{"id":4903,"date":"2018-10-10T13:21:10","date_gmt":"2018-10-10T13:21:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=4903"},"modified":"2018-10-10T13:21:10","modified_gmt":"2018-10-10T13:21:10","slug":"bacco-e-ariannna-di-guido-reni-singolari-vicende-e-nuove-proposte-alla-pinacoteca-nazionale-di-bologna-dal-12-ottobre-al-15-novembre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=4903","title":{"rendered":"\u00abBacco e Ariannna di Guido Reni. Singolari vicende e nuove proposte\u00bb alla Pinacoteca Nazionale di Bologna dal 12 ottobre al 15 novembre"},"content":{"rendered":"
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BACCO E ARIANNA DI GUIDO RENI<\/strong><\/p>\n

Singolari vicende e nuove proposte<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Grazie alla mostra \u201cBacco e Arianna di Guido Reni. Singolari vicende e nuove proposte<\/strong><\/em>\u201d curata da\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>\u00a0e in esposizione presso la\u00a0Pinacoteca Nazionale di Bologna<\/strong>\u00a0(12 ottobre al 15 novembre 2018<\/strong>), l\u2019affascinante e complicata storia del famoso dipinto perduto \u201cBacco e Arianna<\/strong><\/em>\u201d di\u00a0Guido Reni<\/strong>\u00a0(1575 \u2013 1642), uno degli artisti pi\u00f9 importanti nel panorama europeo del Seicento,\u00a0si arricchisce<\/strong>\u00a0con\u00a0nuovi tasselli<\/strong>,\u00a0intriganti particolari<\/strong>\u00a0e\u00a0interessanti prospettive di confronto.<\/strong><\/p>\n

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Infatti,\u00a0dopo ben quattro secoli<\/strong>\u00a0dall\u2019esecuzione, torna\u00a0per la prima volta in Italia<\/strong>, in quest\u2019occasione, il dipinto\u00a0Bacco e Arianna nell\u2019Isola di Nasso<\/strong><\/em>, dalla\u00a0collezione privata Montevideo dell\u2019Uruguay<\/strong>, che\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>, uno tra i maggiori studiosi di Guido Reni, dopo anni di ricerche\u00a0ha attribuito\u00a0<\/strong>a\u00a0Giovanni Battista Bolognini<\/strong>\u00a0(1611 \u2013 1688), miglior allievo e collaboratore degli ultimi anni di attivit\u00e0 del Reni. Questo quadro, pressoch\u00e9 coevo alla versione commissionata da\u00a0Papa Urbano VIII<\/strong>\u00a0per\u00a0Enrichetta Maria di Borbone<\/strong>, dovette essere realizzato tra il\u00a01640-1642<\/strong>\u00a0circa nella\u00a0bottega di Reni<\/strong>.<\/p>\n

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Cos\u00ec come afferma\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>\u00a0nel catalogo della mostra \u201cil Bolognini diviene la spalla destra per il lavoro tardo di Guido, e porta la sua collaborazione fino all\u2019esecuzione di una replica – che deve cos\u00ec considerarsi di bottega – della grandissima tela di Bacco e Arianna a Nasso. Sulla base delle numerose testimonianze superstiti, sia pittoriche che grafiche ed incisorie, si pu\u00f2 identificare in questo dipinto una copia dall\u2019Arianna a Nasso di Guido Reni. Celebrato dalle fonti, ma sfortunato: esso \u00e8 giunto vicino alla sua possibile distruzione. La recente tela \u00e8 copia forse ordinata al Bolognini dallo stesso Reni vecchio<\/em>\u201d.<\/p>\n

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L\u2019articolata storia delle\u00a0Nozze di Bacco e Arianna<\/strong>\u00a0<\/em>eseguita da\u00a0Guido Reni<\/strong>\u00a0per la Corona d\u2019Inghilterra \u00e8 ben nota agli studi della storia dell\u2019arte.<\/p>\n

La complessa vicenda ha inizio nel\u00a01637<\/strong>, con la commissione di\u00a0Papa Urbano VIII<\/strong>\u00a0e del cardinale nipote\u00a0Francesco Barberini<\/strong>\u00a0a\u00a0Guido Reni<\/strong>\u00a0delle\u00a0Nozze di Bacco e Arianna<\/strong><\/em>, ambiziosa opera di imponenti dimensioni, da recapitare alla cattolica\u00a0Enrichetta Maria di Borbone<\/strong><\/em>, moglie del Re d\u2019Inghilterra\u00a0Carlo I Stuart<\/strong>. La composizione doveva ritrarre il mito antico delle vicende di Arianna che, perduto Teseo sulla spiaggia deserta di Nasso, assiste al sopraggiungere di Bacco, introdotto da Venere e accompagnato dal consueto corteo. L\u2019opera, destinata a ornare il soffitto della camera da letto della Regina, era un\u00a0omaggio nuziale<\/strong>\u00a0per riallacciare i rapporti diplomatici in vista di riguadagnare terreno per la causa cattolica nell\u2019Inghilterra anglicana, volendo rappresentare una sorta di\u00a0allegoria<\/strong>\u00a0di una ritrovata comunione religiosa tra l\u2019Inghilterra e la Chiesa di Roma.<\/p>\n

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Dopo un lento avvio causato da criticit\u00e0 stilistiche e iconografiche, il maestro Reni riesce a terminare l\u2019imponente impresa nel\u00a01640<\/strong>, inviandola a Roma. La partenza del dipinto da parte del Papa alla Regina tarda, per\u00f2, ad arrivare perch\u00e9 ostacolata dai drammatici sviluppi della rivoluzione puritana e dalla crisi del papato Barberini. La\u00a0Regina Enrichetta<\/strong>\u00a0\u00e8 costretta a scappare in\u00a0Francia<\/strong>, sua terra natale, a causa dei disordini della guerra civile inglese, ma alla corte francese riesce a ricevere finalmente il dono papale. Il dipinto, per\u00f2, nel\u00a01650<\/strong>\u00a0viene venduto, per far fronte alle diverse spese economiche del regno, a\u00a0Michel Particelli d\u2019Hemery,<\/strong>\u00a0il quale, secondo la romanzata biografia di Guido Reni contenuta nella\u00a0Felsina pittrice<\/strong>\u00a0(1678) di\u00a0Carlo Cesare Malvasia<\/strong>, lo smembra per agevolarne l\u2019immissione nel mercato collezionistico. Da qui risale il\u00a0frammento<\/strong>\u00a0della ritrovata\u00a0Arianna<\/strong>\u00a0della\u00a0Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna<\/strong>, riconosciuto nel 2002 da\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>\u00a0e\u00a0Sir Denis Mahon<\/strong>\u00a0e in deposito dal 2003 alla\u00a0Pinacoteca Nazionale di Bologna<\/strong>.<\/p>\n

Data la\u00a0grande notoriet\u00e0<\/strong>\u00a0che la rappresentazione di Bacco e Arianna aveva all\u2019epoca, il papato e l\u2019alta nobilt\u00e0 scelgono di commissionare sempre al Reni dei prototipi del noto dipinto, su scala sia ridotta sia reale. Da qui, infatti, provengono la prestigiosa replica riferita a\u00a0Guido Reni, Antonio Giarola e Giovanni Andrea Sirani<\/strong>\u00a0dell\u2019Accademia di San Luca di Roma<\/strong>\u00a0eseguita per il cardinale\u00a0Giulio Sacchetti<\/strong>, cos\u00ec come la copia delle\u00a0Gallerie Barberini e Corsini di Roma<\/strong>, esposte nella suddetta mostra.<\/p>\n

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Ed \u00e8 qui che si colloca anche il dipinto attribuito al\u00a0Bolognini<\/strong>: il grande impiego del\u00a0prezioso blu<\/strong>\u00a0di lapislazzuli<\/strong>, a definire la dominante cromatica del dipinto del Bolognini come in quello del Reni, ribadisce che l\u2019artista abbia probabilmente\u00a0lavorato sotto l\u2019accurata guida del maestro<\/strong>, assecondandone le direttive. Ricostruire la storia e risalire ai vari passaggi di propriet\u00e0 di questo dipinto non \u00e8 stata un\u2019impresa semplice: il dipinto fu, infatti, commissionato a\u00a0Guido Reni<\/strong>\u00a0tra il\u00a01640-1642<\/strong>\u00a0e, successivamente, grazie alla presenza di un\u00a0sigillo pontificio<\/strong>\u00a0apposto sulla sua struttura lignea, \u00e8 giunto al Papato, dal quale fu poi spedito in\u00a0Inghilterra<\/strong>\u00a0al\u00a0Lord of Essex<\/strong>\u00a0gi\u00e0 nel XVII secolo. Nel 1777 viene venduto dagli\u00a0Essex<\/strong>\u00a0presso la casa d\u2019aste\u00a0Christie\u2019s<\/strong>. Un cartellino affisso sul telaio ne riconduce la propriet\u00e0 a\u00a0Lord Bertram Ashburnham<\/strong>, che scelse a sua volta di venderlo nel 1850, sempre presso Christie\u2019s. Dall\u2019Inghilterra il dipinto arriva in\u00a0Sud America<\/strong>\u00a0a\u00a0Rio de Janeiro<\/strong>, per poi passare per l\u2019Argentina<\/strong>\u00a0(Buenos Aires<\/strong>) \u00a0\u00a0facendo parte di una delle pi\u00f9 prestigiose collezioni d\u2019arte private del paese, \u00a0per passare infine in Uruguay, nella collezione privata\u00a0Montevideo<\/strong>. Quest\u2019ultimo prezioso dipinto inaugura una\u00a0nuova pagina<\/strong>\u00a0nella travagliata storia del dipinto perduto del maestro Guido Reni, restituendo allo sguardo l\u2019identit\u00e0 formale della grande \u201cmacchina\u201d decorativa che furono le Nozze di Bacco e Arianna.<\/p>\n

Come afferma infatti\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>\u00a0\u201cquesta nuova acquisizione, di carattere privato, non potr\u00e0 che giovare al riconoscimento della incantevole bellezza<\/em>\u201d del frammento del dipinto originale di Guido Reni, conservato alla Pinacoteca Nazionale di Bologna.<\/p>\n

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Il catalogo della mostra \u00e8 edito da\u00a0NFC Edizioni<\/strong>\u00a0con l\u2019introduzione di\u00a0Mario Scalini<\/strong>, la prefazione di\u00a0Elena Rossoni<\/strong>, i testi di\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>,\u00a0Sergio Guarino<\/strong>\u00a0e\u00a0Claudio Seccaroni<\/strong>,\u00a0Daniele Benati<\/strong>,\u00a0Raffaella Morselli<\/strong>, e i testi scientifici di\u00a0Stefano Volpin<\/strong>,\u00a0Davide Bussolari<\/strong>\u00a0e\u00a0Cornelia Prassler<\/strong>.<\/p>\n

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INFORMAZIONI UTILI SULLA MOSTRA<\/strong><\/p>\n

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TITOLO:\u00a0Bacco e Arianna di Guido Reni. Singolari vicende e nuove proposte<\/strong>.<\/p>\n

A CURA DI:\u00a0Andrea Emiliani<\/strong><\/p>\n

DOVE:\u00a0Pinacoteca Nazionale di Bologna, Salone degli Incamminati, Via delle Belle Arti 56 (BO)<\/strong><\/p>\n

INAUGURAZIONE: Gioved\u00ec 11 ottobre 2018, ore 17.00<\/strong><\/p>\n

CONFERENZA STAMPA:\u00a0Mercoled\u00ec 10 ottobre 2018, ore 12.00, Sala degli Incamminati, Pinacoteca Nazionale di Bologna, Via delle Belle Arti 56 (BO)<\/strong><\/p>\n

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APERTURA AL PUBBLICO:\u00a0dal 12 ottobre al 15 novembre 2018<\/strong><\/p>\n

ORARI:\u00a0da marted\u00ec a domenica dalle ore 10.00 alle ore 19.00<\/strong><\/p>\n

INGRESSO:\u00a0con biglietto della Pinacoteca<\/strong><\/p>\n

VISITE GUIDATE:\u00a0ogni marted\u00ec e sabato alle ore 17.00 a cura di Arianna Manes (max. 30 persone \u2013 senza prenotazione, costo del biglietto della Pinacoteca)<\/strong><\/p>\n

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CATALOGO: edito da\u00a0NFC Edizioni<\/strong>\u00a0con l\u2019introduzione di\u00a0Mario Scalini<\/strong>, la prefazione di\u00a0Elena Rossoni<\/strong>, i testi di\u00a0Andrea Emiliani<\/strong>,\u00a0Sergio Guarino<\/strong>\u00a0e\u00a0Claudio Seccaroni<\/strong>,\u00a0Daniele Benati<\/strong>,\u00a0Raffaella Morselli<\/strong>, e i testi scientifici di\u00a0Stefano Volpin<\/strong>,\u00a0Davide Bussolari<\/strong>\u00a0e\u00a0Cornelia Prassler<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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