{"id":63161,"date":"2024-10-17T00:22:14","date_gmt":"2024-10-17T00:22:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=63161"},"modified":"2024-10-17T00:22:14","modified_gmt":"2024-10-17T00:22:14","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-3724","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=63161","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

STAGIONE SINFONICA 2024 DEL TEATRO G. VERDI DI TRIESTE<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dal 27 settembre al 22 dicembre 2024<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

*******<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

4\u00b0 Concerto   <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Venerd\u00ec 18 ottobre 2024 ore 19.30<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Direttore ENRICO CALESSO<\/p>\n\n\n\n

Violino  GIUSEPPE GIBBONI<\/p>\n\n\n\n

PROGRAMMA<\/p>\n\n\n\n

RICHARD WAGNER<\/p>\n\n\n\n

Tristan-Vorspiel und Isoldes Liebestod<\/em> dall\u2019opera Tristan und Isolde<\/em><\/p>\n\n\n\n

FERRUCCIO BUSONI<\/p>\n\n\n\n

Concerto in re magg. per violino e orchestra op. 35a, KV 243<\/p>\n\n\n\n

RICHARD STRAUSS<\/p>\n\n\n\n

Don Juan, <\/em>poema sinfonico op. 20<\/p>\n\n\n\n

Tod und <\/em><\/a>Verkl\u00e4rung<\/em><\/a>, <\/em>poema sinfonico op. 24<\/p>\n\n\n\n

Orchestra della Fondazione Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trie<\/strong>ste<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con il Direttore Musicale Stabile Enrico Calesso sul podio inizia nella stagione sinfonica il percorso che riporter\u00e0 l\u2019opera di Wagner in una delle sue pi\u00f9 importanti e storiche case italiane, il Teatro Verdi di Trieste, a marzo con L\u2019Olandese Volante; a seguire l\u2019omaggio al celebre cittadino triestino Ferruccio Busoni nel centenario della morte con il giovane Premio Paganini Giuseppe Gibboni al violino; infine due poemi sinfonici di Richard Strauss con in finale Tod und Verkl\u00e4rung <\/em>che chiude il cerchio di Amore e Morte aperto dal Tristano iniziale, per una serata di grande impatto emotivo ed evocativo perfetta per il suono e la vocazione artistica dell\u2019Orchestra del teatro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Trieste \u00e8 una citt\u00e0 che si fa giustamente vanto di non dimenticare la propria storia, le proprie tradizioni ed in sintesi la propria identit\u00e0 unica nel panorama europeo. In questa prospettiva il ritorno di Wagner in teatro \u00e8 un tassello importante, cos\u00ec come la frequentazione assidua del Novecento mitteleuropeo da cui \u00e8 impossibile prescindere nelle memorie al futuro di Trieste, citt\u00e0 musicalissima.<\/p>\n\n\n\n

Di particolare rilievo ed importanza, dunque, in questa prospettiva l\u2019appuntamento del 18 ottobre per il quarto concerto sinfonico, che prelude di l\u00ec a poche settimane all\u2019apertura della stagione lirica con Traviata sempre diretta da Enrico Calesso.<\/p>\n\n\n\n

Il programma del 18 si apre con il Tristan-Vorspiel und Isoldes Liebestod<\/em> dall\u2019opera Tristan und Isolde <\/em>di Wagner, vero cavallo di battaglia del nostro Direttore Musicale, pi\u00f9 volte premiato in area di lingua tedesca per le sue interpretazioni wagneriane. Con esso si entra subito in una serata dedicata alle riflessioni in musica e parola sull\u2019eterno tema di Amore e Morte, insanabile conflitto tra impulso vitale e indifferenza della natura, a cui Wagner cerc\u00f2 una soluzione nella Verkl\u00e4rung<\/em>, trasfigurazione, incarnata per lui proprio dal Liebestod. <\/em>Quella soluzione viene quindi sviluppata in chiusura della serata per Ringkomposition dalla terza Tondichtung \u2013 poema sinfonico \u2013 di Richard Strauss, Tod und Verkl\u00e4rung <\/em>di cui Strauss scriveva: \u201cmi venne in mente l’idea di rappresentare musicalmente in un poema sinfonico i momenti che precedono la morte di un uomo, la cui vita fosse stata un continuo tendere ai supremi ideali: un tale uomo \u00e8 per eccellenza l’artista\u00bb. <\/em>La trasfigurazione di ascendenza wagneriana \u00e8 qui preceduta dal Don Juan<\/em>, cronologicamente di un solo anno ad essa precedente ed unanimemente considerata l\u2019opera in cui Strauss si libera completamente dall\u2019influenza antiwagneriana del padre, corno dell\u2019orchestra di Monaco e ostinato conservatore, nonch\u00e9 dei suoi maestri, passando da giovane e talentuoso classicista a maturo innovatore, bench\u00e9 solo ventiquattrenne.<\/p>\n\n\n\n

Nel cuore di questo serratissimo e compatto dialogo tra Wagner ed il suo illustre epigono su uno dei temi fondanti l\u2019identit\u00e0 filosofica dell\u2019Occidente, si inserisce l\u2019omaggio ad uno dei pi\u00f9 eccellenti cittadini di Trieste nel centenario dalla morte, omaggio dovuto per un teatro che affaccia sulla casa giovanile di Busoni al Tergesteo e per una citt\u00e0 che vide il suo debutto di concertista a soli sette anni, prima di divenire un personaggio centrale nella cultura musicale e non solo del Novecento, tanto da essere citato da Elias Canetti nel fortunato romanzo biografico La Lingua Salvata<\/em>. Il Concerto in re maggiore per Violino e Orchestra ci presenta dunque un Busoni trentenne nel cuore della sua straordinaria carriera pianistica, che dedica quest\u2019opera di coerente nuovo classicismo al virtuoso del violino Petri, a sua volta allievo di Joachim, quindi con chiaro omaggio a Brahms e al suo celebre concerto per violino, che \u00e8 di certo opera guida di questo concerto busoniano.<\/p>\n\n\n\n

Commenta cos\u00ec questo importante impaginato il Direttore Musicale Enrico Calesso<\/strong>: \u201cLa composizione del Tristan costituisce una svolta epocale nella storia della musica colta dell’Occidente. Esplorando in modo radicale le possibilit\u00e0 intrinseche del sistema tonale e sviluppando in modo rivoluzionario il rapporto strutturale tra consonanza e dissonanza Wagner pone le basi per quell’emancipazione dalla tonalit\u00e0 che apre le porte della modernit\u00e0 e del Novecento. In questo processo di trasfigurazione egli rivoluziona anche la percezione psicologica del discorso musicale, rendendo ineluttabile il nuovo sentire tipico del post romanticismo. Nei due poemi sinfonici del programma Richard Strauss raccoglie questa eredit\u00e0 e ne amplia ulteriormente la portata, agendo in particolare sulla giustapposizione di tonalit\u00e0 diverse e lontane e modulazioni estreme – iniziando un percorso compositivo che avr\u00e0 il suo culmine nella sua Elektra. Anche Ferruccio Busoni fa suoi questi principi compositivi, ritenendo non conclusa l’esperienza di indagine di tutte le possibilit\u00e0 espressive del sistema tonale.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

E mentre \u00e8 confermato che la campagna abbonamenti alla stagione sinfonica ha visto quest\u2019anno un incremento del 10% rispetto al 2023, pensando al futuro il Sovrintendente Giuliano Polo sottolinea che <\/strong>\u201cAnche le richieste per gli abbonamenti alla stagione d\u2019opera stanno aumentando quest\u2019anno e la campagna \u00e8 ancora aperta per un paio di settimane, quindi mentre noi lavoriamo alacremente per rendere il teatro sempre pi\u00f9 accogliente in una direzione veramente europea, invito tutti a considerare la stagione ventura come un appuntamento per la citt\u00e0 da non mancare\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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