{"id":68533,"date":"2025-02-24T19:20:33","date_gmt":"2025-02-24T19:20:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=68533"},"modified":"2025-02-24T19:20:33","modified_gmt":"2025-02-24T19:20:33","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4086","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=68533","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

<\/a>IL BARBIERE DI SIVIGLIA<\/a><\/h1>\n\n\n\n

L\u2019opera di Gioachino Rossini torna nell\u2019allestimento firmato da Pier Luigi Pizzi, con George Petrou alla direzione dell\u2019Orchestra Senzaspine e del Coro del Teatro Regio di Parma preparato da Martino Faggiani.<\/p>\n\n\n\n

Protagonisti Ruzil Gatin, Carlo Lepore, Maria Kataeva, Matteo Mancini, Grigory Shkarupa, Licia Piermatteo, Gianluca Failla, Armando De Ceccon.<\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

sabato 1 marzo 2025 ore 20.00<\/p>\n\n\n\n

mercoled\u00ec 5 marzo 2025 ore 20.00<\/p>\n\n\n\n

venerd\u00ec 7 marzo 2025 ore 20.00<\/p>\n\n\n\n

domenica 9 marzo 2025 ore 15.30<\/p>\n\n\n\n

Il barbiere di Siviglia<\/em><\/strong>, opera buffa in due atti di Gioachino Rossini<\/strong> su libretto di Cesare Sterbini<\/strong>, dopo il successo raccolto lo scorso anno torna al Teatro Regio sabato 1 marzo 2025 ore 20.00 <\/strong>(recite mercoled\u00ec 5, venerd\u00ec 7 ore 20.00 e domenica 9 marzo 2025 ore 15.30<\/strong>) nell\u2019allestimento del Rossini Opera Festival e del Teatro Regio di Parma, con la regia, le scene e i costumi di Pier Luigi Pizzi<\/strong>, le luci di Andrea Borelli<\/strong>, da un\u2019idea di Massimo Gasparon<\/strong>. La partitura \u00e8 nell\u2019edizione critica della Fondazione Rossini, in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Alberto Zedda<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

George Petrou <\/strong>sul podio dell\u2019Orchestra Senzaspine<\/strong> e del Coro del Teatro Regio di Parma<\/strong> preparato da Martino Faggiani <\/strong>dirige i protagonisti inscena: Ruzil Gatin <\/strong><\/a>(Il Conte d\u2019Almaviva), Carolo Lepore<\/strong> (Don Bartolo), Maria Kataeva<\/strong> (che torna a interpretare il ruolo di Rosina), il ventiseienne Matteo Mancini <\/strong>(Figaro, per la prima volta al Teatro Regio<\/a>), che sostituisce l\u2019indisposto Davide Luciano; Grigory Shkarupa<\/strong> (Don Basilio), Licia Piermatteo<\/strong> (che torna a interpretare il ruolo di Berta), Gianluca Failla<\/strong> (Fiorello \/ Un ufficiale), Armando De Ceccon<\/strong> (Ambrogio). (* gi\u00e0 allieva dell\u2019Accademia Verdiana)<\/p>\n\n\n\n

Una fitta trama di inganni, stratagemmi e situazioni esilaranti, un linguaggio musicale brillante, un ritmo narrativo serrato fanno di quest\u2019opera una delle pi\u00f9 rappresentate al mondo. Un successo tutt\u2019altro che scontato all\u2019epoca del suo debutto, avvenuto il 20 febbraio 1816 al Teatro Argentina di Roma. Il confronto con Giovanni Paisiello, autore appena trent\u2019anni prima di un\u2019opera omonima tratta dallo stesso dramma di Beaumarchais, era talmente pesante che, si racconta, molti detrattori di Rossini erano presenti alla premi\u00e8re con l\u2019unico scopo di boicottarla.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCasualit\u00e0 e intraprendenza stanno alla base della nascita dell\u2019opera buffa pi\u00f9 universalmente nota e rappresentata, la leggenda ne \u00e8 il contorno inevitabile \u2013 spiega Giuseppe Martini<\/strong>. La leggenda riguarda il tempo di composizione, stimato in una quindicina di giorni fra 25 gennaio e 10 febbraio circa, dovendo andare in scena il 20 ed essendo gi\u00e0 in ritardo; e la nota contestazione al debutto. Nel primo caso, va detto che Rossini era di suo veloce a scrivere, e quei tempi di lavoro erano comunque normali per l\u2019epoca (e, nota, i recitativi secchi erano scritti da collaboratori); quanto alla contestazione, \u00e8 d\u2019uso incolparne i paisielliani, ma alcuni sono propensi oggi a motivarla anche con le novit\u00e0 proposte dall\u2019impaginazione rossiniana rispetto alle convenzioni\u2026 Dopo il fiasco della prima sera (durante le prove, poi, era morto Cesarini Sforza) e le cinque repliche appena (il 27 finiva la stagione), il Barbiere ebbe successo crescente: in cinque-sei anni invase l\u2019Europa, e nei decenni successivi sopravvisse alla crisi dell\u2019opera buffa e di gran parte del repertorio rossiniano. Rest\u00f2 modello supremo nel proprio genere ed \u00e8 tuttora una delle opere pi\u00f9 rappresentate al mondo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSono arrivato tardi alla regia del Barbiere di Siviglia, – scrive Pier Luigi Pizzi<\/strong> – semplicemente perch\u00e9 non si \u00e8 mai concretizzata prima l\u2019occasione, anche se lo conoscevo gi\u00e0 per averne curato le scenografie in un allestimento a inizio carriera. Poi mi fu offerta l\u2019opportunit\u00e0 nel 2018 al Rossini Opera Festival, che \u00e8 lo stesso spettacolo che riprendo qui e che mi ha permesso di accostarmi al Barbiere con sentimento nuovo, senza preconcetti, provando a raccontarlo senza costruirci sopra ipotesi interpretative stravaganti. Certo, dietro il Barbiere c\u2019\u00e8 un testo di alto livello, che \u00e8 quello di Beaumarchais, ma Sterbini ne ha tratto un libretto agile, ben scritto, con dialoghi brillanti e gradevoli che permettono di seguire bene i dettagli della vicenda. Proprio per questo ho deciso di non fare tagli ai recitativi e di conservare tutto il testo di questo capolavoro. D\u2019altra parte non si finisce mai di trovare meriti in Rossini. Persino quando usa, come fa anche qui, temi musicali gi\u00e0 sfruttati in altre sue opere precedenti, ha saputo comunque rinfrescarli presentandoli in un modo diverso che sembra sempre nuovo. La sua attualit\u00e0 sta proprio nel fatto di essere allo stesso tempo buffo e amaro. La realt\u00e0 \u00e8 che Rossini \u00e8 un benefattore dell\u2019umanit\u00e0: offre sempre spunti di riflessione e tratta i suoi personaggi con un\u2019ironia che conferisce a ogni situazione un risvolto leggero, diretto, spontaneo, a cui ci si abbandona volentieri. Sono tutti personaggi di spicco, in cui certamente ci si pu\u00f2 riconoscere, ma mi pare proprio si possa dire anche tutti \u201cnegativi\u201d, nel senso che nessuno di loro \u00e8 animato da pura bont\u00e0, sono tutti variamente spinti da un proprio fine egoista, non c\u2019\u00e8 insomma una bont\u00e0 assoluta che trionfa come nella Cenerentola. Eppure le loro azioni sono raccontate da Rossini senza alcun tratto accusatorio, e in questo modo emergono nella loro umanit\u00e0, i loro difetti passano dal filtro dell\u2019ironia e alla fine non si pu\u00f2 non amarli. Ed \u00e8 questo che ho voluto mettere in rilievo. Scenografie e costumi, basati sul bianco e sul nero, sono ispirati a una volont\u00e0 di chiarezza rivolta proprio a eliminare gli aspetti superflui per arrivare quasi a un\u2019astrazione visiva, tanto che ad apertura di sipario ci si trova subito di fronte a una sorta di scena metafisica: come un foglio bianco sui cui progressivamente verr\u00e0 scritta la vicenda che si svolger\u00e0 sotto i nostri occhi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cQuando attacca l\u2019iconico primo accordo della famosa sinfonia, – scrive George Petrou<\/strong> – tutti sanno gi\u00e0 che alcuni dei pi\u00f9 grandi momenti della storia della musica operistica stanno per arrivare. Da oltre duecento anni infatti il Barbiere di Rossini affascina e diverte molte generazioni di pubblico. Eppure una grande opera d\u2019arte non si ferma mai al livello dell\u2019intrattenimento, semmai rivela pi\u00f9 volti e diversi livelli di profondit\u00e0 da esplorare e comprendere. Il capolavoro di Rossini \u00e8 l’apoteosi dell’arte dell’opera seria coniugata al fascino dell\u2019opera buffa italiana, e ci si pu\u00f2 trovare dentro teatro musicale ai pi\u00f9 alti livelli, piccoli omaggi a Mozart e Cimarosa e al contempo un sguardo indietro all\u2019et\u00e0 d\u2019oro dei castrati. Inoltre \u00e8 vero che Rossini ricicla molto materiale musicale di sue opere precedenti (compresala celebre sinfonia, che viene dall\u2019Aureliano in Palmira<\/em>), ma lo rielabora sempre in modo ingegnoso approdando ogni volta a nuovi livelli espressivi; l\u2019effetto scintillante prodotto dalla sua tavolozza orchestrale brillante e fremente ha investito come una tempesta il pubblico del suo tempo. E una tempesta, vera, arriva poi nella splendida rappresentazione del temporale, non immemore della Sinfonia \u201cPastorale\u201d di Beethoven. Inoltre Rossini coinvolge generosamente i propri musicisti facendoli partecipare alla narrazione drammaturgica fino al punto di pretendere da loro quasi l\u2019impossibile sul piano della velocit\u00e0, della precisione e della resistenza: molte volte, dopo una prima lettura del Barbiere mi sono sentito direda alcuni musicisti che certi passaggi erano ineseguibili, eppure alla fine si dimostra un\u2019opera che funziona sempre e d\u00e0 grandi soddisfazioni a chi la suona. Anche le voci sono trattate come strumenti. I cantanti sono sottoposti a richieste tecniche complesse e articolate, ma la difficolt\u00e0 maggiore sta nella necessit\u00e0 che tutto suoni leggero, elegante, brillante e soprattutto spontaneo. E anche se la splendida cantabilit\u00e0 belcantista \u00e8 unita a passaggi di feroce coloratura a rotta di collo, non c\u2019\u00e8 mai vuota esibizione, tutto contribuisce a colorare nel modo migliore il bel libretto di Sterbini. Si vede che il giovane Rossini si \u00e8 divertito molto a scrivere il Barbiere, anche nel tirare scherzi ai musicisti, ai cantanti e allo stesso pubblico. Ma ora, guardandoci dall\u2019alto, sono certo che con un gran sorriso stampa-to in faccia stia pensando: \u00abLo so… Funziona sempre\u00bb\u201d.<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

ORARI DI APERTURA da marted\u00ec a sabato dalle 10.00 alle 13.00, il mercoled\u00ec e il venerd\u00ec dalle 16.00 alle 18.00 e un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora precedente lo spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi. I biglietti per tutti gli spettacoli sono disponibili online su teatroregioparma.it. L\u2019acquisto online non comporta alcuna commissione di servizio.<\/p>\n\n\n\n

PARTNER E SPONSOR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner <\/em>Fondazione Cariparma. Main<\/em> partner <\/em>Chiesi. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Sponsor <\/em>GloveICT, Drill Pac, CePIM, Grasselli, Parmalat, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Metronotte, Parmacotto, Amoretti. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio Parma, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Partner artistici <\/em>Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, Coro del Teatro Regio di Parma. Partner istituzionali <\/em>La Toscanini, Fondazione Teatro Comunale di Bologna. La Stagione Concertistica \u00e8 realizzata da<\/em> Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, con il sostegno di<\/em> Chiesi, in collaborazione con<\/em> Casa della Musica. Wine partner <\/em>Oinoe. Fair play partner <\/em>Zebre Rugby Club. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Sostenitori tecnici<\/em> De Simoni, Teamwork, Graphital. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste, nature, culture, Italiafestival.<\/p>\n\n\n\n

Parma, 24 febbraio 2024<\/p>\n\n\n\n

Paolo Maier<\/p>\n\n\n\n

Responsabile Comunicazione istituzionale, Ufficio Stampa, Archivio<\/em><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n\n\n\n

Tel. +39 0521 203969
p.maier@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a>   
<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

Sabato 1 marzo 2025, ore 20.00 (fuori abbonamento)
Mercoled\u00ec 5 marzo 2025, ore 20.00 (fuori abbonamento)
Venerd\u00ec 7 marzo 2025, ore 20.00 (fuori abbonamento)
Domenica 9 marzo 2025, ore 15.30 (fuori abbonamento)<\/p>\n\n\n\n

Durata 3 ore, compreso un intervallo<\/p>\n\n\n\n

IL BARBIERE DI SIVIGLIA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Commedia in due atti di Cesare Sterbini.<\/p>\n\n\n\n

Edizione critica della Fondazione Rossini, in collaborazione con Casa Ricordi. A cura di Alberto Zedda.<\/p>\n\n\n\n

Musica GIOACHINO ROSSINI<\/p>\n\n\n\n

Il Conte d\u2019Almaviva       <\/em>RUZIL GATIN<\/p>\n\n\n\n

Don Bartolo                  <\/em>CARLO LEPORE<\/p>\n\n\n\n

Rosina                         <\/em>MARIA KATAEVA<\/p>\n\n\n\n

Figaro                          <\/em>MATTEO MANCINI<\/p>\n\n\n\n

Don Basilio                   <\/em>GRIGORY SHKARUPA<\/p>\n\n\n\n

Berta                            <\/em>LICIA PIERMATTEO*<\/p>\n\n\n\n

Fiorello\/Un Ufficiale      <\/em>GIANLUCA FAILLA<\/p>\n\n\n\n

Ambrogio                     <\/em>ARMANDO DE CECCON<\/p>\n\n\n\n

*Gi\u00e0 allieva dell\u2019Accademia Verdiana<\/em><\/p>\n\n\n\n

Maestro concertatore e direttore <\/em>GEORGE PETROU<\/p>\n\n\n\n

Regia, scene e costumi <\/em>PIER LUIGI PIZZI<\/p>\n\n\n\n

Luci <\/em>ANDREA BORELLI da un\u2019idea di<\/em> MASSIMO GASPARON<\/p>\n\n\n\n

ORCHESTRA SENZASPINE<\/p>\n\n\n\n

CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/p>\n\n\n\n

Maestro del coro<\/em><\/p>\n\n\n\n

MARTINO FAGGIANI<\/p>\n\n\n\n

allestimento Fondazione Rossini Opera Festival, Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

Spettacolo con sopratitoli
<\/p>\n\n\n\n

OPERA 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

24, 26, 30 gennaio 2025<\/p>\n\n\n\n

1 febbraio 2025<\/p>\n\n\n\n

GIOVANNA D\u2019ARCO<\/p>\n\n\n\n

Giuseppe Verdi<\/p>\n\n\n\n

1, 5, 7, 9 marzo 2025<\/p>\n\n\n\n

IL BARBIERE DI SIVIGLIA<\/p>\n\n\n\n

Gioachino Rossini<\/p>\n\n\n\n

4, 6, 10, 12 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

LA BOH\u00c8ME<\/p>\n\n\n\n

Giacomo Puccini<\/p>\n\n\n\n

3, 6, 9, 11 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

ANDREA CH\u00c9NIER<\/p>\n\n\n\n

Umberto Giordano<\/p>\n\n\n\n

16 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

REGIO 196<\/p>\n\n\n\n

Musiche Giuseppe Verdi<\/p>\n\n\n\n

CALENDARIO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OTTOBRE 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

26 sab         <\/strong>15.00 e 18.00 CARTOONS!famiglie<\/p>\n\n\n\n

NOVEMBRE 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

20 mer         <\/strong>18.30IL PICCOLO PRINCIPEprova aperta<\/p>\n\n\n\n

21 gio          <\/strong>9.00 e 11.00IL PICCOLO PRINCIPEscuole<\/p>\n\n\n\n

22 ven         <\/strong>9.00 e 11.00IL PICCOLO PRINCIPEscuole<\/p>\n\n\n\n

23 sab         <\/strong>15.00 e 18.00 IL PICCOLO PRINCIPE famiglie<\/p>\n\n\n\n

29 ven         <\/strong>16.30IN CORO PER PUCCINI<\/p>\n\n\n\n

GENNAIO 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

18 sab         <\/strong>17.00 PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO Giovanna d\u2019Arco<\/p>\n\n\n\n

20 lun          <\/strong>20.00 GIOVANNA D\u2019ARCO Under30, a seguire Aftershow<\/p>\n\n\n\n

22 mer         <\/strong>20.00 GIOVANNA D\u2019ARCO prova aperta<\/p>\n\n\n\n

24 ven         <\/strong>20.00 GIOVANNA D\u2019ARCO Opera A<\/p>\n\n\n\n

26 dom        <\/strong>15.30 GIOVANNA D\u2019ARCO Opera D<\/p>\n\n\n\n

27 lun           11.30 CERIMONIA IN MEMORIA DI VERDI    <\/p>\n\n\n\n

30 gio          <\/strong>20.00 GIOVANNA D\u2019ARCO Opera B<\/p>\n\n\n\n

31 ven         <\/strong>9.00 e 11.00DUEscuole<\/p>\n\n\n\n

FEBBRAIO 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1 sab           <\/strong>15.00 e 18.00DUEfamiglie<\/p>\n\n\n\n

                    <\/strong>20.00 GIOVANNA D\u2019ARCO Opera C<\/p>\n\n\n\n

5 mer           <\/strong>20.30 COMPA\u00d1IA ANTONIO GADES<\/p>\n\n\n\n

8 sab           <\/strong>20.30 ALINA COJOCARU<\/p>\n\n\n\n

15 sab         <\/strong>10.30 OPERA MENO NOVE famiglie in attesa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

20.30 TIFU\/GNOCCHI\/SANDELSON\/FIL. TOSCANINI<\/p>\n\n\n\n

22 sab         <\/strong>17.00 PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO Il barbiere di Siviglia<\/p>\n\n\n\n

MARZO 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1 sab           <\/strong>10.30 OPERA MENO NOVE famiglie in attesa<\/p>\n\n\n\n

20.00 IL BARBIERE DI SIVIGLIA Fuori abbonamento<\/p>\n\n\n\n

5 mer           <\/strong>20.00 IL BARBIERE DI SIVIGLIA Fuori abbonamento<\/p>\n\n\n\n

7 ven           <\/strong>9.00 e 11.00FALSTAFF, BURATTINI\u2026per le scuole<\/p>\n\n\n\n

                    <\/strong>20.00 IL BARBIERE DI SIVIGLIA Fuori abbonamento<\/p>\n\n\n\n

8 sab           <\/strong>15.00 e 18.00FALSTAFF, BURATTINI\u2026 famiglie<\/p>\n\n\n\n

                    <\/strong>20.30 ANGELA HEWITT<\/p>\n\n\n\n

9 dom          <\/strong>15.30 IL BARBIERE DI SIVIGLIA Fuori abbonamento<\/p>\n\n\n\n

15 sab         <\/strong>20.30 CCN\/ATERBALLETTO<\/p>\n\n\n\n

24 lun          <\/strong>10.00 FORTISSIME! scuole<\/p>\n\n\n\n

29 sab         <\/strong>17.00 PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO La boh\u00e8me<\/p>\n\n\n\n

31 lun          <\/strong>20.00 LA BOH\u00c8ME Under30, a seguire Aftershow<\/p>\n\n\n\n

APRILE 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

2 mer           <\/strong>15.30 LA BOH\u00c8ME prova aperta<\/p>\n\n\n\n

4 ven           <\/strong>20.00 LA BOH\u00c8ME Opera A<\/p>\n\n\n\n

5 sab           <\/strong>15.00 e 18.00 FALSTAFF (da 6 mesi a 3 anni) famiglie<\/p>\n\n\n\n

                    <\/strong>20.30 ALEXANDER GADJIEV<\/p>\n\n\n\n

6 dom          <\/strong>15.30 LA BOH\u00c8ME Opera D<\/p>\n\n\n\n

9 mer           <\/strong>10.00 IMPAROLOPERA LA BOH\u00c8ME scuole<\/p>\n\n\n\n

10 gio          <\/strong>20.00 LA BOH\u00c8ME Opera B<\/p>\n\n\n\n

11 ven          <\/strong>20.30 QUARTA \/ DINDO \/ DE MARIA<\/p>\n\n\n\n

12 sab         <\/strong>17.00 LA BOH\u00c8ME Opera C<\/p>\n\n\n\n

26 sab         <\/strong>17.00 PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO Andrea Ch\u00e9nier<\/p>\n\n\n\n

28 lun          <\/strong>20.00 ANDREA CH\u00c9NIER Under30, a seguire Aftershow<\/p>\n\n\n\n

30 mer         <\/strong>20.00 ANDREA CH\u00c9NIER prova aperta<\/p>\n\n\n\n

MAGGIO 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

3 sab           <\/strong>20.00 ANDREA CH\u00c9NIER Opera A<\/p>\n\n\n\n

4 dom          <\/strong>17.30 RICHARD GALLIANO<\/p>\n\n\n\n

6 mar           <\/strong>20.00 ANDREA CH\u00c9NIER Opera B<\/p>\n\n\n\n

9 ven           <\/strong>20.00 ANDREA CH\u00c9NIER Opera C<\/p>\n\n\n\n

11 dom        <\/strong>15.30 ANDREA CH\u00c9NIER Opera D<\/p>\n\n\n\n

16 ven         <\/strong>20.00 REGIO196<\/p>\n\n\n\n

21 mer         <\/strong>20.30 BALLETTO DI ROMA<\/p>\n\n\n\n

23 ven         <\/strong>9.00 e 11.00 FALSTAFF GLI ALLEGRI\u2026 scuole<\/p>\n\n\n\n

24 sab         <\/strong>15.00 e 18.00 FALSTAFF GLI ALLEGRI\u2026 famiglie<\/p>\n\n\n\n

29 gio          <\/strong>20.30 B\u00c9JART BALLET LAUSANNE<\/p>\n\n\n\n

31 sab         <\/strong>20.30 SERGIO E ODAIR ASSAD<\/p>\n\n\n\n

GIUGNO 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

7 sab \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>20.00 UNA NOTTE ALL\u2019OPERA famiglie<\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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