{"id":54862,"date":"2024-05-04T18:55:07","date_gmt":"2024-05-04T18:55:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=54862"},"modified":"2024-05-04T18:55:07","modified_gmt":"2024-05-04T18:55:07","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-3317","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=54862","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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Domenica 5 maggio 2024 alle ore 20 il maestro Daniele Gatti sul podio della Sala Grande per il suo secondo concerto sinfonico nell\u2019ambito dell\u201986\u00ba Festival del Maggio Musicale Fiorentino. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

In locandina musiche di Goffredo Petrassi e Dmitrij \u0160ostakovi\u010d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il concerto sar\u00e0 trasmesso in differita su Rai Radio 3<\/em><\/p>\n\n\n\n

Firenze, 3 maggio 2024 <\/em>\u2013 A poche settimane dal grande successo di pubblico e critica del concerto che ha inaugurato l\u201986\u00aa edizione del Festival del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong>, il direttore principale Daniele Gatti<\/strong>torna alla guida dell\u2019Orchestra e del Coro del Maggio per un altro appuntamento sinfonico corale, in programma il 5 maggio alle ore 20 nella Sala Grande<\/strong> del Teatro. <\/p>\n\n\n\n

In apertura il Magnificat <\/em>di Goffredo Petrassi<\/strong>, composizione per soprano leggero, coro misto e orchestra che trova protagonista inoltre Eleonora Bellocci<\/strong>, che torna sulle scene del Maggio dopo le recite dell\u2019acclamato Ritorno di Ulisse in patria <\/em>del luglio 2021, vincitore del Premio Abbiati come miglior spettacolo di quell\u2019anno. Un brano con una forte impronta sacra, in linea con il cartellone del concerto del 13 aprile \u2013 che ha visto in programma il Salmo 13 di Alexander Zemlinsky \u2013 e con quello che sar\u00e0 l\u2019ultimo impegno concertistico del maestro Gatti nell\u2019ambito dell\u201986\u00baFestival del Maggio, il 7 giugno in Sala Mehta, che mette in cartellone il Salmo IX<\/em>, sempre di Goffredo Petrassi.<\/p>\n\n\n\n

Il maestro del Coro del Maggio \u00e8 Lorenzo Fratini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In chiusura al concerto la Sinfonia n. 10 in mi minore op. 93 di Dmitrij \u0160ostakovi\u010d<\/strong>: composta fra il luglio e l\u2019ottobre del 1953 – a distanza di circa 8 anni dalla precedente \u2013 fu eseguita per la prima volta nel dicembre dello stesso anno, ottenendo fin da subito una vasta eco ma finendo per\u00f2 sotto l\u2019occhio dell\u2019Unione dei compositori sovietici, che critic\u00f2 il tono della partitura, ritenuta troppo pessimistica rispetto alle caratteristiche celebrative e positive che il regime in parte cercava di imporre alla musica.<\/p>\n\n\n\n

Prima di ogni recita sono proposte al pubblico le presentazioni degli spettacoli: le guide si tengono nel Foyer della Sala Zubin Mehta o nel Foyer di Galleria della Sala Grande 45 minuti circa prima dell\u2019inizio di ogni recita.<\/p>\n\n\n\n

Il programma<\/u><\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

GOFFREDO PETRASSI <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Magnificat <\/u><\/em>per soprano leggero, coro misto e orchestra<\/p>\n\n\n\n

Nato alle porte di Roma nel 1904, Goffredo Petrassi muove i primi passi nel mondo musicale tra le fila dei pueri cantores <\/em>della Schola Cantorum <\/em>della Chiesa di San Salvatore in Lauro. Al Conservatorio di Santa Cecilia, dove si diploma in organo e composizione, si cimenta con le polifonie ardite di Josquin Desprez e Palestrina ma al contempo viene folgorato dal modernismo di Igor Stravinskij. Cos\u00ec, come altri colleghi della sua generazione inizia il proprio cammino artistico sotto la spinta della corrente neoclassica, che lo porta a rielaborare forme musicali del passato in modo nuovo ed eclettico. Il Magnificat <\/em>per soprano leggero, coro e orchestra fu realizzato tra il 1939 e il 1940 ed eseguito per la prima volta il 4 maggio 1941 al Teatro Adriano di Roma sotto la direzione di Bernardino Molinari. Come il Salmo IX, <\/em>che aveva consacratoil nome di Petrassi solo pochi anni prima, anche ilMagnificat<\/em> \u00e8 un\u2019importante pagina corale basata su un testo sacro, il canto di lode e di gratitudine a Dio che secondo il Vangelo di Luca fu intonato per la prima volta dalla Vergine Maria dopo l\u2019Annunciazione. Nel Magnificat<\/em> l\u2019attenzione del compositore \u00e8 rivolta a restituire in modo quasi madrigalistico le parole e le immagini contenute nel testo creando un affresco sonoro dove si alternano perorazioni corali imponenti a episodi di pacato lirismo. Particolarmente suggestivo \u00e8 poi il ruolo della Vergine che con voce agile e cristallina si libra sui vari interventi corali. A conclusione dell\u2019opera Petrassi costruisce una grandiosa fuga per l\u2019intonazione del Gloria<\/em> che, contrariamente alle aspettative, non termina in modo trionfale ma si spegne in pianissimo nell\u2019Amen<\/em> finale.<\/p>\n\n\n\n

DMITRIJ \u0160OSTAKOVI\u010c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sinfonia n. 10 in mi minore op. 93<\/p>\n\n\n\n

Dopo la morte di Stalin, avvenuta il 5 marzo 1953, \u0160ostak\u00f3vi\u010d inizi\u00f2 a comporre la sua decima sinfonia. I lavori alla nuova partitura lo impegnarono da luglio a ottobre e il 17 dicembre la Sinfonia n. 10 in mi minore op. 93 debutt\u00f2 a Leningrado diretta da Evgenij Mravinskij. Opera cupa e di taglio introspettivo, la Sinfonia n. 10 rappresenta una denuncia della personalit\u00e0 di Stalin, che tanto tragico peso aveva avuto nella vita degli artisti sovietici. La presenza del dittatore aleggia infatti minacciosa sull\u2019intera partitura, soprattutto nel secondo movimento che, come precis\u00f2 l\u2019autore, fu pensato come un ritratto sonoro del dittatore. Articolata nei quattro canonici movimenti, la Sinfonia presenta una scrittura chiaroscurale e ricca di allusioni. Nel primo e lunghissimo movimento in tempo Moderato un tema desolato simile a una trenodia, affidato inizialmente a violoncelli e contrabbassi, si muove strisciando in orchestra come un\u2019idea fissa. Segue poi un Allegro brevissimo e dalla potenza espressiva stupefacente. Il ritratto del dittatore \u00e8 caratterizzato da un ritmo violento e brutale di marcia, da blocchi sonori che si scontrano e dall\u2019uso del tritono, l\u2019intervallo diabolico per antonomasia nella storia della musica. Il terzo tempo (Allegretto) riprende, trasformato nel ritmo di valzer, il tema ondeggiante del primo movimento a cui l\u2019autore contrappone un motto costruito sulle note re-mi bemolle-do-si, il crittogramma del proprio nome secondo la notazione anglosassone gi\u00e0 utilizzato in altre opere. Nel finale, un Allegro introdotto da un Andante, ritroviamo l\u2019incedere aggressivo del secondo movimento. All\u2019inciso tematico del dittatore si oppone il motto del nome del compositore che innerva il discorso musicale fino alle ultime battute in cui \u0160ostak\u00f3vi\u010d afferma trionfante la ritrovata libert\u00e0 artistica.<\/p>\n\n\n\n

La locandina<\/u><\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

GOFFREDO PETRASSI <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Magnificat <\/em>per soprano leggero, coro misto e orchestra<\/p>\n\n\n\n

Soprano <\/em>Eleonora Bellocci<\/strong><\/p>\n\n\n\n

DMITRIJ \u0160OSTAKOVI\u010c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sinfonia n. 10 in mi minore op. 93<\/p>\n\n\n\n

Moderato\/Allegro\/Allegretto\/Andante. Allegro<\/p>\n\n\n\n

Direttore<\/em><\/p>\n\n\n\n

Daniele Gatti <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014
Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maestro del Coro <\/em>Lorenzo Fratini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Prezzi:<\/p>\n\n\n\n

Visibilit\u00e0 limitata e ascolto: 10\u20ac – Galleria: 30\u20ac – Palchi: 40\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 4: 50\u20ac – Platea 3: 60\u20ac – Platea 2: 70\u20ac – Platea 1: 80\u20ac<\/p>\n\n\n\n

\u00a0Durata complessiva 1 ora e 30 minuti circa pi\u00f9 intervallo<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Daniele Gatti– Chiefconductor Royal Concertgebouw Orchestra.Photo: Marco Borggreve<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Firenze, dicembre 2015. Il concerto \u00abAngeliche voci e arpe\u00bb al Teatro Goldoni con il coro femminile del Maggio Musicale Fiorentino, Susanna Bertuccioli all’arpa, Gianfranco Dini e Simone Cinque ai corni.\n\nFlorence, December 2015. The concert \u00abAngelic voices and harps\u00bb at the Teatro Goldoni with the female chorus of the Maggio Musicale Fiorentino, Susanna Bertuccioli harp, Gianfranco Dini and Simone Five horns.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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