{"id":66847,"date":"2025-01-14T19:20:10","date_gmt":"2025-01-14T19:20:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=66847"},"modified":"2025-01-14T19:20:10","modified_gmt":"2025-01-14T19:20:10","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-3973","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=66847","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

In cartellone il 16, 17 e 18 gennaio 2025, LAC da Il lago dei cigni<\/em>, con la coreografia di Jean-Christophe Maillot<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La musica \u00e8 di P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij con aggiunte di Bertrand Maillot.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 Proseguono le serate dedicate al balletto con <\/strong>la Compagnia Les Ballets de Monte-Carlo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sul podio, alla testa dell’Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Garrett Keast.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Firenze, 14 gennaio 2025 <\/em>\u2013 Proseguono gli spettacoli dedicati al balletto con la compagnia  Les Ballets de Monte-Carlo<\/strong>. Dopo Rom\u00e9o et Juliette<\/em>,tre appuntamenti dedicati al LAC da Il lago dei cigni <\/em>\u2013 il capolavoro di P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij<\/strong> in scena con l\u2019aggiunta di musiche di Bertrand Maillot<\/strong> \u2013  in Sala Grande: il 16 e 17 gennaio 2025 alle ore 20 e il 18 gennaio 2025 alle ore 15:30.<\/p>\n\n\n\n

Sul podio il maestro Garrett Keast <\/strong>alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio<\/strong>; la coreografia \u00e8 di Jean-Christophe Maillot<\/strong>; le scene sono curate da Ernest Pignon-Ernest <\/strong>e i costumi da Philippe Guillotel<\/strong>. Le luci sono di Jean-Christophe Maillot<\/strong> e Samuel Thery<\/strong>; la drammaturgia \u00e8 di Jean-Christophe Maillot <\/strong>e Jean Rouaud<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Protagonisti in scena, nei ruoli principali e nelle differenti rappresentazioni, diversi interpreti di Rom\u00e9o et Juliette<\/em>: Mat\u00e8j Urban <\/strong>e Alvaro Prieto<\/strong> interpretano Il Re; Laura Tisserand<\/strong> \u00e8 La Regina; Sua Maest\u00e0 la Notte \u00e8 interpretata da Mimoza Koike <\/strong>e Marianna Barabas<\/strong>; J\u00e9r\u00f4me Tisserand <\/strong>e Jaeyong An <\/strong>vestono i panni de Il Principe; Lou Beyne<\/strong> e Juliette Klein <\/strong>sono Il Cigno Bianco e Lydia Wellington <\/strong>e Ashley Krauhaus <\/strong>sono Il Cigno Nero.<\/p>\n\n\n\n

La parte del Confidente del Principe \u00e8 interpretata da Simone Tribuna <\/strong>e Daniele Delvecchio<\/strong>; Gli Arcangeli delle Tenebre sono Jaat Benoot <\/strong>e Alessio Scognamiglio <\/strong>e  Lennart Radtke <\/strong>e Koen Havenith<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Katrin Schrader <\/strong>e Victoria Ananyan<\/strong> sono Le Vanitose; Elena Marzano<\/strong> \u00e8 La falsa Indifferente; Le Libertine sono interpretate da Anissa Bruley<\/strong> e Ashley Krauhaus<\/strong> e da Kathryn McDonald<\/strong> e Ekaterina Mamrenko<\/strong>. Chiudono il cast principale Portia Adams <\/strong>e Victoria Ananyan<\/strong> nei panni de La Divoratrice.<\/p>\n\n\n\n

Lo spettacolo, che si lega naturalmente a quello appena andato in scena di Rom\u00e9o et Juliette<\/em>, sempre nella re-interpretazione di Jean-Christophe Maillot<\/strong>, si basa sul concetto che il pubblico spesso ricorda il balletto de Il lago dei cigni<\/em> per il suo formidabile II atto, un vero monumento del repertorio classico immediatamente identificabile per la coreografia  bianca e la celeberrima partitura di P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij<\/strong>; la trama stessa dell’opera sembra essere \u2018svanita\u2019 al suo interno.<\/p>\n\n\n\n

Da questo punto di vista si pu\u00f2 considerare il secondo atto de Il lago dei cigni<\/em> come uno dei primi esempi di balletto astratto, da contemplare senza dare troppo peso alla trama e a ci\u00f2 che essa intende raccontare. Allo spettatore dunque non si chiede di analizzare, ma solo di godere della pura estetica del Lago<\/em> e della bellezza di un movimento che basta a s\u00e9 stesso. LAC<\/em> di Maillot mette nuovamente al centro dello spettacolo la narrazione. Ne Il lago dei cigni<\/em> tutto \u00e8 oscuro, complicato, ricco di significati nascosti: una suggestione quella del cigno dalle profonde ed antiche radici che partono dai miti greci, nordici e russi, che nel tempo ne hanno fatto sempre un affascinante essere ibrido.<\/p>\n\n\n\n

Nella sua creazione Maillot sceglie di tornare al passato, ai tormenti propri della storia che \u00e8 direttamente legata alle nostre paure infantili, ai terrori notturni. Queste esperienze sepolte nel profondo della nostra memoria, vengono qui risvegliate e inserite in un contesto familiare nel quale l\u2019odio degli adulti riesce a sopraffare la benevolenza dei genitori. Il passaggio dallo stato animale a quello umano attraversa l\u2019intera opera e ci interroga sulla nostra stessa natura.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Christophe Maillot fa dunque rivivere i tormenti di una storia legata ai nostri incubi. Queste esperienze sepolte vengono resuscitate e combinate su uno sfondo familiare machiavellico usato per presentare un balletto marcato dai contrasti. Il cambiamento da animale a essere umano pervade l’intera vicenda e mette in discussione la nostra stessa natura.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019opera<\/u><\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

In Lac<\/em>, Maillot rivisita il mito del principe Siegfried e del suo amore per Odette, la donna-cigno, esaminando i temi dell\u2019identit\u00e0, del desiderio e dei conflitti interiori con grande profondit\u00e0 psicologica. Le relazioni tra i personaggi si sviluppano in una trama complessa e sfaccettata, che mette in luce emozioni universali, come la lotta tra il bene e il male, incarnata da Odette e Odile.<\/p>\n\n\n\n

Per la sua personale visione del Lago dei cigni<\/em>, Jean-Christophe Maillot centra l\u2019attenzione sul secondo atto e si riconnette con i tormenti di un racconto che affronta paure infantili e terrori notturni. Il passaggio dallo stato animale a quello di essere umano attraversa l\u2019intera opera. Che ci interroga sulla nostra stessa natura. Noi crediamo di essere diversi dagli animali per la nostra capacit\u00e0 di compiere delle scelte. Ma davvero solo noi ne siamo capaci? Non siamo in fondo anche noi smarriti esattamente come questo principe? Jean-Christophe Maillot ce lo mostra esitante fra il bianco e il nero, il bene e il male, il candore e l\u2019erotismo. Innovativa anche la partitura musicale che fonde le musiche originali di P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij ad altre aggiunte da Bertrand Maillot.<\/p>\n\n\n\n

La compagni<\/u><\/strong>a Les Ballets de Monte-Carlo<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il 1909 segna l\u2019inizio di un forte radicamento dell\u2019arte coreografica a Monaco. Sergej Djagilev presenta per la prima volta a Parigi i suoi Balletti Russi. Questi si stabiliscono a Montecarlo, che diventa il loro laboratorio creativo per due decenni. Dal Principato, Djagilev riforma il balletto della sua epoca in tutte le sue forme. Alla sua morte nel 1929 la compagnia viene sciolta. Molte personalit\u00e0 e coreografi la fanno rinascere sotto diversi nomi, ma nel 1951 scompare  definitivamente. Nel 1985 nasce la Compagnie des Ballets de Monte-Carlo<\/em>, per volont\u00e0 di S.A.R. la Principessa di Hannover, che desidera proseguire la tradizione coreutica monegasca. La nuova Compagnia \u00e8 diretta da Ghislaine Thesmar e Pierre Lacotte, poi da Jean-Yves Esquerre.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1993 S.A.R. la Principessa di Hannover nomina alla guida dei Ballets de Monte-Carlo Jean-Christophe Maillot. Forte di un\u2019esperienza acquisita presso la Rosella Hightower e John Neumeier, oltre ad essere il coreografo e direttore del Centre Chor\u00e9ographique National di Tours, Maillot imprime una svolta alla compagnia, per la quale crea pi\u00f9 di trenta balletti, di cui molti entreranno nel repertorio delle grandi compagnie internazionali fra i quali si ricordano Vers un pays sage<\/em> (1995); Romeo e Giulietta<\/em> (1996); Cenerentola<\/em> (1999); La Belle<\/em> (2001); Le Songe<\/em> (2005); Altro Canto<\/em> (2006); Faust<\/em> (2007); LAC – da Il lago dei cigni<\/em> (2011); Chore<\/em>(2013) e Casse-Noisette Compagnie<\/em> (2013).<\/p>\n\n\n\n

Inoltre Jean-Christophe Maillot arricchisce il repertorio della compagnia permettendo anche a coreografi emergenti di lavorare con i cinquanta danzatori dei Ballets<\/em> fra i quali figurano Sidi Larbi Cherkaoui, Shen Wei, Alonzo King, Emio Greco, Chris Haring, Marco Goecke, Lucinda Childs e Marie Chouinard.<\/p>\n\n\n\n

Nel 2000 Maillot crea il Monaco Dance Forum, vetrina internazionale della danza che presenta un\u2019eclettica variet\u00e0 di spettacoli, mostre, laboratori e conferenze. La compagnia partecipa regolarmente a questo festival, cos\u00ec come la Acad\u00e9mie Princesse Gr\u00e2ce.<\/p>\n\n\n\n

La locandina<\/u><\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

LAC – DA IL LAGO DEI CIGNI<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Musica di<\/em> P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Musica originale addizionale di <\/em>Bertrand Maillot<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Direttore<\/em> Garrett Keast<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coreografia<\/em> Jean-Christophe Maillot<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Scenografia<\/em> Ernest Pignon-Ernest<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Costumi<\/em> Philippe Guillotel<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luci<\/em> Jean-Christophe Maillot<\/strong> e Samuel Thery<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Drammaturgia<\/em> Jean-Christophe Maillot <\/strong>e Jean Rouaud<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Re<\/em> Mat\u00e8j Urban \/ Alvaro Prieto (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Regina<\/em> Laura Tisserand<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sua Maest\u00e0 la Notte <\/em>Mimoza Koike \/ Marianna Barabas (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Principe<\/em> J\u00e9r\u00f4me Tisserand \/ Jaeyong An (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Cigno Bianco<\/em> Lou Beyne \/ Juliette Klein (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Cigno Nero<\/em> Lydia Wellington \/ Ashley Krauhaus (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Confidente del Principe <\/em>Simone Tribuna \/ Daniele Delvecchio (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gli Arcangeli delle Tenebre<\/em> Jaat Benoot & Alessio Scognamiglio \/ Lennart Radtke & Koen Havenith (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I Pretendenti<\/p>\n\n\n\n

La Vanitosa <\/em>Katrin Schrader \/<\/strong> <\/em>Victoria Ananyan (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La falsa Indifferente <\/em>Elena Marzano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le Libertine <\/em>Anissa Bruley & Ashley Krauhaus \/ Kathryn McDonald & Ekaterina Mamrenko (18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Divoratrice <\/em>Portia Adams \/ Victoria Ananyan (17\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I cacciatori <\/em>Kozam Radouant<\/strong>; Alejandro Moya<\/strong> Vaquero<\/strong>; Lukas Simonetto<\/strong>; Roger Neves<\/strong>; Riccardo Mambelli<\/strong>; Ige Cornelis<\/strong>; Artjom Maksakov<\/strong>; Christian Tworzyanski<\/strong>; Kizuki Matsuyama<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I loro amici <\/em>Isabelle Maia<\/strong>;Sooyeon Yi \/ Luc\u00eda Alfaro C\u00f3rcoles <\/strong>(18\/01)<\/strong>;Candela Ebbesen<\/strong>;Emma Knowlson<\/strong>;Ekaterina Mamrenko \/<\/strong> Kathryn McDonald & Anissa Bruley <\/strong>(18\/01)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le Chimere <\/em>Isabelle Maia<\/strong>; Kathryn McDonald \/ Anissa Bruley <\/strong>(18\/01)<\/strong>; Ekaterina Mamrenko<\/strong>; Emma Knowlson<\/strong>; Ashley Krauhaus \/ <\/strong>Elena Marzano (18\/01)<\/strong>; Luc\u00eda Alfaro C\u00f3rcoles<\/strong>; Candela Ebbesen<\/strong>; Portia Adams<\/strong>; Emilee Blake<\/strong>; Sooyeon Yi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La corte <\/em>Anissa Bruley<\/strong>; Ige Cornelis<\/strong>; Katrin Schrader<\/strong>; Riccardo Mambelli<\/strong>; Candela Ebbesen \/ Portia Adams (18\/01)<\/strong>; Zino Merckx<\/strong>; Isabelle Maia<\/strong>; Kizuki Matsuyama<\/strong>; Kathryn McDonald<\/strong>; Roger Neves<\/strong>; Ashley Krauhaus \/ <\/strong>Luc\u00eda Alfaro C\u00f3rcoles (18\/01)<\/strong>; Christian Tworzyanski<\/strong>; Elena Marzano<\/strong>; Artjom Maksakov<\/strong>; Sooyeon Yi<\/strong>; Cristian Oliveri<\/strong>; Emilee Blake<\/strong>; Alejandro Moya Vaquero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les Ballets de Monte-Carlo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sotto la presidenza di S.A.R. la Princesse de Hanovre<\/em><\/p>\n\n\n\n

Durata 2 ore e 5 minuti circa<\/em><\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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