{"id":62010,"date":"2024-09-27T17:22:39","date_gmt":"2024-09-27T17:22:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=62010"},"modified":"2024-09-27T17:22:39","modified_gmt":"2024-09-27T17:22:39","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-3657","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=62010","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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Domenica 29 settembre 2024 alle ore 17, sala Zubin Mehta, continua il ciclo dei concerti di canto al Maggio con il mezzosoprano Teresa Iervolino: Prima Donna, Primo Uomo<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n


Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sul podio Matteo Parmeggiani.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arie e sinfonie di Gioachino Rossini e Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Firenze, 27 settembre 2024<\/em> \u2013 Domenica 29 settembre 2024 alle ore 17, in sala Zubin Mehta, continua il ciclo di recital di canto al Maggio: dopo il concerto basato sul cd \u201cDelirio\u201d con il soprano Jessica Pratt, \u00e8 il turno di Teresa Iervolino con Prima Donna, Primo Uomo<\/em>. Il recital di canto, con il maestro Matteo Parmeggiani sul podio a dirigere l\u2019Orchestra del Maggio, anticipa l\u2019uscita di un cd omonimo (diretto per la registrazione da Giacomo Sagripanti) che uscir\u00e0 a breve per l\u2019etichetta Dynamic.<\/p>\n\n\n\n

\u201cIl concerto –  <\/em>spiega Teresa Iervolino –  \u00e8 un simbolo del nostro cd e la sua particolarit\u00e0 sta nel fatto d\u2019interpretare ruoli sia scritti per uomini, sia scritti per donne che vestono i panni di un uomo. La \u201cGiovanna D\u2019Arco\u201d, per esempio, \u00e8 la rappresentazione figurativa (e musicale) di una donna che per farsi coraggio e combattere deve vestirsi i panni di un uomo\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Iervolino, artista sempre ben accolta dal pubblico del Maggio, impegnata fino al 27 settembre con le recite de \u201cLa Cenerentola\u201d in Sala Grande, \u00e8 una talentuosa e virtuosistica belcantista dei nostri tempi e affronta in questo concerto – e nel Cd \u2013 arie di Gioachino Rossini e Giuseppe Verdi scritte per voce maschile, ma interpretate da voce femminile. Sul podio Matteo Parmeggiani che torner\u00e0 nuovamente al Maggio per un successivo recital di cantodi questo autunno con il baritono Nicola Alaimo (3 novembre 2024) in un concerto con arie e sinfonie di Gaetano Donizetti.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I brani presentati – in ordine di esecuzione – sono dunque tratti da Semiramide<\/em> di Gioachino Rossini, da Ernani <\/em>e poi ancora Rossini con la cantata Giovanna D\u2019Arco<\/em> per voce e orchestra (orchestrazione di Luca Giovanni Logi).<\/p>\n\n\n\n

Il primo brano \u00e8 tratto dall\u2019opera Semiramide<\/em> di Rossini ed \u00e8 l\u2019aria di sortita di Arsace: \u201cEccomi alfine in Babilonia\u201d, articolata nella forma quadripartita di recitativo, cantabile, tempo di mezzo e cabaletta conclusiva, presenta il condottiero tornato in patria dopo lungo tempo mentre rammenta il giorno dell\u2019incontro con Azema e del suo innamoramento. Quasi un decennio dopo Semiramide, <\/em>nel 1832, Rossini compose a Parigi la cantata Giovanna d\u2019Arco <\/em>per contralto e pianoforte (che chiude il concerto). La cantata, su testo di autore anonimo, \u00e8 articolata in due ampi recitativi seguiti da due arie. La Pulzella d\u2019Orl\u00e9ans, che rinnega la propria natura per combattere come un uomo insieme all\u2019esercito francese, \u00e8 ritratta nel recitativo mentre riflette sull\u2019importanza della sua missione guerresca. Nell\u2019aria che segue il suo pensiero corre alla madre, ricordata con affetto. Ma ecco tornare nel secondo recitativo le visioni funeste annunciate dall\u2019angelo della morte e che nella seconda aria prendono corpo in una scrittura sempre pi\u00f9 fiorita e virtuosistica. L\u2019aria invece presentata a met\u00e0 concerto, \u201cOh, de\u2019 verd\u2019anni miei\u201d dall\u2019opera Ernani<\/em> di Giuseppe Verdi, \u00e8 tratta dalla parte terza dell\u2019opera in cui Carlo, nascosto nei sotterranei che custodiscono il sepolcro di Carlo Magno, attende di rivelarsi per mandare a monte la congiura ordita contro di lui. Carlo, che diventer\u00e0 il futuro imperatore, medita sull\u2019incanto fugace della trascorsa giovent\u00f9 e sul compito importante a cui sta per essere chiamato. Caso limite, ma non isolato, della versatilit\u00e0 di alcune interpreti leggendarie del diciannovesimo secolo, capaci al bisogno di prestare voce non solo a giovani condottieri ma anche a personaggi decisamente pi\u00f9 virili, \u00e8 quello del contralto Marietta Alboni, che nel 1848 in un allestimento londinese di Ernani <\/em>di Verdi (opera scritta per il Teatro La Fenice di Venezianel 1844) interpret\u00f2 addirittura il ruolo di Carlo.<\/p>\n\n\n\n

Nel corso del concerto il maestro Parmeggiani diriger\u00e0 la sinfonia da Elisabetta, regina d\u2019Inghilterra<\/em> di Rossini e da Luisa Miller<\/em> di Verdi. <\/p>\n\n\n\n

La sinfonia di apertura di\u00a0Elisabetta regina d\u2019Inghilterra<\/em>, opera seria che debutt\u00f2 al San Carlo di Napoli nel 1815, rappresenta un altro esempio di ambiguit\u00e0 in musica. Infatti non fu scritta appositamente per l\u2019occasione ma ripresa da\u00a0Aureliano in Palmira,\u00a0<\/em>opera seria allestita al Teatro alla Scala nel dicembre del 1813. Ma il reimpiego della sinfonia non era ancora concluso, poich\u00e9 la stessa confluir\u00e0 poi, nel 1816, in un\u2019altra opera, ma di segno opposto:\u00a0Il barbiere di Siviglia<\/em>, l\u2019opera buffa pi\u00f9 celebre di Rossini. La peculiarit\u00e0, invece, della sinfonia di\u00a0Luisa Miller\u00a0<\/em>di Verdi, opera che debutta al Teatro San Carlo di Napoli nel 1849, risiede invece nella sua struttura in un unico movimento che sviluppa un solo tema (come nei preludi d\u2019opera). La sinfonia espone infatti la \u2018tinta\u2019 del dramma attraverso quell\u2019unico tema caratterizzato da ritmo anapestico (nel lessico verdiano spesso associato al fato avverso) e da semitono discendente, simbolo musicale del lamento. La Pulzella d\u2019Orl\u00e9ans ispir\u00f2 anche Giuseppe Verdi, che ne celebr\u00f2 le vicende nella sua\u00a0Giovanna d\u2019Arco<\/em>\u00a0andata in scena al Teatro alla Scala di Milano nel 1845. La sinfonia di apertura dell\u2019opera \u00e8 costruita su due temi di carattere diametralmente opposto che ben rappresentano i due mondi di Giovanna: l\u2019uno, perentorio e in ritmo marziale collegato alla vita guerriera, l\u2019altro delicato e dai toni pastorali che ricorda invece la vera natura dell\u2019eroina del dramma.<\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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