{"id":61468,"date":"2024-09-17T23:45:02","date_gmt":"2024-09-17T23:45:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=61468"},"modified":"2024-09-17T23:45:02","modified_gmt":"2024-09-17T23:45:02","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-3623","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=61468","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

COMUNICATO STAMPA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

LA CENERENTOLA<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La prima opera lirica della ripresa autunnale del Teatro del Maggio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Torna in programmazione a partire dal 20 settembre \u201cLa cenerentola\u201d, di Gioachino Rossini.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sul podio Gianluca Capuano, la regia \u00e8 di Manu Lalli.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quattro recite complessive. 20, 22 alle ore 15.30, 24 e 27 settembre<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La prova generale del 17 settembre alle ore 20 \u00e8 aperta al giovane pubblico fino ai 30 anni,  grazie a Unicoop Firenze<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Firenze 17 settembre 2024<\/em> \u2013 Il Teatro del Maggio riprende la programmazione operistica con La cenerentola, ossia la bont\u00e0 in trionfo<\/em>, di Gioachino Rossini. La prima \u00e8 in cartellone il 20 settembre alle ore 20 e le repliche il 22 ( alle ore 15.30), poi il 24 e 27 settembre alle ore 20.  Sul Podio dell\u2019Orchestra e del Coro del Maggio, Gianluca Capuano<\/strong>. La regia \u00e8 di Manu Lalli<\/strong>. Il direttore del Coro \u00e8 Lorenzo Fratini<\/strong>. Nella parte di Cenerentola\/Angelina, il mezzosoprano Teresa Iervolino<\/strong>, con lei Patrick Kabongo<\/strong> (Don Ramiro), William Hernandez<\/strong> (Dandini), Marco Filippo Romano<\/strong> (Don Magnifico), Maria Laura Iacobellis<\/strong> (Clorinda), Aleksandra Meteleva<\/strong> (Tisbe), Matteo D\u2019Apolito<\/strong> (Alidoro). La prova generale del 17 settembre alle ore 20 grazie a Unicoop Firenze \u00e8 aperta gratuitamente al pubblico di giovani fino ai 30 anni.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019allestimento, l\u2019ultima volta visto al Maggio nel 2018 per le celebrazioni del 150enario dalla morte del Compositore, nasce dalla messa in scena ridotta del 2017 ideata per il pubblico dei giovani e giovanissimi, sempre di Manu Lalli per Venti Lucenti, e poi ampliato per \u201ci grandi\u201d ancora nel giugno 2017 a Palazzo Pitti.  Nella versione di Lalli piena di spirito e fascino, si ricompongono con efficacia narrativa molti dei tratti favolistici della trama liberamente tratta da Perrault e che Rossini aveva tuttavia messo in secondo piano a favore invece di elementi comici e realistici. Si giova delle magnifiche scene dipinte e gli elementi architettonici di Roberta Lazzeri<\/strong> e dai costumi fantasiosi ed eloquenti di Gianna Poli<\/strong>. Le luci sono di Vincenzo Apicella<\/strong>, riprese da Valerio Tiberi<\/strong>. A sottolineare i tratti fiabeschi inoltre non mancano grazie a Manu Lalli le fate che danzano, la pioggia di stelline brillanti e la zucca che si trasformer\u00e0 in carrozza per portare Angelina alla festa dove incontrer\u00e0 il principe. Nella fiaba rossiniana la matrigna \u00e8 sostituita dallo spassosissimo don Magnifico, \u201cintendente dei bicchier e presidente al vendemmiar\u201d; Cenerentola non perde la scarpetta, ma \u00e8 il furbo Alidoro a organizzare la festa che le far\u00e0 incontrare il principe, inscenando un falso incidente per permettere a lei di essere riconosciuta. Il lieto fine \u00e8 assicurato, con una punta di malizia, dalla novella sposa che rivolgendosi al patrigno e alle sorellastre canta \u201csar\u00e0 mia vendetta il lor perdono\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Il direttore Gianluca Capuano<\/strong>, premio Abbiati come miglior direttore del 2022, nel 2017 diresse nel corso dell\u201980esimo Festival del Maggio, Idomeneo<\/em> di Wolfgang Amadeus Mozart con la regia di Damiano Michieletto messa in scena al Teatro Manzoni di Pistoia e pi\u00f9 recentemente, nell\u2019ottobre 2022,  Alcina<\/em> di Georg Friedrich H\u00e4ndel, ancora con la regia di Michieletto e sul podio di \u201cLes Musiciens du Prince\u201d con Cecilia Bartoli come protagonista, torna ora al Maggio cimentandosi con Rossini e con Cenerentola, compositore e opera a lui molto congeniali e che ha diretto frequentemente nella sua carriera. Dell\u2019opera dice: \u201cCenerentola \u00e8 la fiaba che tutti noi conosciamo, la regia di Manu Lalli ritorna all\u2019essenza della favola, sottolineandone il lato magico e favolistico; e tutti noi, i cantanti con l\u2019Orchestra e il Coro, ci siamo molto divertiti a montarla. Frequentemente dirigo orchestre con strumenti originali e quando affronto Rossini magari con una Orchestra meravigliosa (e moderna) come quella del Maggio m\u2019impegno con i musicisti a riprodurre il suono e l\u2019archetipo di articolazione come se fosse un\u2019orchestra composta da strumenti originali. Il mio approccio \u00e8 dettato dall\u2019essere il pi\u00f9 fedele possibile, con una lettura stretta e rigorosa, al testo e alla partitura rossiniana per \u201cscrostare\u201d una certa tradizione che ha stravolto questo aspetto e lo ha rivestito di elementi che e a mio avviso vanno ripensati proprio per tornare alla freschezza originaria di Rossini\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCenerentola \u2013 <\/strong>spiega la regista Manu Lalli<\/strong> – \u00e8 certo una fiaba (e in questa versione le suggestioni narrative della fiaba classica sono mantenute quasi per intero, dalla fata, alla zucca), ma \u00e8 anche molto di pi\u00f9. Rossini scrive come uomo del suo tempo e ci\u00f2 che scrive, pur senza un dichiarata intenzione edificante, risponde al sentire comune del tempo nel quale l\u2019artista vive e lavora. \u00c8 la storia del desiderio di un riscatto sociale che cos\u00ec tanto in quel momento storico l\u2019Italia sta vivendo. Un desiderio di libert\u00e0, ma pi\u00f9 ancora di rivendicazione di diritti, che in tutto il paese, come in casa del cattivo Barone, patrigno di Angelina, sono stati repressi dalla stupidit\u00e0 e dall\u2019ignoranza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nel cast, torna come protagonista Teresa Iervolino<\/strong> una dei pi\u00f9 importanti mezzosoprano della scena internazionale e una delle voci pi\u00f9 acclamate e apprezzate del repertorio belcantista che gi\u00e0 rivest\u00ec i panni di Angelina nell\u2019edizione del 2018; Iervolino \u00e8 anche presto attesa in un concerto di canto in cartellone il prossimo 29 settembre con l\u2019Orchestra del Maggio diretta da Matteo Permeggiani. Il cast schiera poi Patrick Kabongo<\/strong> (Don Ramiro) tenore che ha mosso i suoi primi passi all\u2019Accademia del Maggio e ora \u00e8 impegnato in una importante carriera tutta in ascesa;  William Hernandez<\/strong> d\u00e0 voce alla verve e alla simpatia di Dandini,  anche lui \u201csfornato\u201d dall\u2019Accademia. Il celebre baritono, considerato un vero riferimento per questa parte,  Marco Filippo Romano<\/strong> (gi\u00e0 presente nel cast del 2017) interpreta Don Magnifico e recentemente \u00e8 stato Don Pasquale nell\u2019allestimendo di Jonathan Miller dell\u2019opera donizettiana lo scorso mese di marzo 2024. Le due sorellastre acide, esuberanti e dispettose di Angelina sono  Maria Laura Iacobellis<\/strong> che interpreta Clorinda e Aleksandra Meteleva<\/strong>, ora tra i talenti \u201cresidenti\u201d dell\u2019Accademia che sostiene la parte di Tisbe. Il basso-baritono Matteo D\u2019Apolito<\/strong> \u00e8 Alidoro l\u2019indubbio motore  – deus ex machina in luogo della fata – della vicenda rossiniana.<\/p>\n\n\n\n

Note di regia, di Manu Lalli <\/p>\n\n\n\n

25 gennaio 1817, Roma, debutta al Teatro Valle La Cenerentola<\/em> del maestro Rossini. Gioachino in quel periodo \u00e8 nel pieno della sua carriera, osannato in tutta Europa, amato dalle donne e richiesto nei salotti borghesi; tutti cantano la sua musica, tutti vogliono le sue opere. Si sposta fra Napoli, Roma, Venezia, Milano. Ha un\u2019energia inesauribile, una vivacit\u00e0 creativa e un genio smisurati. \u00c8 diventato in pochissimo tempo, e a soli 25 anni, uno dei compositori pi\u00f9 floridi e veloci al mondo. \u00c8 \u201cleggenda\u201d infatti (leggenda che lo stesso Rossini non si \u00e8 mai preso la briga di smentire) che La Cenerentola<\/em> sia stata scritta in soli 30 giorni! Un mese per scrivere la sua opera buffa forse pi\u00f9 popolare!!! Ma a cosa si deve tutta questa popolarit\u00e0? E perch\u00e9 Rossini scrive proprio La Cenerentola<\/em> a Roma? Stendhal e Byron sostenevano che l\u2019opera fosse \u201cl\u2019oppio italiano\u201d e che gli italiani, non potendo creare romanzi, come negli altri paesi d\u2019Europa, a causa della censura e della repressione, si potessero dedicare solo alla musica. Ma forse si sbagliavano: l\u2019opera proprio come il romanzo (da cui spesso trovava ispirazione) seminava idee di riscatto, criticava, accusava, contagiava con la voglia di libert\u00e0 i giovani, rendeva ridicoli i potenti, banali i titoli nobiliari e i vezzi della nuova borghesia. Rossini sceglie Cenerentola<\/em> assieme a Ferretti perch\u00e9 le autorit\u00e0 ecclesiastiche avevano censurato il libretto dell\u2019opera che avrebbe dovuto scrivere. Ma non rinuncia a usare come al solito la musica come diversivo, nascondendo dentro le note temi tutt\u2019altro che leggeri, quali invece la storia dalla quale l\u2019opera prende ispirazione suggerirebbe. Cenerentola<\/em>, infatti, \u00e8 certo una fiaba (e in questa versione le suggestioni narrative della fiaba classica, sono mantenute quasi per intero, dalla fata, alla zucca), ma \u00e8 anche molto di pi\u00f9. Rossini scrive come uomo del suo tempo e ci\u00f2 che scrive, pur senza un dichiarata intenzione edificante, risponde al sentire comune del tempo nel quale l\u2019artista vive e lavora. \u00c8 la storia del desiderio di un riscatto sociale che cos\u00ec tanto in quel momento storico l\u2019Italia sta vivendo. Un desiderio di libert\u00e0, ma pi\u00f9 ancora di rivendicazione di diritti, che in tutto il paese, come in casa del cattivo Barone, patrigno di Angelina, sono stati repressi dalla stupidit\u00e0 e dall\u2019ignoranza. Le malvagie sorelle e il tremendo Don Magnifico (che fa ridere proprio a causa della sua immensa stupidit\u00e0) sono gretti, incivili, ignoranti, strappano pagine dei libri che Cenerentola conserva dalla biblioteca della madre, libri di un passato fatto di lettere e poesia. Una volta c\u2019era un re proprio come nel Pinocchio<\/em> di Collodi \u00e8 la prima parola che Cenerentola dice all\u2019inizio dell\u2019opera. I suoi sogni, le sue aspettative, la sua bont\u00e0, si alimentano di libri, di fiabe, di poesie. Le fate, che guidate da Alidoro, vero deus ex machina<\/em> del soggetto, la aiutano con la loro magia, scompariranno dalla sua vita quando smetter\u00e0 di crederci. Il matrimonio che ella ottiene, disinteressato e basato sull\u2019amore, \u00e8 il frutto della sua bont\u00e0 e della sua intelligenza e la render\u00e0 finalmente adulta. L\u2019ingresso nel \u201cprincipio di realt\u00e0\u201d fa scomparire la magia ed \u00e8 solo allora che Cenerentola si rende conto che non \u00e8 stata la presenza della fata che l\u2019ha resa libera e amata, ma la sua bont\u00e0, la sua virt\u00f9 e la non scontata, e mai istintiva, capacit\u00e0 di perdonare.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019opera<\/p>\n\n\n\n

La Cenerentola, ossia La bont\u00e0 in trionfo, dramma giocoso in due atti di Gioachino Rossini su libretto di Jacopo Ferretti, debutt\u00f2 al Teatro Valle di Roma il 25 gennaio 1817. Da poco reduce dal successo del Barbiere di Siviglia<\/em>, Rossini fu incaricato dall\u2019impresario del Valle di scrivere un\u2019opera buffa per la stagione di carnevale 1817. Dopo aver valutato e scartato numerosi soggetti, il compositore accett\u00f2 volentieri la proposta di Ferretti di mettere in musica la nota fiaba di Cenerentola. Il soggetto \u00e8 infatti tratto da Cendrillon ou la petite pantoufle <\/em>di Charles Perrault, ma anche dai libretti d\u2019opera Cendrillon di Charles-Guillaume Etienne e Agatina, o la virt\u00f9 premiata<\/em> di Francesco Fiorini. Nel libretto della Cenerentola<\/em> di Rossini vi sono alcune modifiche rispetto alla favola di Perrault tra cui l\u2019assenza di elementi magici a favore di elementi comici e realistici. La matrigna, per esempio, \u00e8 sostituita dal patrigno Don Magnifico, nobile squattrinato che ha sperperato il patrimonio della figliastra Angelina, detta Cenerentola, la fata madrina \u00e8 rimpiazzata da Alidoro, il saggio precettore di Don Ramiro che aiuter\u00e0 la protagonista a coronare il suo sogno d\u2019amore, mentre in luogo della famosa scarpetta di cristallo compare un braccialetto. Sono assenti del tutto poi i topolini trasformati in cavalli e cocchieri nonch\u00e9 la zucca che diventa carrozza. Tra i personaggi, oltre alla dolce Angelina e al principe Don Ramiro, figurano le bisbetiche e altezzose sorellastre Clorinda e Tisbe, che insieme al patrigno tiranneggiano Angelina, e Dandini, il servitore di Don Ramiro che nel primo atto opera uno scambio di identit\u00e0 con il principe per testare il reale interesse delle figlie di Don Magnifico. La Cenerentola<\/em> fu scritta in tutta velocit\u00e0 tanto dal librettista quanto dal compositore, che in quasi un solo mese firm\u00f2 la sua ultima opera buffa dando l\u2019ennesima prova del suo talento teatrale. Nella Cenerentola<\/em> Rossini ci regala momenti di pura poesia, come nelle arie di Angelina e nei duetti con Don Ramiro, e altri di irresistibile ilarit\u00e0 e verve ironica: ne sono esempio perfetto i concertati finali, geniali e spassosissimi meccanismi a orologeria di cui il Pesarese fu maestro indiscusso.<\/p>\n\n\n\n

La locandina<\/p>\n\n\n\n

GIOACHINO ROSSINI<\/p>\n\n\n\n

LA CENERENTOLA<\/em><\/p>\n\n\n\n

ossia La bont\u00e0 in trionfo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Melodramma giocoso in due atti<\/p>\n\n\n\n

Libretto di Jacopo Ferretti<\/p>\n\n\n\n

Edizione critica della Fondazione Rossini di Pesaro<\/p>\n\n\n\n

In collaborazione con Casa Ricordi, Milano, a cura di Alberto Zedda<\/p>\n\n\n\n

Allestimento del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino<\/p>\n\n\n\n

Don Ramiro                        Patrick Kabongo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dandini                                William Hern\u00e1ndez<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Don Magnifico                  Marco Filippo Romano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Clorinda                               Maria Laura Iacobellis<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tisbe                                     Aleksandra Meteleva<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Angelina (Cenerentola) Teresa Iervolino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alidoro                                 Matteo D\u2019Apolito<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maestro concertatore e direttore GIANLUCA CAPUANO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Regia MANU LALLI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Scene Roberta Lazzeri<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Costumi Gianna Poli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luci Vincenzo Apicella<\/strong>, riprese da Valerio Tiberi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ORCHESTRA E CORO DEL MAGGIO MUSICALE FIORENTINO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maestro del Coro Lorenzo Fratini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Assistente regia Chiara Casalbuoni<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Figuranti speciali Lisa Baldi, Elena Barsotti, Ilaria Brandaglia, Maria Novella Della Martira, Alessandra Odoardi, Laura Pistolesi, Livia Risso, Sara Silli, Davide Arena, Andrea Bassi<\/p>\n\n\n\n

Bambine\/Fatine Margherita Pieri, Ludovica Simonetti<\/p>\n\n\n\n

In lingua originale<\/p>\n\n\n\n

Con sopratitoli in italiano e inglese a cura di Prescott Studio, Firenze<\/p>\n\n\n\n

SALA GRANDE DEL TEATRO DEL MAGGIO<\/p>\n\n\n\n

Venerd\u00ec 20 settembre 2024, ore 20 (abbonamento turno A)<\/p>\n\n\n\n

Domenica 22 settembre 2024, ore 15.30 (abbonamento matin\u00e9e)<\/p>\n\n\n\n

Marted\u00ec 24 settembre 2024, ore 20 (abbonamento turno B)<\/p>\n\n\n\n

Venerd\u00ec 27 settembre 2024, ore 20 (fuori abbonamento)<\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

la Cenerentola prove \u00a9 Michele Monasta-maggio musicale fiorentino<\/p>\n\n\n\n

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