{"id":55935,"date":"2024-05-25T01:09:36","date_gmt":"2024-05-25T01:09:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=55935"},"modified":"2024-05-25T01:09:36","modified_gmt":"2024-05-25T01:09:36","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-3385","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=55935","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

BERTA ROJAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CHIUDE LA STAGIONE CONCERTISTICA 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La chitarrista paraguayana interpreta musiche di Agust\u00edn P\u00edo Barrios nel concerto in programma per la 24\u00b0 edizione del Paganini Guitar Festival.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/strong><\/p>\n\n\n\n

domenica 26 maggio 2024, ore 17.30<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Stagione Concertistica 2024 organizzata da Societ\u00e0 dei Concerti di Parma si chiude con la chitarrista Berta Rojas<\/strong>,protagonista al Teatro Regio di Parma<\/strong> domenica 26 maggio 2024<\/strong>, ore 17.30<\/strong>,con un programma interamente dedicato al compositore e chitarrista <\/strong>Agust\u00edn P\u00edo Barrios \u201cMangor\u00e9\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Il concerto rientra nel programma della 24\u00b0 edizione del Paganini Guitar Festival<\/strong>, la rassegna internazionale dedicata a Niccol\u00f2 Paganini in programma fino al 27 maggio 2024 con cinquanta concerti ed eventi in diverse sedi della citt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Tra virtuosismo paganiniano e cultura latinoamericana, il programma esplora il vastissimo repertorio di Agust\u00edn P\u00edo Barrios \u201cMangor\u00e9\u201d, compositore e chitarrista vissuto tra il 1885 e il 1944, con il quale Berta Rojas condivide le origini paraguayane.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPaganini della chitarra<\/em> tutto sommato non \u00e8 un soprannome retorico per questa singolare figura di chitarrista paraguayano autore di un sostanzioso corpus di pezzi che al virtuosismo tecnico affianca una concezione romantica dell\u2019artista puro solo nella giungla e perso nello stupore delle bellezze della natura \u2013 spiega Giuseppe Martini<\/strong>. \u201cNella produzione di Barrios ci sono certo valzer, barcarole come la celebre Julia Florida<\/em>, mazurke che lo agganciano alle strutture della musica europea, con richiami diretti allo stile paganiniano: del resto aveva studiato composizione col violinista potentino Nicol\u00f2 Pellegrini, che gli aveva fatto trascrivere quintali di Beethoven e Chopin. Ad abbondare nella sua musica sono per\u00f2 danze popolari latinoamericane, poco importa se recenti come la cilena cueca, le paraguayane caazap\u00e1 o i brasiliani choro e maxixe, che a loro volta incorporano un ampio ventaglio tecnico e mischiano elementi europei, o sfasature ritmiche sull\u2019esempio dei chitarristi iberici (come in Caazap\u00e0<\/em>)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Berta Rojas<\/strong> si colloca tra le chitariste classiche pi\u00f9 importanti di oggi, elogiata, tra gli altri, dal Washington Post e dal Classical Guitar Magazine. La sua riconosciuta musicalit\u00e0 l\u2019ha portata ad esibirsi nelle principali sale di tutto il mondo: la Kaufmann Concert Hall al 92Y, la Weill Recital Hall alla Carnegie Hall, la Frederick P. Rose Hall of Jazz al Lincoln Center (New York), il Kennedy Center  (Washington DC), il South Bank Centre (Londra), la National Concert Hall (Dublino), Flagey Studio 4 a Bruxelles. Nel 2011, insieme al sassofonista Paquito D\u2019Rivera, ha iniziato un tour di quattro anni \u201cSulle tracce di Mangor\u00e9\u201d con il quale ha ripercorso le tappe di Agust\u00edn Barrios, pioniere della chitarra classica. Berta Rojas \u00e8 impegnata a promuovere e diffondere la cultura della chitarra, attraverso progetti a sostegno dell\u2019educazione musicale in Paraguay e al continuo supporto per le carriere di giovani chitarristi emergenti. \u00c8 stata nominata Fellow of the Americas<\/em> dallo US Kennedy Center for the Performing Arts per la sua eccellenza artistica, e nel suo paese \u00e8 stata onorata con la designazione di Illustrious Ambassador of Musical Arts<\/em>. Il rinomato Taxco International Guitar Festival in Messico le ha conferito il premio \u201cSilver Guitar\u201d. \u00c8 stata la prima donna a ricevere questo premio in 21 edizioni del Festival.<\/p>\n\n\n\n

NOTE AL PROGRAMMA<\/h2>\n\n\n\n

di Giuseppe Martini<\/h2>\n\n\n\n

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\u201cPaganini della chitarra\u201d tutto sommato non \u00e8 un soprannome retorico per Agust\u00edn P\u00edo Barrios, singolare figura di chitarrista paraguayano autore di un sostanzioso corpus di pezzi che al virtuosismo tecnico affianca una concezione romantica dell\u2019artista puro solo nella giungla e perso nello stupore delle bellezze della natura. Circa il virtuosismo romantico basta vedere quanto costringa la mano sinistra ad aprirsi in pezzi come il Valzer<\/em> op. 8 n. 4 o a procedere con movimenti tentacolari in quella specie di moto perpetuo che \u00e8 Las Abejas<\/em>, per non dire della Mazurka apasionata<\/em> che richiede sforzi ancora pi\u00f9 rilevanti e al contempo una caratteristica espressivit\u00e0 sulla terza corda.<\/p>\n\n\n\n

Quanto alla concezione romantica dell\u2019artista, Barrios l\u2019ha tradotta in uno stile di vita che lo ha portato a vagabondare per l\u2019America del Sud spesso abbigliato da cacicco brasiliano, non per stravaganza ma per sottolineare la sua idea dell\u2019arte e il suo nazionalismo (Jha, che valle!<\/em> in guaran\u00ec vale \u201cOh, la mia patria!\u201d), dal 1930 ribattezzandosi col nome di un cacicco del Tupinamb\u00e0 che aveva combattuto la colonizzazione, Nitsuga Mangor\u00e9. Nella sua Profesion de Fe<\/em> ha anche allestito una mitologia allegorica di tutto questo: gli indios brasiliani \u2013 perch\u00e9 li abbia scelti brasiliani pur essendo paraguayano non \u00e8 chiaro \u2013 gli donano una scatola magica chiamata chitarra per esprimere lo spirito americano e le meraviglie della natura, e lui ubbidisce alla missione sfruttando tutte le possibilit\u00e0 tecniche dello strumento, va detto in modo incantevole, specialmente con i suoi caratteristici ipnotici tremoli (vedi Un <\/em>sue\u00f1o<\/em> en la floresta<\/em> o Una Limosna por el amor de Dios<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Nella produzione di Barrios ci sono certo valzer, barcarole come la celebre Julia Florida<\/em>, mazurke che lo agganciano alle strutture della musica europea, con richiami diretti allo stile paganiniano: del resto aveva studiato composizione col violinista potentino Nicol\u00f2 Pellegrini, che gli aveva fatto trascrivere quintali di Beethoven e Chopin. Ad abbondare nella sua musica sono per\u00f2 danze popolari latinoamericane, poco importa se recenti come la cilena cueca, le paraguayane caazap\u00e1 o i brasiliani choro e maxixe, che a loro volta incorporano un ampio ventaglio tecnico e mischiano elementi europei, o sfasature ritmiche sull\u2019esempio dei chitarristi iberici (come in Caazap\u00e0<\/em>). In Choro da Saudade<\/em>, nel suo amato re maggiore, la sinistra si compiace a cercarsi la difficolt\u00e0; in Cueca<\/em> le tambore imitano il fagotto; Aconquija<\/em> (una vetta delle Ande argentine) comincia con suoni ripetuti stile flauto indigeno che si trasformano in malinconia fino all\u2019irruzione di uno scherzo, per poi ricominciare, come in un\u2019aria tripartita o in una sonata. Segovia era rimasto incantato dai primi due movimenti di Catedral<\/em> (il terzo fu aggiunto nel 1938), ingolosito dal virtuosismo dell\u2019Andante religioso<\/em>, e aveva pregato Barrios di mandargli lo spartito per suonarlo in concerto. Ma Barrios, fra una giungla e l\u2019altra, alla fine si dimentic\u00f2.<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/h2>\n\n\n\n

Biglietti da \u20ac5,00 a \u20ac35,00; riduzioni under30 e abbonati Societ\u00e0 dei Concerti.<\/p>\n\n\n\n

Biglietti \u20ac1,00 per gli studenti del Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, dell\u2019Universit\u00e0 di Parma e del Liceo \u201cAttilio Bertolucci\u201d di Parma.<\/p>\n\n\n\n

Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

ORARI DI APERTURA da marted\u00ec a sabato dalle 10.00 alle 13.00, il mercoled\u00ec e il venerd\u00ec dalle 16.00 alle 18.00 e un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi. Il pagamento presso la Biglietteria del Teatro Regio di Parma pu\u00f2 essere effettuato con denaro contante in Euro, con assegno circolare non trasferibile intestato a Fondazione Teatro Regio di Parma, con PagoBancomat, con carte di credito Visa, Cartasi, Diners, Mastercard, American Express. I biglietti per tutti gli spettacoli sono disponibili online su teatroregioparma.it. L\u2019acquisto online non comporta alcuna commissione di servizio.<\/p>\n\n\n\n

PARTNER E SPONSOR<\/h2>\n\n\n\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner <\/em>Fondazione Cariparma. Main<\/em> partner <\/em>Chiesi. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Sponsor <\/em>GloveICT, Drill Pac, CePIM, Grasselli, Parmalat, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Metronotte, Parmacotto, Amoretti. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio Parma, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Partner artistici <\/em>Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, Coro del Teatro Regio di Parma. Partner istituzionali <\/em>La Toscanini, Fondazione Teatro Comunale di Bologna. La Stagione Concertistica \u00e8 realizzata da<\/em> Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, con il sostegno di<\/em> Chiesi, in collaborazione con<\/em> Casa della Musica. Wine partner <\/em>Oinoe. Fair Play Partner Zebre Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo.Sostenitori tecnici<\/em> De Simoni, Teamwork, Graphital. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste, nature, culture, Italiafestival.<\/p>\n\n\n\n

Parma, 24 maggio 2024<\/p>\n\n\n\n

Paolo Maier<\/p>\n\n\n\n

Responsabile Comunicazione istituzionale, Ufficio Stampa, Archivio<\/em><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n\n\n\n

Tel. +39 0521 203969
p.maier@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

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Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

domenica 26 maggio 2024, ore 17.30<\/p>\n\n\n\n

Chitarra <\/em>BERTA ROJAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Agust\u00edn P\u00edo Barrios \u201c<\/strong>Mangor\u00e9<\/strong>\u201d (1885 – 1944)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una Limosna por el amor de Dios (\u201cEl \u00daltimo Canto\u201d) <\/em>(1944)<\/p>\n\n\n\n

Dalla Suite Andina <\/em>(1922):<\/p>\n\n\n\n

\u2013 Aconquija<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 Cueca (Danza de Chile)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mazurka appasionata <\/em>(1919)<\/p>\n\n\n\n

Dos estudios (1920):<\/p>\n\n\n\n

\u2013 Estudio<\/em> de concierto<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 Allegro <\/em>Sinf\u00f3nico<\/em><\/p>\n\n\n\n

Choro da Saudade <\/em>(1929)<\/p>\n\n\n\n

Dos dansas paraguayas (1923):<\/p>\n\n\n\n

 <\/em>\u2013 Caazap\u00e1 (Aire popular paraguayo)<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 <\/em>Jha, <\/em>che<\/em> valle!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un <\/em>sue\u00f1o<\/em> en la floresta <\/em>(1918)<\/p>\n\n\n\n

Vals<\/em> in re minore, op. 8 n. 3 (1920-21)<\/p>\n\n\n\n

Vals<\/em> in sol minore, op. 8 n. 4 (1923)<\/p>\n\n\n\n

Julia Florida <\/em>(1938)<\/p>\n\n\n\n

Las Abejas <\/em>(1921)<\/p>\n\n\n\n

Maxixe <\/em>(1928)<\/p>\n\n\n\n

La Catedral <\/em>(1921, 1938)<\/p>\n\n\n\n

1. Preludio saudade<\/em><\/p>\n\n\n\n

2. Andante religioso<\/em><\/p>\n\n\n\n

3. Allegro <\/em>solemne<\/em><\/p>\n\n\n\n

Berta Rojas suona una chitarra Michael O\u2019Leary con corde <\/em>Savarez<\/em><\/p>\n\n\n\n

Berta Rojas<\/em><\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Berta Rojas si colloca tra le chitariste classiche pi\u00f9 importanti di oggi. \u00c8 stata elogiata come \u00abstraordinaria chitarrista\u00bb dal Washington Post e dal Classical Guitar Magazine come \u00abambasciatrice della chitarra classica\u00bb. La sua riconosciuta musicalit\u00e0 le hanno fatto guadagnare l’ammirazione del pubblico nelle principali sale di tutto il mondo: la Kaufmann Concert Hall al 92Y, la Weill Recital Hall alla Carnegie Hall, la Frederick P. Rose Hall of Jazz al Lincoln Center (New York) il Kennedy Center  (Washington DC), il South Bank Centre (Londra), la National Concert Hall (Dublino), dove ha suonato come solista con la Irish Radio and Television Orchestra, e Flagey Studio 4 a Bruxelles, dove si \u00e8 esibita con la Brussels Philharmonic Orchestra per la televisione nazionale belga. Nel 2011,  insieme al sassofonista Paquito D\u2019Rivera, Berta ha iniziato un tour di quattro anni \u201cSulle tracce di Mangor\u00e9\u201d  con il quale ha ripercorso le tappe di Agust\u00edn Barrios, pioniere della chitarra classica. Il duo si \u00e8 esibito in 20 paesi dell’America Latina e dei Caraibi, concludendo il viaggio al teatro nazionale della capitale di El Salvador, l’ultima dimora del celebre compositore paraguaiano. Oltre ad arricchire continuamente la propria carriera attraverso tour internazionali e masterclass, Berta Rojas \u00e8 impegnata a promuovere e diffondere la cultura della chitarra classica. Un’attenzione particolare \u00e8 rivolta alla musica del suo paese, il Paraguay e al continuo supporto per le carriere di giovani chitarristi emergenti. Con questo obiettivo, ha creato la prima competizione online di chitarra classica, il Barrios World Wide Web Competition<\/em> nel 2009, ed \u00e8 stata direttrice artistica del festival di chitarra ibero-americana presso lo Smithsonian Museum di Washington D.C. Ha iniziato gli studi di chitarra con Felipe Sosa e Violeta de Mestral in Paraguay e ha proseguito con Abel Carlevaro, Eduardo Fern\u00e1ndez e Mario Payse\u00e9 in Uruguay. Ha continuato al Peabody Institute negli Stati Uniti con Manuel Barrueco, Ray Chester e Julian Gray. Berta Rojas \u00e8 stata classificata tra le donne pi\u00f9 influenti nel mondo ispanico. \u00c8 stata nominata Fellow of the Americas<\/em> dallo US Kennedy Center for the Performing Arts per la sua eccellenza artistica, e nel suo paese \u00e8 stata onorata con la designazione di Illustrious Ambassador of Musical Arts<\/em>. Il rinomato Taxco International Guitar Festival in Messico le ha conferito il premio \u00abSilver Guitar\u00bb. \u00c8 stata la prima donna a ricevere questo premio in 21 edizioni del Festival.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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