{"id":63339,"date":"2024-10-21T10:43:52","date_gmt":"2024-10-21T10:43:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=63339"},"modified":"2024-10-21T10:43:52","modified_gmt":"2024-10-21T10:43:52","slug":"beetlejuice-beetlejuice-fine-di-un-visionario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=63339","title":{"rendered":"Beetlejuice Beetlejuice, fine di un visionario"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Beetlejuice Beetlejuice, fine di un visionario<\/strong>di <\/p>\n\n\n\n

Carlo Di Stanislao<\/strong><\/p>\n\n\n\n

The idea of a sequel came up many times:<\/em><\/p>\n\n\n\n

there were various scripts written, too.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tim Burton<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ecco il.plot: L’ex adolescente Lydia Deetz torna a Winter River dove ritrover\u00e0 le sgradite apparizioni dell’incontenibile Beetlejuice<\/strong>. Lei \u00e8 cresciuta ma non ha perso l’abilit\u00e0 di vedere i fantasmi; solo che adesso la sfrutta per portare visibilit\u00e0 e soldi al suo show televisivo: \u00abGhost house\u00bb<\/em>. La morte rocambolesca e improvvisa del padre, la riporta a Winter River, insieme alla figlia Astrid e alla matrigna Delia, per un ultimo saluto al defunto, proprio nel momento in cui viene visitata, a distanza di trentacinque anni, dalle sgradite apparizioni dell’incontenibile Beetlejuice, del quale sperava di essersi liberata per sempre. Mentre Lydia \u00e8 inseguita dalla sua vecchia conoscenza, lui \u00e8 inseguito dalla sua ex moglie, che ha rimesso insieme i pezzi del proprio cadavere con una sparapunti, e anela a spettacolare vendetta. Intanto la giovanissima Astrid (Mercoled\u00ec attraverso lo specchio), infastidita dalla stranezza della madre, fa amicizia con un ragazzo locale che cita pericolosamente Dostoevskij.<\/p>\n\n\n\n

Sequel tanto atteso quanto (via via) temuto, Beetlejuice Beetlejuice<\/strong><\/em> riesce quantomeno a contenere, riassumere e in parte persino spiegare la parabola creativa di Tim Burton<\/strong>, qui alle prese con l\u2019inevitabile passare del tempo, i mutamenti generazionali e le derive del cinema (e dell\u2019immaginario) hollywoodiano. Nel bene e nel male, un\u2019opera-mondo forse definitiva, tombale. Un immaginario che perde i pezzi, alcuni insostituibili. Non solo la voce di Harry Belafonte, ma anche l\u2019eroina teen Winona Ryder<\/strong>, non rimpiazzabile dalla pur volenterosa Jenna Ortega<\/strong>. Non c\u2019\u00e8, non ci pu\u00f2 essere, un passaggio di consegne. Avvinghiati al plastico di Winter River, a questo momentaneo trionfo sugli arrembanti pixel (con l\u2019AI sempre pi\u00f9 galoppante, incombente e minacciosa), mettiamo in saccoccia il cameo di Danny DeVito<\/strong>, l\u2019intramontabile verve di Michael Keaton<\/strong>, la presenza persino superflua ma romanticissima di Monica Bellucci<\/strong> (un po\u2019 sposa cadavere, un po\u2019 Sally di Nightmare Before Christmas<\/em>). Ah, l\u2019amore, cosa fa l’amore anche quando si sono perse fantasia ed ispirazione <\/p>\n\n\n\n

Nel volo armonioso \u00e8 un po\u2019 ingannevole della macchina da presa sulla cittadina di Winter River si intrecciano passato, presente e futuro del cinema. Non solo del cinema di Tim Burton<\/strong>, ma un po\u2019 di tutta l\u2019industria dei sogni. Infatti, pur non rinunciando totalmente al supporto della computer grafica, Beetlejuice Beetlejuice<\/em> poggia le proprie immaginifiche fondamenta sull\u2019analogico, sull\u2019esistente, sulla capacit\u00e0 di costruire e ricostruire qualcosa che non si limiti alla mera patinata illusione degli effetti digitali, della dimensione virtuale. Nulla di male ovviamente nel digitale, ma \u00e8 sempre una questione di misura, finalit\u00e0 e contesto. Nella ripresa aerea che apre l\u2019ultima fatica di Burton il ritorno \u00e8 duplice: all\u2019originale Beetlejuice \u2013 Spiritello porcello dell\u2019oramai lontanissimo 1988 ma anche \u2013 e forse soprattutto \u2013 a un\u2019estetica pi\u00f9 artigianale, a una manualit\u00e0 che \u00e8 anche fonte di idee, a una spazialit\u00e0 nobilitata da illusioni ottiche e movimenti di macchina. Insomma, il senso e al tempo stesso il trionfo della settima arte, al di l\u00e0 della riuscita o meno della pellicola.<\/p>\n\n\n\n

Al di l\u00e0 e Aldil\u00e0. Nel riesumare cadaveri e fantasmi del suo glorioso passato, Burton <\/strong>certifica quel che \u00e8 stato e quello che, purtroppo, non \u00e8 pi\u00f9 da parecchi lustri. Quale sia lo spartiacque della filmografia burtoniana, magari Planet of the Apes<\/em> \u2013 Il pianeta delle scimmie (anche se, ad esempio, poi sono arrivati La sposa cadavere<\/em> e Frankenweenie<\/em>, mica fesserie), non \u00e8 poi cos\u00ec interessante o utile, anche perch\u00e9 non \u00e8 sempre facile distinguere l\u2019ispirazione dai suoi riflessi, dai fantasmi di idee ingannevolmente splendenti. E in tal senso, ahinoi, Beetlejuice Beetlejuice<\/em> \u00e8 ingannevole, ci rincuora, ci illude. Risplende nel portarci indietro, fin dall\u2019incipit, ad ogni nostalgica entrata in scena, ad ogni omaggio o citazione \u2013 tra tutte, il coro a cappella di Day-O (The Banana Boat Song) durante il funerale. Si arena malamente, invece, a ogni tentativo di rinnovarsi, di aggiungere qualcosa. Il nuovo non c\u2019\u00e8, non c\u2019\u00e8 pi\u00f9. Siamo dalle parti della pur gradevole Mercoled\u00ec, anche nella prevedibilit\u00e0 della scrittura. Torniamo a questo film che ha aperto la 81^ Mostra di Venezia<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Burton<\/strong> mischia anche qui i generi con sequenze fantastiche, il \u00absuo\u00bb aldil\u00e0 \u00e8 pieno di colori, di figure che conoscevamo e che ritornano variate nelle nuove possibilit\u00e0 tecnologiche \u2013 i serpentoni di sabbia \u2013 di musica, di invenzioni, la banchina del Soul Train destinazione ignota e senza ritorno \u00e8 un musical di Broadway, i defunti stanno sempre in una sala d\u2019attesa che somiglia a una qualche ufficio terreno, e hanno i corpi che \u00abraccontano\u00bb la loro morte: divorati dallo squalo a met\u00e0 come Charlie Deetz o pieni di pesciolini come il marito di Lydia e padre amatissimo di Astrid affogato nel Rio delle Amazzoni. A complicare le cose c\u2019\u00e8 una ex di Beetlejuice che vuole succhiargli l\u2019anima (Bellucci) e quel poliziotto \u00abfinto\u00bb \u2013 Dafoe<\/strong> \u2013 che va a caccia di vivi quando valicano la porta dei morti citando film di genere (omaggio esplicito a Mario Bava).<\/p>\n\n\n\n

Ma in definita nulla brilla davvero e tutto \u00e8 smunto ed opaco, un\u2019operazione vintage di nostalgia nella quale il regista sembra divertirsi a disseminare senza rimpianti il presente nel passato, quasi che quel plastico fermo nella soffitta sia fermo anche lui. Comunque \u00e8 il film campione  di incassi in un settembre che ha visto  il cinema in profondissima crisi, crisi che secondo Dagospia (che ormai \u00e8 il  giornate di riferimento non dei cialtroni ma di quelli che si reputano intelligenti) sarebbe dovuta a una oscura manovra del governo Meloni<\/strong> e dell\u2019ormai ex ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano<\/strong>, che avrebbe addirittura scatenato tra gli italiani l\u2019odio per le sale cinematografiche. <\/p>\n\n\n\n

La tesi delirante \u00e8 stata esplicitata da Marco Giusti<\/strong>, critico cinematografico tra i pi\u00f9 noti, gi\u00e0 autore della trasmissione cult Blob<\/strong> (povero Ghezzi). Il giornalista (che fino ad oggi apprezzavo)  pronuncia la sua sentenza: \u00abIn realt\u00e0 i film ci sarebbero, ma non c\u2019\u00e8 alcun tipo di comunicazione, n\u00e9 di attrattiva per andarli a vedere. L\u2019odio scatenato da Sangiuliano & Co per il cinema, visto come macchina per dare soldi ai fighetti di sinistra ha completato l\u2019opera. Altro che complotto contro di lui. Cos\u00ec non andiamo da nessuna parte\u00bb. <\/em>Che fesseria!  La crisi non solo settembrina del cinema ha ben altre cause: dipende dalla concorrenza di Netflix e delle altre piattaforme, dipende da un rito collettivo che tra gli italiani si va perdendo, \u00e8 causata dalla programmazione nelle sale di tante pellicole inguardabili, \u201cgirate in due camere e cucina\u201d, colpa di una narrazione che impone gli stessi temi triti e ritriti e quasi sempre politicamente iper corretti e allineati a una sola visione del mondo. <\/p>\n\n\n\n

Ora provate a immaginare la scena cos\u00ec come la teorizza Marco Giusti<\/strong>. Sabato mattina, lui e lei nel salotto di casa. \u201cCara, stasera andiamo al cinema?\u201d<\/em> E l\u2019altra che risponde categorica: \u201cNo, tesoro perch\u00e9 Sangiuliano ha detto che \u00e8 meglio di no, senn\u00f2 diamo i soldi ai fighetti di sinistra\u201d. <\/em>Dalla commedia all\u2019italiana alla fantascienza \u00e8 un attimo. E magari riesumiamo Antonio Margheriti <\/strong>a firmare la regia del tutto, con il titolo: \u00abI Diafanoidi vengono da Pompei\u00bb. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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