{"id":69713,"date":"2025-03-17T23:51:44","date_gmt":"2025-03-17T23:51:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=69713"},"modified":"2025-03-17T23:51:44","modified_gmt":"2025-03-17T23:51:44","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4152","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=69713","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Venerd\u00ec 21 marzo 2025 alle ore 20 dame Jane Glover torna sul podio della Sala Grande, alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In programma l\u2019esecuzione dei celebri \u201cConcerti brandeburghesi\u201d di Johann Sebastian Bach.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il concerto sar\u00e0 trasmesso in differita su Rai Radio 3<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

Firenze, 18 marzo 2025 <\/em>\u2013 Dopo il suo debutto sul podio del Teatro del Maggio del novembre 2022, la direttrice dame Jane Glover <\/strong>torna alla guida dell\u2019Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino <\/strong>per un nuovo appuntamento nella stagione sinfonica del Teatro.<\/p>\n\n\n\n

In cartellone, venerd\u00ec 21 marzo 2025 alle ore 20 <\/strong>– nella Sala Grande – un interessante programma con l\u2019esecuzione integrale dei sei celebri Concerti brandeburghesi <\/em>di Johann Sebastian Bach<\/strong>, compositore di cui la direttrice \u00e8 fra le pi\u00f9 autorevoli interpreti a livello internazionale. <\/p>\n\n\n\n

Apre la serata il \u201cConcerto n. 1 in fa maggiore\u201d seguito, in quest\u2019ordine, dal \u201cConcerto n. 3 in sol maggiore\u201d, dal \u201cConcerto n. 5 in re maggiore\u201d e dal \u201cConcerto n. 2 in fa maggiore\u201d. Chiudono la serata sinfonica il \u201cConcerto n. 6 in si bemolle maggiore\u201d e il \u201cConcerto n. 4 in sol maggiore\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Brandeburghesi<\/em> fu il titolo attribuito ai sei concerti (BWV 1046 -1051) scritti dal compositore negli anni in cui si era stabilito a K\u00f6then, nel ducato di Sassonia, per lavorare in qualit\u00e0 di kapellmeister<\/em> e direttore della musica da camera presso la corte del principe Leopold di Anhalt-K\u00f6then.<\/p>\n\n\n\n

Il termine \u201cbrandeburghesi\u201d \u00e8 legato al destinatario e dedicatario dei concerti, ossia Christian Ludwig di Brandeburg-Schwedt, che il compositore ebbe modo di incontrare durante un suo soggiorno a Berlino. Il titolo ufficiale era un generico Concerts avec plusieurs instruments<\/em> (Concerti con vari strumenti), appuntato da Bach sulla dedica risalente a marzo 1721, e tale rimarr\u00e0 fino al 1879, anno in cui il musicologo tedesco Philip Spitta \u2013 uno tra i maggiori biografi bachiani \u2013 diede alle composizioni il titolo con cui oggi le conosciamo.<\/p>\n\n\n\n

Dame Jane Glover<\/strong>, ha ricevuto nel 2021 il titolo di Dame Commander<\/em> dell\u2019Ordine dell\u2019Impero britannico, in occasione dei New Year\u2019s Honours concessi dalla regina Elisabetta II. Ha debuttato al Wexford Festival Opera nel 1975 dirigendo una sua edizione de L\u2019Eritrea<\/em> di Francesco Cavalli. Ha poi partecipato al Festival di Glyndebourne nel 1979 ed \u00e8 stata direttrice musicale della Glyndebourne Touring Opera dal 1981 al 1985. Direttrice artistica dei London Mozart Players dal 1984 al 1991, \u00e8 stata anche direttrice principale della Huddersfield Choral Society e della London Choral Society. Dal 2002 \u00e8 la direttrice musicale di Music of the Baroque di Chicago. Dal 2009 al 2016 \u00e8 stata Direttore d\u2019Opera alla Royal Academy of Music.<\/p>\n\n\n\n

Nella scorsa stagione ha diretto il Requiem<\/em> di Mozart al suo debutto con la Camerata Salzburg e, nel corso della sua carriera, ha collaborato con numerose compagnie nei pi\u00f9 importanti teatri e festival tra cui il Metropolitan Opera e City Opera di New York, la Royal Opera House e English National Opera di Londra, il Festival di Glyndebourne, la Staatsoper di Berlino, il Teatro Real di Madrid e il Teatro La Fenice di Venezia.<\/p>\n\n\n\n

Il concerto:<\/p>\n\n\n\n

Dopo gli anni trascorsi a Weimar, nel 1717 Johann Sebastian Bach si trasfer\u00ec a K\u00f6then per prestare servizio come Maestro di cappella alla corte del Principe Leopoldo: era un ruolo prestigioso che lo avrebbe impegnato come compositore e direttore di tutte le attivit\u00e0 musicali. Il Principe Leopoldo, grande amante della musica e lui stesso valente strumentista, vantava un\u2019orchestra di corte formata da eccellenti musicisti; questo consent\u00ec a Bach di dare libero sfogo alla propria vena creativa in campo strumentale. A K\u00f6then trascorse anni felici durante i quali compose molte importanti pagine strumentali come le Suite orchestrali<\/em>, le Suite per violoncello solo<\/em> nonch\u00e9 i Concerti Brandeburghesi.<\/em> Considerati la punta di diamante della produzione realizzata a K\u00f6then, i Six Concerts avec plusieurs instruments <\/em>(BWV 1046-1051)- questa la dicitura usata da Bach nella partitura – furono in seguito ribattezzati come Brandeburghesi <\/em>perch\u00e9 dedicati al margravio Christian Ludwig di Brandeburgo, al quale il compositore li invi\u00f2 in dono nel marzo del 1721. Tuttavia i Sei Concerti non furono mai eseguiti alla corte del nobile dedicatario ma archiviati per poi essere riscoperti e pubblicati nel 1850. I Concerti Brandeburghesi <\/em>si distinguono per formazione, stile e durata, ma tutti prevedono un alto grado di virtuosismo strumentale. Bach scelse di volta in volta combinazioni  timbriche diverse e insolite per l\u2019epoca. Il Concerto n. 1 in fa maggiore (articolato in quattro movimenti, di cui l\u2019ultimo prevede una sequenza di danze secondo lo stile francese) ha una veste sonora piuttosto imponente poich\u00e9 impegna tre gruppi strumentali differenti – corni, oboi e fagotto, archi e basso continuo – con la singolare presenza del violino piccolo con funzioni solistiche. Il Secondo Concerto, anch\u2019esso in fa maggiore, si riallaccia invece al modello del Concerto grosso italiano con l\u2019alternanza tra il concertino – qui formato da flauto dolce, oboe, violino e la tromba in fa (strumento di raro impiego e dal timbro particolarmente squillante) e il tutti di archi e basso continuo. Tre violini, tre viole e tre violoncelli formano, insieme agli strumenti del basso continuo, l\u2019organico del Concerto n. 3 in sol maggiore dove Bach utilizza gli strumenti ad arco con funzioni paritarie rinunciando all\u2019alternanza tra concertino e ripieno. Nel Concerto n. 4, sempre nella tonalit\u00e0 di sol maggiore, il compositore assegna invece il ruolo di solista al violino insieme a una coppia di flauti con funzione concertante. Di particolare rilevanza \u00e8 il movimento finale, scritto nella forma della fuga dove trova spazio un lungo momento virtuosistico del violino solista. Anche nel Quinto Concerto in re maggiore ritroviamo un intervento solistico improntato al virtuosismo. In questo caso ne \u00e8 protagonista il clavicembalo che, insieme al flauto traverso e al violino, fa parte del gruppo di strumenti solisti contrapposto al tutti orchestrale. Il Concerto n. 6 in si bemolle maggiore, infine, vede come solisti gli strumenti ad arco del registro medio-grave – viole e violoncelli – senza escludere per\u00f2 l\u2019intervento degli altri strumenti (viole da gamba, violone e cembalo) con cui Bach crea effetti sonori di estrema bellezza.<\/p>\n\n\n\n

La locandina<\/u><\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

JOHANN SEBASTIAN BACH<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sei concerti brandeburghesi <\/em><\/p>\n\n\n\n

Concerto n. 1<\/em> in fa maggiore BWV 1046<\/p>\n\n\n\n

[Allegro]\/Adagio\/Allegro\/Menuetto. Trio I. Polacca. Trio II<\/p>\n\n\n\n

–<\/p>\n\n\n\n

Concerto n. 3<\/em> in sol maggiore BWV 1048<\/p>\n\n\n\n

[Allegro]\/Adagio (cadenza)\/Allegro<\/p>\n\n\n\n

–<\/p>\n\n\n\n

Concerto n. 5 <\/em>in re maggiore BWV 1050<\/p>\n\n\n\n

Allegro\/Affettuoso\/Allegro<\/p>\n\n\n\n

–<\/p>\n\n\n\n

Concerto n. 2<\/em> in fa maggiore BWV 1047<\/p>\n\n\n\n

[Allegro]\/Andante\/Allegro assai<\/p>\n\n\n\n

–<\/p>\n\n\n\n

Concerto n. 6<\/em> in si bemolle maggiore BWV 1051<\/p>\n\n\n\n

[Allegro]\/Adagio ma non tanto\/Allegro<\/p>\n\n\n\n

–<\/p>\n\n\n\n

Concerto n. 4<\/em> in sol maggiore BWV 1049<\/p>\n\n\n\n

Allegro\/Andante\/Presto<\/p>\n\n\n\n

Direttrice<\/em> Dame Jane Glover<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/p>\n\n\n\n

Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il concerto \u00e8 preceduto dalla guida all’ascolto tenuta da Katiuscia Manetta nel Foyer di Galleria della Sala Grande.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 riservata ai possessori del biglietto e si svolge 45 minuti prima dell\u2019inizio dello spettacolo (durata: 30 minuti circa)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Prezzi:<\/p>\n\n\n\n

Solo ascolto: 10\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Visibilit\u00e0 limitata: 15\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 6 e Galleria: 20\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 5 e Palchi: 30\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 4: 40\u20ac <\/p>\n\n\n\n

Platea 3: 50\u20ac <\/p>\n\n\n\n

Platea 2: 60\u20ac <\/p>\n\n\n\n

Platea 1: 70\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Durata complessiva 1 ora e 40 minuti circa<\/em><\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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