{"id":67907,"date":"2025-02-13T01:25:15","date_gmt":"2025-02-13T01:25:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=67907"},"modified":"2025-02-13T01:25:15","modified_gmt":"2025-02-13T01:25:15","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4051","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=67907","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

ANNA TIFU E GIOVANNI GNOCCHI<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

CON LA FILARMONICA TOSCANINI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

DIRETTA DA JOEL SANDELSON INAUGURANO LA STAGIONE CONCERTISTICA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

REALIZZATA IN COLLABORAZIONE CON SOCIET\u00c0 DEI CONCERTI DI PARMA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le tre istituzioni musicali della citt\u00e0 insieme<\/strong><\/p>\n\n\n\n

nella serata che propone il Doppio concerto per violino e violoncello, op. 102<\/em> di Johannes Brahms e la Sinfonia n. 2, op. 16<\/em> di Carl Nielsen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

sabato 15 febbraio 2025, ore 20.30<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 affidato alla bacchetta di Joel Sandelson <\/strong>il concerto inaugurale della Stagione Concertistica 2025, <\/strong>in programma al Teatro Regio di Parma<\/strong> sabato 15 febbraio ore 20.30, <\/strong>che vede protagoniste insieme le tre istituzioni musicali della citt\u00e0: Teatro Regio di Parma, Societ\u00e0 dei Concerti<\/strong> di Parma<\/strong> e Fondazione Arturo Toscanini<\/strong>. La Stagione Concertistica del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata dalla Societ\u00e0 dei Concerti di Parma grazie al supporto del Comune di Parma, della Regione Emilia-Romagna, del Ministero della Cultura, Sinapsi Group e Chiesi Group.<\/p>\n\n\n\n

Il Maestro britannico dirige la Filarmonica Arturo Toscanini<\/strong> che torna, come nei due anni precedenti, a inaugurare la Stagione nel segno della forte sinergia che lega le tre principali istituzioni musicali della citt\u00e0. Solisti Anna Tifu<\/strong> al violino e Giovanni Gnocchi<\/strong> al violoncello, interpreti del Doppio concerto per violino e violoncello, op. 102 <\/em>di Johannes Brahms; nella seconda parte del programma, la Sinfonia n. 2, op. 16 (\u201cI quattro temperamenti\u201d) <\/em>di Carl Nielsen.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEsibirsi al Teatro Regio di Parma \u00e8 un\u2019esperienza unica, scrive Anna Tifu<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il prestigio e la storia del luogo infondono un senso di solennit\u00e0 e responsabilit\u00e0, amplificata dalle pareti storiche che hanno ospitato i pi\u00f9 grandi artisti della musica classica. \u00c8 un momento in cui il musicista si connette non solo con il pubblico, ma anche con una tradizione artistica secolare. Il Doppio Concerto per violino e violoncello di Brahms rappresenta un dialogo intimo e complesso tra due strumenti. \u00c8 come assistere a una conversazione profonda tra due anime, ognuna con la propria voce e il proprio carattere, che si intrecciano e si completano a vicenda.Brahms ha saputo catturare perfettamente la dualit\u00e0 e la complicit\u00e0 del rapporto tra i due strumenti, creando un’opera di straordinaria bellezza e intensit\u00e0 emotiva\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDoppio Concerto \u2013 scrive Giovanni Gnocchi<\/strong> \u2013 perch\u00e9 \u00e8 sia un concerto che una sinfonia, sia un\u2019intesa cameristica tra violino e violoncello che un dialogo con l\u2019orchestra, sia un concerto che mette in luce i bassi profondi del Violoncello che la dolcezza del violino, \u00e9 la massimo celebrazione del suonare assieme in orchestra e al tempo stesso del dialogo contrapposto tra l\u2019insieme e le voci solistiche\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nella saggezza che accompagn\u00f2 Brahms per tutta la vita, – scrive Giuseppe Martini<\/strong> – nella quale rientra anche la diffidenza per il matrimonio, appare una clamorosa lacuna l’inosservanza del noto proverbio su ci\u00f2 da non mettere fra moglie e marito. Cos\u00ec, quando l’amicissimo Joseph Joachim, che era stato quasi coautore tecnico delle parti di violino delle partiture brahmsiane, cominci\u00f2 a litigare con la moglie e fin\u00ec per separarsi, Brahms pens\u00f2 bene di prendere le parti della signora. Apriti cielo. Il motivo della separazione era peraltro paranoico, Joachim era convinto che lei avesse una storia con Brahms. Brahms di suo, ingenuamente, scrisse alla signora per supportarla contro le fissazioni del marito, col risultato di peggiorare le cose. Per tre anni Joachim non rivolse la parola all’amico. Fu Brahms, che nella sua saggezza sapeva quanto conti far sbollire le persone, a compiere il primo passo: nel 1887 durante le vacanze a Thun aveva messo su carta un nuovo concerto che avrebbe voluto dedicare e far suonare a Joachim, e in luglio lo contatt\u00f2, appellandolo non \u00abCaro\u00bb ma \u00abEgregio!\u00bb e proponendogli non un riabbraccio ma una \u00abcomunicazione di natura artistica\u00bb. Joachim abbocc\u00f2 e i due finirono per far pace. Alla base del Concerto doppio op. 102 c’era l’idea di rispolverare il modello di sinfonia concertante di et\u00e0 classica, che conta come punte la Sinfonia concertante per violino e viola di Mozart e il Triplo concerto di Beethoven. Qui invece i due strumenti concertanti sono violino e violoncello, a cui non \u00e8 lasciato quel dialogo antagonistico con il tutti orchestrale tipico della sinfonia concertante: cosa dai pi\u00f9 riguardata a torto come un limite di questo pezzo drammaticissimo, ben pi\u00f9 drammatico della media dei pezzi usciti dalle amene vacanze brahmsiane sulle Alpi, ma che pu\u00f2 ben essere letta come una dichiarazione di pace (basta la dedica di Brahms: \u00abA colui per il quale \u00e8 stato scritto\u00bb).Usare come parametro di giudizio per questo pezzo il rapporto fra solisti e tutti \u00e8 poco sensato: il Concerto doppio si appoggia sulla propria coerenza drammatica, sull’inventiva melodica e ovviamente sull’equilibrio fra i due solisti. La misteriosa atmosfera nordica dell’Andante e le cromature gitane del conciliante rond\u00f2 finale potrebbero persino essere visti come i ritratti dell’amburghese Brahms e dell’ungherese Joachim. La Sinfonia n. 2 di Carl Nielsen \u00e8 invece nata in armonia coniugale: era nel 1901 con la moglie a far bisboccia in trattoria quando una stampa con l’allegoria dei quattro temperamenti umani appesa al muro gli fece scattare un’ispirazione. Questa almeno \u00e8 la spiegazione che ne ha dato lui e non c’\u00e8 ragione di dubitarne, ma con l’ispirazione bisogna sempre andar cauti. Ad ascoltare la sinfonia, che debutt\u00f2 a Copenaghen nel dicembre 1902, si ritrova poco di specifico su quei quattro temperamenti a cui si fa esplicito riferimento nei titoli dei movimenti: l’impressione semmai che alla fine si tratti di pretesti per costruire quattro movimenti sinfonici \u00e8 pi\u00f9 forte della sensazione che dietro ci sia un programma. Nel secondo movimento, per esempio, pi\u00f9 che flemma traspare serenit\u00e0, a tratti spiritosa nel dialogo degli archi e nello zompettare degli archi; nel terzo una mesta rassegnazione, con sobbalzi d’umore poco malinconici. Il finale \u00e8 indubbiamente sanguigno, ma come pu\u00f2 essere anche un finale di sinfonia di Mendelssohn. Ma forse sono solo opinioni. Resta una sinfonia robusta, soddisfacente, piena, degna di questo compositore che con Sibelius e Grieg compone la massima triade nordica fra Otto e Novecento, una sinfonia in cui sembra precipitare il vocabolario di mezzo secolo di sinfonismo europeo con la classe di chi finge trasparenza ed equilibrio ma rivela un sardonico antiromanticismo, cosa del resto che si sente subito negli sbalzi umorali del primo movimento, peraltro quello che corrisponde al quadretto in trattoria che l’aveva colpito di pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

PARTNER E SPONSOR<\/h2>\n\n\n\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner <\/em>Fondazione Cariparma. Main<\/em> partner <\/em>Chiesi. Cultural partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Media partner<\/em> Mediaset. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Sponsor <\/em>Agugiaro e Figna, CePIM, Grasselli, Parmacotto, Opem, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Drill Pac, Rainieri, GloveICT, Amoretti. Security partner <\/em>Metronotte. Educational partner<\/em> Parmalat. Wine partner <\/em>Oinoe. Mobility partner <\/em>Tep. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Fair Play partner<\/em> Zebre. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio dell\u2019Emilia, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Sostenitori tecnici<\/em> De Simoni, Teamwork, Graphital. Partner artistici e istituzionali <\/em>Casa della Musica, Coro del Teatro Regio di Parma, Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, Fondazione Teatro Comunale di Bologna, La Toscanini. La Stagione Concertistica del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata dalla Societ\u00e0 dei Concerti di Parma grazie al supporto di<\/em> Comune di Parma, Regione Emilia-Romagna, Ministero della Cultura, Sinapsi Group, Chiesi Group. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste, nature, culture.<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/h2>\n\n\n\n

Biglietti da 6 a 35 euro. Agevolazioni e riduzioni sono rivolte a Under35, over 65 e abbonati alla Societ\u00e0 dei Concerti.<\/p>\n\n\n\n

Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/a><\/p>\n\n\n\n

I biglietti sono disponibili online su www.teatroregioparma.it, senza costi di commissione.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Orari di apertura: la Biglietteria del Teatro Regio di Parma \u00e8 aperta da marted\u00ec a sabato dalle 10.00 alle 13.00, il mercoled\u00ec e il venerd\u00ec dalle 16.00 alle 18.00 e un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi.<\/p>\n\n\n\n

Il pagamento presso la Biglietteria del Teatro Regio di Parma pu\u00f2 essere effettuato con denaro contante in Euro, con assegno circolare non trasferibile intestato a Fondazione Teatro Regio di Parma, con PagoBancomat, con carte di credito Visa, Cartasi, Diners, Mastercard, American Express.<\/p>\n\n\n\n

Parma, 11 febbraio 2025<\/p>\n\n\n\n

Paolo Maier<\/p>\n\n\n\n

Responsabile Comunicazione istituzionale, Ufficio Stampa, Archivio<\/em><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n\n\n\n

Tel. +39 0521 203969<\/p>\n\n\n\n

p.maier@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a>   <\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

sabato 15 febbraio 2025, ore 20.30<\/p>\n\n\n\n

durata complessiva 1 ora e 30 minuti compreso un intervallo<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> ANNA TIFU<\/strong><\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> GIOVANNI GNOCCHI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

direttore<\/em> JOEL SANDELSON<\/strong><\/p>\n\n\n\n

FILARMONICA ARTURO TOSCANINI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Johannes Brahms (1833-1897)<\/p>\n\n\n\n

Doppio concerto per violino e violoncello,op. 102<\/em><\/p>\n\n\n\n

Allegro<\/p>\n\n\n\n

Andante<\/p>\n\n\n\n

Vivace non troppo<\/p>\n\n\n\n

Carl Nielsen(1865-1931)<\/p>\n\n\n\n

Sinfonian. 2, op. 16<\/em><\/p>\n\n\n\n

(\u201cI quattro temperamenti\u201d)<\/p>\n\n\n\n

Allegro collerico<\/p>\n\n\n\n

Allegro comodo e flemmatico<\/p>\n\n\n\n

Andante malinconico<\/p>\n\n\n\n

Allegro sanguineo<\/p>\n\n\n\n

CONCERTISTICA 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

15 febbraio 2025<\/p>\n\n\n\n

FILARMONICA ARTURO TOSCANINI<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> ANNA TIFU<\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> GIOVANNI GNOCCHI<\/p>\n\n\n\n

direttore<\/em> JOEL SANDELSON<\/p>\n\n\n\n

Johannes Brahms, Carlo Nielsen<\/p>\n\n\n\n

8 marzo 2025<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> ANGELA HEWITT<\/em><\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach<\/p>\n\n\n\n

5 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> ALEXANDER GADJIEV<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ludwig van Beethoven, Fryderyk Chopin, Robert Schumann,<\/p>\n\n\n\n

Sergej Rachmaninov, B\u00e9la Bart\u00f3k<\/p>\n\n\n\n

11 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> MASSIMO QUARTA<\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> ENRICO DINDO<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> PIETRO DE MARIA<\/p>\n\n\n\n

Maurice Ravel<\/p>\n\n\n\n

4 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

fisarmonica<\/em> RICHARD GALLIANO<\/em><\/p>\n\n\n\n

George Gershwin<\/p>\n\n\n\n

31 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

Chitarre<\/em> SERGIO E ODAIR ASSAD<\/p>\n\n\n\n

Heitor Villa Lobos, Astor Piazzolla,<\/p>\n\n\n\n

Egberto Gismonti, Radames Gnattali, Clarice Assad<\/em><\/p>\n\n\n\n

In occasione del Paganini Guitar Festival 2025<\/em><\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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