway<\/b><\/span><\/span>, egli matur\u00f2 l\u2019idea di instillare nei newyorkesi l\u2019amore per l\u2019<\/span><\/span>Opera<\/b><\/span><\/span>, <\/span><\/span>ben sapendo \u2013 com\u2019ebbe a scrivere nelle sue <\/span><\/span>Memorie <\/i><\/span><\/span>\u2013 \u00abquali e quanti vantaggi ne ricaverebbe la nostra letteratura, e quanto si diffonderebbe la nostra favella per gli allettamenti del dramma italiano, che per tutte le colte nazioni del mondo \u00e8 il pi\u00f9 nobile e il pi\u00f9 allettevole di quanti spettacoli l\u2019ingegno umano ha inventato\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n

Ben presto questi discorsi suscitarono l\u2019interessamento di un appassionato mercante di vini, <\/span><\/span>Dominick Lynch<\/b><\/span><\/span>, e la costituzione di una societ\u00e0 con <\/span><\/span>Stephen Price<\/b><\/span><\/span>,<\/span><\/span> solerte direttore del Park Theatre, la sala inaugurata nel 1798 presso l\u2019attuale Ponte di Brooklyn che per cinquant\u2019anni accolse a <\/span><\/span>Manhattan<\/b><\/span><\/span> le produzioni di maggior prestigio prima di essere distrutta da un incendio. Attraverso una serie di contatti europei i due riuscirono a scritturare il leggendario tenore spagnolo <\/span><\/span>Manuel Garc\u00eda<\/b><\/span><\/span>, primo Almaviva del <\/span><\/span>Barbiere <\/i><\/span><\/span>rossiniano e capostipite di una famiglia di cantanti che ha fatto la storia del melodramma ottocentesco, organizzando per la sua compagnia fra il 1825 e il 1826 la<\/span><\/span> prima stagione di Opera italiana in terra statunitense.<\/span><\/span><\/p>\n

La sera di marted\u00ec 29 novembre 1825, quando la troupe di <\/span><\/span>Manuel Garc\u00eda<\/b><\/span><\/span> debutt\u00f2 al Park Theatre con <\/span><\/span>Il barbiere di Siviglia<\/i><\/span><\/span> davanti a una scelta cittadinanza, l\u2019impressione fu enorme.<\/span><\/span> <\/i>Fino al 30 settembre 1826 l\u2019Opera italiana tenne banco con settantanove recite, registrando quasi sempre il tutto esaurito. Oltre al <\/span><\/span>Barbiere<\/i><\/span><\/span> il repertorio rossiniano fece la parte del leone con <\/span><\/span>Tancredi<\/i><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Otello<\/i><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Il Turco in Italia<\/i><\/span><\/span> e <\/span><\/span>La Cenerentola<\/i><\/span><\/span>, ma acclamate furono anche <\/span><\/span>Giulietta e Romeo <\/i><\/span><\/span>di Zingarelli e il <\/span><\/span>Don Giovanni <\/i><\/span><\/span>di Mozart allestito in omaggio a Da Ponte. <\/span><\/span><\/p>\n

Quando a fine stagione la compagnia decise di proseguire l\u2019esperienza americana dirigendosi in <\/span><\/span>Messico<\/b><\/span><\/span>, le defezioni tuttavia furono numerose e importanti: grazie all\u2019<\/span><\/span>appeal<\/i><\/span><\/span> di una citt\u00e0 che si era mostrata assai benevola nei loro confronti, diversi cantanti decisero di restare a <\/span><\/span>New York<\/b><\/span><\/span>. Stessa sorte tocc\u00f2 a Maria, che il 23 marzo, alla vigilia del suo diciottesimo compleanno, anche per affrancarsi dalla personalit\u00e0 asfissiante di suo padre aveva accettato di sposare il quarantacinquenne uomo d\u2019affari <\/span><\/span>Eug\u00e8ne-Louis Malibran<\/b><\/span><\/span> \u2013 assumendone il cognome con cui \u00e8 passata alla Storia \u2013, senza peraltro sospettarne l\u2019imminente bancarotta che la costrinse a ripartire da sola per l\u2019Europa gi\u00e0 nel novembre del \u201927.<\/span><\/span><\/p>\n

Per colmare il vuoto lasciato dalla Malibran in citt\u00e0 <\/span><\/span>Da Ponte<\/b><\/span><\/span>, un po\u2019 per familismo, un po\u2019 per amor di patria, forsanche per quella vecchia velleit\u00e0 impresariale che con alterne fortune aveva spesso associato alla professione di poeta, pens\u00f2 di poterla rimpiazzare con sua nipote Giulia, promettente allieva veneziana del <\/span><\/span>tenore <\/span><\/span>Antonio Baglioni<\/b><\/span><\/span>. Dopo vari tergiversamenti e qualche vicissitudine per ottenere il passaporto, il 18 febbraio 1830 Giulia sbarc\u00f2 finalmente in riva all\u2019Hudson.<\/span><\/span><\/p>\n

La calorosa accoglienza tributatale \u2013 sottolinea <\/span><\/span>Da Ponte<\/b><\/span><\/span> \u2013 da \u00abi <\/span><\/span>pi\u00f9 rispettabili signori di New York, e sopra tutto gli allievi miei e le loro famiglie\u00bb<\/span><\/span> le procur\u00f2 alcune applaudite esibizioni private, spalancandole le porte del Park Theatre per tre <\/span><\/span>accademie<\/i><\/span><\/span>, come allora si chiamavano i concerti, fruttati a zio e nipote \u00abla<\/span><\/span> bella somma di mille e dugento piastre per le due prime comparse, e la met\u00e0 dell\u2019entrata d\u2019un benefizio\u00bb, ossia di un incasso a favore dell\u2019artista, \u00abper la terza<\/span><\/span>\u00bb. Fu cos\u00ec che <\/span><\/span>Da Ponte<\/b><\/span><\/span> matur\u00f2 l\u2019idea d\u2019intercalare parte di quel recital in una cornice narrativa costruita <\/span><\/span>ad hoc<\/i><\/span><\/span> sulla personalit\u00e0 di Giulia, mettendo a punto un canovaccio che nel giro di pochi giorni ebbe la forma e i caratteri d\u2019un vero libretto d\u2019opera, l\u2019ultimo della sua vita. <\/span><\/span><\/p>\n

La formula, semplice e gi\u00e0 sperimentata, era quella del <\/span><\/span>pasticcio<\/i><\/span><\/span>, ossia un lavoro su un soggetto nuovo predisposto a contenere brani preesistenti \u2013 in genere molto conosciuti \u2013 s\u00ec da poter essere montato con poca fatica: com\u2019ebbe a precisare l\u2019autore, si tratta di \u00ab<\/span><\/span>una spezie di comediola dove ora parodiando, ora cangiando, ed ora conservando le originarie parole, si sono introdotti i migliori pezzi di musica che si sentiron fin\u2019 ora nelle nostre opere, e quelli particolarmente che pi\u00f9 sono stati amati e favoriti dal Pubblico questi due ultimi anni\u00bb<\/span><\/span>. L\u2019opera debutt\u00f2<\/span><\/span> al <\/span><\/span>Park Theatre il 20 aprile 1830<\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab<\/span><\/span>La trama \u2013 ci dice il musicologo <\/span><\/span>Francesco Zimei<\/b><\/span><\/span> – ruota attorno alle vicende di una compagnia Italiana approdata nelle Isole Fortunate (metafora dell\u2019odierna Manhattan) in cerca del sospirato successo artistico ed economico. Ne fanno parte il tenore Narciso, il poeta Mongibello e il vecchio impresario Don Nibbio, i quali ingannano il tempo aspettando lo sbarco di colei che dovrebbe risollevare le sorti della loro magra esistenza: Lucinda, una giovane cantante veneziana di belle speranze ma con poca esperienza di palcoscenico. Il problema pi\u00f9 grande \u00e8 che in quella parte del mondo non c\u2019\u00e8 ancora consuetudine con la musica italiana, mancano cio\u00e8 compositori e materiali per poter andare in scena. Mongibello propone allora di scrivere un <\/span><\/span>pasticcio<\/i><\/span><\/span>, ossia un dramma nuovo che riesca tuttavia a incorporare le arie e i cori che ciascuno di loro ha gi\u00e0 in repertorio. Frattanto Lucinda \u00e8 gi\u00e0 in albergo, e l\u2019unica persona con cui riesce a conferire \u00e8 l\u2019inglese Don Canario, il vecchio maestro di musica del luogo, che peraltro di Opera Italiana non ne vuole affatto sapere. Quando avviene l\u2019incontro con il resto della compagnia Don Nibbio, Mongibello e Narciso realizzano che Lucinda ha portato con s\u00e9 dall\u2019Italia solo del repertorio serio, mentre l\u2019unica possibilit\u00e0 di avere successo \u00e8 allestire uno spettacolo buffo. Seguono vari tentativi dei tre di persuaderla a cambiare programma \u2013 stando attenti a non urtarne la sensibilit\u00e0 \u2013, finch\u00e9 ella non si decide spontaneamente a provare il famoso <\/span><\/span>Rond\u00f2 <\/i><\/span><\/span>della <\/span><\/span>Cenerentola<\/i><\/span><\/span> di Rossini\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n

Questa la storia dell\u2019<\/span><\/span>Ape Musicale (The Musical Bee)<\/i><\/span><\/span>, di <\/span><\/span>Lorenzo Da Ponte<\/b><\/span><\/span>, che l\u2019insigne musicologo e storico della musica <\/span><\/span>Francesco Zimei<\/b><\/span><\/span> ha ricostruito su commissione della <\/span><\/span>Fondazione Teatro Lirico di Cagliari<\/b><\/span><\/span>. L\u2019opera, un atto unico, sar\u00e0 rappresentata in prima a <\/span><\/span>New York<\/b><\/span><\/span>, presso la <\/span><\/span>Rotunda <\/b><\/span><\/span>della <\/span><\/span>Columbia University<\/b><\/span><\/span>, il <\/span><\/span>15 e 17 ottobre 2018<\/b><\/span><\/span>, alle ore 7:30 pm, in uno straordinario evento cui sar\u00e0 associato un Convegno nell\u2019intera giornata del 15 ottobre. L\u2019esecuzione sar\u00e0 dell\u2019Orchestra e Coro del Teatro Lirico di Cagliari, sotto la direzione del M\u00b0 <\/span><\/span>Donato Renzetti<\/b><\/span><\/span> e il Coro diretto dal M\u00b0 <\/span><\/span>Donato Sivo<\/b><\/span><\/span>. Gli interpreti: <\/span><\/span>Lucinda<\/i><\/span><\/span> Salome Jicia<\/b><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Don Nibbio<\/i><\/span><\/span> Pierluigi Dilengite<\/b><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Mongibello<\/i><\/span><\/span> Daniele Terenzi<\/b><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Narciso<\/i><\/span><\/span> Leonardo Cortellazzi<\/b><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Don Canario<\/i><\/span><\/span> Vassilis Kavayas<\/b><\/span><\/span>. La regia \u00e8 di <\/span><\/span>Davide Garattini Raimondi<\/b><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/a> L\u2019evento, realizzato dal Teatro Lirico di Cagliari, \u00e8 sostenuto da finanziamento del Ministero per i Beni e le Attivit\u00e0 Culturali e della Regione Sardegna, nell\u2019ambito di un progetto europeo. L\u2019importante iniziativa, che propone al pubblico americano la prima Opera italiana nata negli States, \u00e8 realizzata in collaborazione con il Dipartimento di Musica e l\u2019Accademia Italiana della <\/span><\/span>Columbia University<\/b><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

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