{"id":70518,"date":"2025-04-01T20:48:37","date_gmt":"2025-04-01T20:48:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=70518"},"modified":"2025-04-01T20:48:37","modified_gmt":"2025-04-01T20:48:37","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4205","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=70518","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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ALEXANDER GADJIEV IN CONCERTO<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

INTERPRETA PAGINE DI LUDWIG VAN BEETHOVEN, B\u00c9LA BART\u00d3K, ROBERT SCHUMANN, SERGEJ RACHMANINOV<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/strong><\/p>\n\n\n\n

sabato 5 aprile <\/strong>2025, ore 20.30<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alexander Gadjiev<\/strong><\/a>, primo italiano dopo Maurizio Pollini a salire sul podio del Concorso Chopin, sar\u00e0 il protagonista al Teatro Regio di Parma sabato 5 aprile, ore 20.30,<\/strong> del prossimo appuntamento della Stagione concertistica, realizzata dalla Societ\u00e0 dei Concerti di Parma grazie al supporto del Comune di Parma, della Regione Emilia-Romagna, del Ministero della Cultura, Sinapsi Group e Chiesi Group.<\/p>\n\n\n\n

Il pluripremiato artista italo-sloveno interpreta la Sonata n. 12, op. 26<\/em>, e le Bagatelle op.126 nn. 1, 2, 4, 6<\/em> di Ludwig van Beethoven<\/strong>, All\u2019aria aperta<\/em> di B\u00e9la Bart\u00f3k<\/strong>, Ges\u00e4nge der Fr\u00fche op. 133<\/em> di Robert Schumann<\/strong> e la Sonata n.2<\/em> op. 36 di Sergej Rachmaninov<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Classe 1994, Alexander Gadjiev<\/strong>, Ambasciatore Culturale di \u00abNova Gorica\/Gorizia, Capitale Europea della Cultura 2025\u00bb, deve la sua passione per la musica alla sua famiglia, con madre e padre entrambi didatti e musicisti, e il suo stile alla sua citt\u00e0 di origine, Gorizia, naturale crocevia di popoli, culture, lingue; fattori che hanno avuto un\u2019influenza determinante sulla sua naturale capacit\u00e0 di assorbire, elaborare e rivisitare con gusto proprio, stili e linguaggi musicali diversi. Ha studiato al Mozarteum di Salisburgo con Pavel Gililov e alla Hanns-Eisler-Hochschule di Berlino con Eldar Nebolsin, diplomandosi nella primavera del 2022.<\/p>\n\n\n\n

Nel 2021 vince il 1\u00b0 premio al Concorso pianistico internazionale di Sydney, il 2\u00b0 premio del Concorso internazionale Chopin e il \u00abPremio Krystian Zimerman per l’esecuzione di una Sonata di Chopin\u00bb. Dal 2019 al 2021, Gadjiev \u00e8 \u00abBBC New Generation Artist\u00bb, riconoscimento che gli d\u00e0 l’opportunit\u00e0 di esibirsi in rinomati festival e sale da concerto britanniche come la Wigmore Hall di Londra, tra le altre, e di collaborare con varie orchestre. Tutti i suoi concerti vengono registrati e trasmessi dalla BBC. A 20 anni vince il 1\u00b0 premio al Concorso pianistico internazionale di Hamamatsu, dove riceve anche il \u00abPremio del pubblico\u00bb, e a 22 anni il 1\u00b0 premio al \u00abWorld Piano Masters\u00bb di Montecarlo.<\/p>\n\n\n\n

Negli ultimi anni \u00e8 stato invitato ad esibirsi in Giappone, Corea, Australia e nei principali festival e su alcuni dei palchi pi\u00f9 prestigiosi, tra cui: il Festival di Verbier, il Festival MiTo di Torino, l\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia, il Festival \u00abChopin\u00bb di Duszniki, il festival pianistico ClaviCologne a D\u00fcsseldorf, il Festival Rafael Orozco di Cordoba, il Festival di Lubiana, Bologna Festival, le Settimane Musicali per il Teatro Olimpico di Vicenza, il Festival Animato di Parigi, il Festival Kammermusik di Salisburgo, il Teatro La Fenice, la Kioi Hall e la Bunka Kaikan di Tokyo, la Kitara Concert Hall di Sapporo, lo Hyogo Performing Arts Center di Osaka, la Salle Cortot di Parigi, il Conservatorio di Mosca, e poi a Salt Lake City, Istanbul, Barcellona, Roma, Milano, la Wigmore Hall, il Festival di Albeburgh, La Roque d’Antheron. Nel 2022 ha debuttato trionfalmente con l’Orchestra Nazionale della Rai sotto la direzione di Fabio Luisi, successo che ha portato a nuovo ingaggio a dicembre 2023 con la bacchetta di Hannu Lintu. Durante la stagione 23\/24 si \u00e8 esibito, tra importanti debutti o attesi ritorni, in varie importanti stagioni concertistiche in Italia (Accademia Filarmonica Romana, Perugia Musica Classica, Associazione Musicale Lucchese, Ferrara Musica, Teatro Massimo Bellini di Catania, Unione Musicale di Torino), Francia (fra cui la Salle Gaveau), Germania, Regno Unito, Austria (con il significativo debutto al Musikverein di Vienna assieme all\u2019Orchestra Filarmonica Slovena). Numerose sono le registrazioni per radio e televisione sia in studio che durante i suoi concerti. La registrazione live dell’International Piano Competition di Sydney per DECCA, \u00e8 stata per lungo tempo l\u2019album pi\u00f9 venduto in Australia. A febbraio 2023, Alexander Gadjiev ha ricevuto a Lubiana il \u201cPremio Pre\u0161eren\u201d, la pi\u00f9 alta onorificenza nel campo artistico conferita dal Presidente della Repubblica Slovena.\u00c8 inoltre vincitore del 42\u00b0 Premio Abbiati come miglior solista per l\u2019anno 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPer universale consenso – scrive Giuseppe Martini<\/strong>, nella Sonata op. 26 Beethoven mette per la prima volta in discussione il modello classico sonatistico, e non tanto per via del primo in forma di variazioni (lo aveva gi\u00e0 fatto Mozart) quanto perch\u00e9 nessuno dei movimenti ha forma sonatistica e tutti sono \u00abpi\u00e8ces caract\u00e9ristiques\u00bb: variazioni, scherzo, marcia funebre, rond\u00f2. Con l’op. 26 siamo nel 1801. Ventiquattro anni dopo Beethoven avr\u00e0 compiuto il suo processo di disgregazione della forma sonata culminato tre anni prima nell’op. 111 (quella che per il Doktor Faust di Mann coincide con la morte della sonata come forma d’arte) e pubblicando le sei Bagatelle op. 126 dimostrer\u00e0 che si pu\u00f2 costruire un ciclo anche con semplici pezzi di un solo tema \u2013 \u00abCiclo di piccolezze\u00bb lo chiamava \u2013 ognuno dotato di un proprio carattere\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPer altrettanto universale consenso le Bagatelle op. 126 a loro volta aprono al mondo romantico schumanniano fatto di unit\u00e0 delle individualit\u00e0 e di collegamenti occulti, cio\u00e8 i vari Papillons, Carnaval, Davidsb\u00fcndlert\u00e4nze, Kinderszenen e cose cos\u00ec, anche se \u00e8 meno facile nei Ges\u00e4nge der Fr\u00fche<\/em> vedere un ciclo come nel Carnaval e nelle Kinderszenen, almeno al di l\u00e0 del suggerimento dell’autore che si tratta di cinque canti (Ges\u00e4nge) legati alle emozioni della visione dell’alba (Fr\u00fche). Anzi a dire il vero \u00e8 difficile vederci proprio l’alba, dal momento che alla placidit\u00e0 quasi sacrale dei primi due pezzi \u2013 e qui ci siamo \u2013 si sostituiscono colori spettrali e sguardi nel vuoto: per nulla giustificabili se l’alba fosse da intendersi, come parebbe lecito, sia con una sovrapposizione della figura della Diotima h\u00f6lderliniana a quella della moglie Clara (lo autorizzano indicazioni nascoste dei nomi tedeschi di note-chiave), sia con la nuova amicizia dei coniugi Schumann verso il giovane Brahms. Troppo facile sarebbe tirare in ballo sintomi dello squilibrio mentale che lo colpir\u00e0 l’anno dopo, nel 1854: qui anzi Schumann \u00e8 lucidissimo nel costruire minime asimmetrie, improvvise svolte, frantumazioni formali\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEppure si tratta comunque di un ciclo, almeno in grazia di collegamenti funzionali percepibili all’ascolto, come sono un ciclo le Bagatelle e come lo \u00e8 la celebre All’aria aperta<\/em>, uno dei frutti del fecondo 1926 bart\u00f3kiano. Qui il sondaggio sulle sonorit\u00e0 della natura si avvale di un’esplorazione timbrica che inaugura la scoperta novecentesca del rumore come suono: ma se i rudi martellamenti del primo brano riprendono l’immagine di una fanfara paesana, i gorgoglii, gracidii, pigolii, cinguettii, fruscii della misteriosa \u00abMusica notturna\u00bb vanno intesi come appropriazione, non come descrizione, della natura\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cIl rumore, cos\u00ec come il ricorso alle melodie popolari ungheresi negli ondeggiamenti della \u00abBarcarolla\u00bb e nelle imitazioni di cornamusa di \u00abMusettes\u00bb, che erano per Bart\u00f3k una fuga dalle strettoie armoniche in cui era precipitata la musica occidentale, in All’aria aperta<\/em> accedono a un livello conoscitivo superiore in cui la presenza umana assicurata dall’elemento folclorico viene progressivamente assimilata alle leggi di una natura misteriosa e totalizzante. Ciclo dunque, e non suite, per contenuti e atmosfere, oltre che per specularit\u00e0 di tempi (veloce, lento, scherzo, lento, veloce) e tonalit\u00e0 (Mi, Sol, La, Sol, Mi, tutte in maggiore)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAnche le Bagatelle op. 126<\/em> hanno disposizione di tonalit\u00e0 studiata, sono collegate per terze maggiori: senza alterare quei rapporti, il programma ne accoglie per\u00f2 solo quattro, che sono \u2013 casualmente o no \u2013 le stesse che suonava in concerto Svjatoslav Richter, uno che ha riletto la storia della sonata come dispersione della forma organizzata (per cui delle Bagatelle<\/em> contano le individualit\u00e0 dei pezzi, non la loro sistemazione formale), che da Beethoven porta ai russi del Novecento\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCi sta dunque a perfezione la seconda Sonata di Rachmaninov del 1913 (ma l’ha rivista nel 1931 e ne ha approvata una terza versione fatta da Horowitz), che riprende gli antichi schemi sonatistici, compresi i contrasti tematici, unisce lirismo e virtuosismo, \u00e8 livida e saturnina, omaggia all’inizio il mondo di Skrjabin, ma se ne allontana subito per interrogare cupamente i fondamenti di quella tradizione che Beethoven aveva cominciato a smontare a colpi di variazioni e marce funebri, dimostrando che l’edificio poteva stare ugualmente in piedi da solo.<\/p>\n\n\n\n

PARTNER E SPONSOR<\/h2>\n\n\n\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner <\/em>Fondazione Cariparma. Main<\/em> partner <\/em>Chiesi. Cultural partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Media partner<\/em> Mediaset. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Sponsor <\/em>Agugiaro e Figna, CePIM, Grasselli, Parmacotto, Opem, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Drill Pac, Rainieri, GloveICT, Amoretti. Security partner <\/em>Metronotte. Educational partner<\/em> Parmalat. Wine partner <\/em>Oinoe. Mobility partner <\/em>Tep. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Fair Play partner<\/em> Zebre. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio dell\u2019Emilia, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Sostenitori tecnici<\/em> De Simoni, Teamwork, Graphital. Partner artistici e istituzionali <\/em>Casa della Musica, Coro del Teatro Regio di Parma, Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, Fondazione Teatro Comunale di Bologna, La Toscanini. La Stagione Concertistica del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata dalla Societ\u00e0 dei Concerti di Parma grazie al supporto di<\/em> Comune di Parma, Regione Emilia-Romagna, Ministero della Cultura, Sinapsi Group, Chiesi Group. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste, nature, culture.<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/h2>\n\n\n\n

Biglietti da 6 a 35 euro. Agevolazioni e riduzioni sono rivolte a Under35, over 65 e abbonati alla Societ\u00e0 dei Concerti.<\/p>\n\n\n\n

Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/a><\/p>\n\n\n\n

I biglietti sono disponibili online su www.teatroregioparma.it<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Orari di apertura: la Biglietteria del Teatro Regio di Parma \u00e8 aperta da marted\u00ec a sabato dalle 10.00 alle 13.00, il mercoled\u00ec e il venerd\u00ec dalle 16.00 alle 18.00 e un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi. Il pagamento presso la Biglietteria del Teatro Regio di Parma pu\u00f2 essere effettuato con denaro contante in Euro, con assegno circolare non trasferibile intestato a Fondazione Teatro Regio di Parma, con PagoBancomat, con carte di credito Visa, Cartasi, Diners, Mastercard, American Express.<\/p>\n\n\n\n

Parma, 1 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

Paolo Maier Responsabile Comunicazione istituzionale, Ufficio Stampa, Archivio<\/em><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n\n\n\n

Tel. +39 0521 203969  |  p.maier@teatroregioparma.it |  stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

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Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

sabato 5 aprile 2025, ore 20.30<\/p>\n\n\n\n

Pianoforte<\/em> ALEXANDER GADJIEV<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ludwig van Beethoven (1770-1827)<\/p>\n\n\n\n

Sonata n. 12, op. 26<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tema con variazioni. Andante<\/p>\n\n\n\n

Scherzo. Allegro molto<\/p>\n\n\n\n

Marcia funebre<\/p>\n\n\n\n

sulla morte d’un eroe<\/p>\n\n\n\n

Allegro<\/p>\n\n\n\n

Da Bagatelle, op. 126<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Andante con moto<\/p>\n\n\n\n

2. Allegro<\/p>\n\n\n\n

4. Presto<\/p>\n\n\n\n

6. Presto \u2013 Andante amabile con moto<\/p>\n\n\n\n

B\u00e9la Bart\u00f2k (1881-1945)<\/p>\n\n\n\n

Szabadban<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(All\u2019aria aperta), SZ 81<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Sippal, dobbal (Con tamburi e pifferi)<\/p>\n\n\n\n

2. Barcarolla<\/p>\n\n\n\n

3. Musettes<\/p>\n\n\n\n

4. Az \u00e9jszaka zen\u00e9je (Musica notturna)<\/p>\n\n\n\n

5. Hajsza (La caccia)<\/p>\n\n\n\n

Robert Schumann (1810-1856)<\/p>\n\n\n\n

Ges\u00e4nge der Fr\u00fche, op. 133<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Im ruhigen Tempo<\/p>\n\n\n\n

Belebt, nicht zu rasch<\/p>\n\n\n\n

Lebhaft<\/p>\n\n\n\n

Bewegt<\/p>\n\n\n\n

Im Anfange ruhiges,<\/p>\n\n\n\n

im Verlauf bewegtes Tempo<\/p>\n\n\n\n

Sergej Rachmaninov (1873-1843)<\/p>\n\n\n\n

Sonata n. 2, op. 36<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allegro agitato<\/p>\n\n\n\n

Non allegro – Lento<\/p>\n\n\n\n

Allegro molto
<\/p>\n\n\n\n

CONCERTISTICA 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

15 febbraio 2025<\/p>\n\n\n\n

FILARMONICA ARTURO TOSCANINI<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> ANNA TIFU<\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> GIOVANNI GNOCCHI<\/p>\n\n\n\n

direttore<\/em> JOEL SANDELSON<\/p>\n\n\n\n

Johannes Brahms, Carlo Nielsen<\/p>\n\n\n\n

8 marzo 2025<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> ANGELA HEWITT<\/em><\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach<\/p>\n\n\n\n

5 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> ALEXANDER GADJIEV<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ludwig van Beethoven, Fryderyk Chopin, Robert Schumann,<\/p>\n\n\n\n

Sergej Rachmaninov, B\u00e9la Bart\u00f3k<\/p>\n\n\n\n

11 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> MASSIMO QUARTA<\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> ENRICO DINDO<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> PIETRO DE MARIA<\/p>\n\n\n\n

Maurice Ravel<\/p>\n\n\n\n

4 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

fisarmonica<\/em> RICHARD GALLIANO<\/em><\/p>\n\n\n\n

George Gershwin<\/p>\n\n\n\n

31 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

Chitarre<\/em> SERGIO E ODAIR ASSAD<\/p>\n\n\n\n

Heitor Villa Lobos, Astor Piazzolla,<\/p>\n\n\n\n

Egberto Gismonti, Radames Gnattali, Clarice Assad<\/em><\/p>\n\n\n\n

In occasione del Paganini Guitar Festival 2025<\/em><\/p>\n\n\n\n

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