{"id":66598,"date":"2025-01-04T14:46:19","date_gmt":"2025-01-04T14:46:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=66598"},"modified":"2025-01-04T17:01:57","modified_gmt":"2025-01-04T17:01:57","slug":"i-diamanti-di-ospetek-18-storie-al-femminile-nel-suo-miglior-film","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=66598","title":{"rendered":"I Diamanti di\u00a0\u00d6zpetek, 18 storie al femminile nel suo miglior film\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Carlo Di Stanislao<\/em><\/p>\n\n\n\n

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I Diamanti di \u00d6zpetek, 18 storie al femminile nel suo miglior film <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abImportante \u00e8 solo ci\u00f2 che resta dentro\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ferzan \u00d6zpetek, Elisa Casseri, Carlotta Corradi <\/strong>
Solo un regista con la sua sensibilit\u00e0 poteva realizzare un film con 18 storie femminili e insieme delineare ci\u00f2 che \u00e8 il sogno cinema. Parliamo di Ferzan <\/strong><\/p>\n\n\n\n

 \u00d6zpetek<\/strong>e di Diamanti<\/em><\/strong>, il suo ultimo film, che \u00abracconta con coerenza e ricchezza di sfaccettature il mondo al femminile, prendendo a pretesto le dinamiche relazionali e lavorative che si instaurano in una sartoria che risponde alle committenze cinematografiche\u00bb e al contempo \u00e8 \u00abuna riflessione metacinematografica, espressamente presente fin dall\u2019inizio, visto che lo stesso regista compare in un prolungato totale iniziale nell\u2019atto di distribuire e discutere i copioni con costumiste e sarte, ulteriore elemento di interesse, che svela il backstage delle sartorie al servizio dell\u2019industria cinematografica e lo rende il terreno ideale nel quale si appalesano non solo la sensibilit\u00e0 e il gusto, ma anche lo spirito di gruppo, la tenacia e la resilienza femminili\u00bb, come annota  Alessio Cossu<\/strong> in una recensione.<\/p>\n\n\n\n


Ogni personaggio \u00e8 delineato con caratteri propri e, quando non lo sia, d\u00e0 un contributo perfettamente intonato alla coralit\u00e0. Nessuna battuta fuori posto, anzi alcuni dialoghi si chiudono con affermazioni che esulano dal tenore metacinematografico per acquisire il sapore della massima indimenticabile. Anche la gestione delle inquadrature coincide coerentemente con un punto di vista al femminile: tendenzialmente mobile, quasi a riprodurre la solerte iperattivit\u00e0 delle donne, la macchina da presa si muove morbidamente tra di esse, tavolta vi gira attorno pi\u00f9 e pi\u00f9 volte, con un occhio scrutatore, indagatore. Femminile, appunto.<\/p>\n\n\n\n

Quanto ai ruoli maschili, alcuni di essi appaiono polemicamente e provocatoriamente ribaltati rispetto al rigido clich\u00e8 uomo\/donna, rendendo meno asfittico e prevedibile il quadro delle interazioni e interrogando gli spettatori e le loro certezze. Diamanti<\/strong><\/em> \u00e8 la miglior prova di Ferzan \u00d6zpetek <\/strong>degli ultimi anni. \u00c8 un\u2019opera che si rivolge al pubblico senza pretesa di didascalismo alcuno, con gentilezza e allusivit\u00e0, ironia profondit\u00e0. Quella profondit\u00e0 che permette di cogliere il carattere o lo stato d\u2019animo di un personaggio sulla base dell\u2019abbigliamento che indossa.
Quando le donne sono al lavoro indossano, tranne Alberta e Gabriella, un abbigliamento che le eguaglia le une alle altre, mentre quando lasciano l\u2019atelier e scendono dai mezzi pubblici, sciolta quella che potremmo definire una vera e propria sorellanza, nella singola irripetibilit\u00e0 dei loro abiti si dirigono ciascuna, chi con una battuta, chi con fare civettuolo, chi con espressione pi\u00f9 meditabonda, verso la propria quotidianit\u00e0 familiare. Le donne che popolano la sartoria Canova possono litigare, insultarsi e prendersi in giro ma non si pugnalano alle spalle: non sorprende che alla sceneggiatura, oltre al regista, ci siano due mani femminili, Carlotta Corradi <\/strong>(anche autrice del soggetto) ed Elisa Casseri<\/strong>. 
Questo senso di \u00absorellanza\u00bb \u00e8 incarnato al sommo grado dalle due protagoniste, legate tanto dall’affetto quanto da ricordi dolorosi che affrontano in modo speculare e contrario: Alberta passandoci sopra come uno schiacciasassi, Gabriella schivandoli accuratamente. Luisa Ranieri<\/strong> e Jasmine Trinca <\/strong>interiorizzano completamente i rispettivi ruoli, acquisendo fisicamente l’una una durezza programmatica, l’altra una negazione di s\u00e9 che sfiora l’annullamento (mai le occhiaie di Trinca sono risultate tanto simboliche). Insomma un film con emozioni che ti restano dentro, anche dopo la parola:Fine. Carlo Di Stanislao<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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