{"id":71189,"date":"2025-04-12T21:38:12","date_gmt":"2025-04-12T21:38:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=71189"},"modified":"2025-04-12T21:38:12","modified_gmt":"2025-04-12T21:38:12","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4236","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=71189","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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MASSIMO QUARTA AL VIOLINO, ENRICO DINDO AL VIOLONCELLO E PIETRO DE MARIA AL PIANOFORTE NEL CONCERTO DEDICATO AI 150 ANNI DI MAURICE RAVEL<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/strong><\/p>\n\n\n\n

venerd\u00ec 11 aprile ore 20.30<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

A Maurice Ravel, in occasione del 150\u00b0 anniversario della nascita, \u00e8 dedicato il concerto in programma al Teatro Regio di Parma venerd\u00ec 11 aprile ore 20.30<\/a>,<\/strong> prossimo appuntamento della Stagione concertistica, realizzata dalla Societ\u00e0 dei Concerti di Parma grazie al supporto del Comune di Parma, della Regione Emilia-Romagna, del Ministero della Cultura, Sinapsi Group e Chiesi Group.<\/p>\n\n\n\n

Protagonista il trio composto da Massimo Quarta <\/strong>al violino, Enrico Dindo <\/strong>al violoncello e Pietro De Maria <\/strong>al pianoforte. In programma la Sonata per violino e violoncello in la minore, M.73<\/em>, Gaspard de la nuit, M. 55 <\/em>e il Trio per archi e pianoforte, in la minore, M.67.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cFra le case bianche e le persiane rosse di Saint- Jean-de-Luz, – scrive Giuseppe Martini<\/strong> – tipica cittadina di malinconia portuale sull’Atlantico poco a nord di San Sebasti\u00e1n, Maurice Ravel mise su carta il Trio per archi e pianoforte<\/em>, di cui pi\u00f9 tardi parlando delle proprie opere ricorder\u00e0 appena il \u00abcolore basco\u00bb. In effetti Saint-Jean-de- Luz \u00e8 nei Paesi Baschi (francesi) e basco era Ravel, di Ciboure, cio\u00e8 il villaggetto che il fiume La Nivelle separa da Saint-Jean-de-Luz: non \u00e8 da escludere che nel colore basco si coagulasse il ricordo di un momento, si era nel 1914, quando Ravel decise di darsi alla patria arruolandosi in aviazione, anche se poi fu dirottato a fare l’autista di un camion militare che battezz\u00f2 Adela\u00efde\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAnche questa di dare il nome al camion \u00e8 una delle tante manifestazioni dandy di un uomo cresciuto in pieno decandentismo. La stessa idea di arruolarsi, diciamolo, era per lui pi\u00f9 una specie di brivido dell’intelletto che uno slancio patriottico, per cui il colore basco va pi\u00f9 correttamente messo a carico del periodo di tranquillit\u00e0 che precedette l’arruolamento, e si rivela nel ritmo iniziale tipicamente basco detto \u00abzortziko\u00bb, un 5\/8 che Ravel qui corregge in 8\/8. Ritrovare un colore basco nel resto del Trio \u00e8 una sfida, ma non un’impresa. Il secondo tema del Moder\u00e9, enunciato dal violino, ha il profilo umido del paesaggio di Saint-Jean-de-Luz, e peraltro lo si ritrova modificato nella Passacaille, uno dei momenti musicali pi\u00f9 spogli e rigorosi di tutta la produzione di Ravel. O no: la Sonata per violino e violoncello <\/em>gli tiene testa. Ravel stesso dir\u00e0 che qui la spoliazione del fascino armonico \u00e8 all’estremo, con netta prevalenza del senso melodico\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201c(Parentesi: non \u00e8 un caso che sia il Trio <\/em>sia la Sonata <\/em>compaiano nel famoso film Un cuore in inverno <\/em>di Sautet, 1992, storia di un triangolo amoroso basato su un sadismo psicologico che comprime le passioni, e Ravel \u00e8 musicista che insabbia le passioni sotto la perfezione di un meccanismo di alto artigianato, come aveva imparato da Huysmans e da Edgar Allan Poe)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMa la Sonata <\/em>non \u00e8 cresciuta alla luce dell’oceano, bens\u00ec a quella di Montfort-l’Amaury a ovest di Parigi, dove oggi i turisti visitano la villa di Ravel con tazzine pregiate, sculturine cinesi e portaprofumi di cristallo, oltre che, ovvio, un mare di libri. Cio\u00e8 quanto basta per capire Ravel, il Trio<\/em>, la Sonata a duo e pi\u00f9 che mai Gaspard de la nuit<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00c8 questa una delle punte del virtuosismo raveliano \u2013 se non di tutta la letteratura pianistica \u2013 e di un periodo creativo sereno. Qui c’\u00e8 tutto il gusto per la corrispondenza delle arti, le esperienze sensoriali, l’elaborazione artificiosa, l’aristocrazia delle fonti (il poema di Aloysius Bertrand era del 1842, Ravel lo aveva letto nel 1896, Baudelaire diceva che lo conoscevano quattro gatti, il pezzo \u00e8 del 1909). Gli arpeggi impalpabili, le ghirlande, i suoni liquidi di Ondine<\/em>, i si bemolli ossessivi di Le gibet<\/em>, la frenesia del nano diabolico Scarbo sono inquietudini che non inquietano. Che i tre pezzi formino una specie di sonata \u00e8 anche questo un gioco illusionistico, non certo un recupero della Storia. Ravel non era Liszt. \u00c8 una forma perfetta lavorata nel minimo particolare con l’abilit\u00e0 dell’illusionista, che cos\u00ec diventa presa di distanza dal mondo: l’atteggiamento di un grande decadente in un’epoca in crisi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDi quel periodo il Trio<\/em>, riequilibrando la fonica di una formazione che da sempre aveva subito la preponderanza del pianoforte, giocando di combinazioni nel \u00abPantoum\u00bb \u2013 termine riferito a una tecnica a incastro dei versi cara a Baudelaire e ai parnassiani \u2013 e fremendo di flutti sonori nel finale in forma sonata (ma \u00e8 un modo per rimettere ordine con lo sprezzo dell’ironia), fu l’ultima estasi compiaciuta di un pensiero demiurgico. Scambi, incroci, asciuttezze, riequilibri sonori, profili confusi dai pizzicati tornano s\u00ec nel Lent e nel Tr\u00e8s vif della bellissima ed enigmatica Sonata per violino e violoncello <\/em>del 1922. Ma se Ravel la definir\u00e0 una svolta nella sua carriera \u00e8 perch\u00e8 qui la bellezza preziosa e artificiosa non \u00e8 pi\u00f9 la ricerca di una verit\u00e0, ma la reazione con una nuova strenua appartata eleganza a un mondo dissolto dalla guerra, quando \u2013 per la cronaca \u2013 anche Adela\u00efde aveva finito la sua corsa in un fosso\u201d.<\/p>\n\n\n\n

PARTNER E SPONSOR<\/h2>\n\n\n\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Comune di Parma, Ministero della Cultura, Reggio Parma Festival, Regione Emilia-Romagna. Major partner <\/em>Fondazione Cariparma. Main<\/em> partner <\/em>Chiesi. Cultural partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Media partner<\/em> Mediaset. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Sponsor <\/em>Agugiaro e Figna, CePIM, Grasselli, Parmacotto, Opem, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Drill Pac, Rainieri, GloveICT, Amoretti. Security partner <\/em>Metronotte. Educational partner<\/em> Parmalat. Wine partner <\/em>Oinoe. Mobility partner <\/em>Tep. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Fair Play partner<\/em> Zebre. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio dell\u2019Emilia, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Sostenitori tecnici<\/em> De Simoni, Teamwork, Graphital. Partner artistici e istituzionali <\/em>Casa della Musica, Coro del Teatro Regio di Parma, Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, Fondazione Teatro Comunale di Bologna, La Toscanini. La Stagione Concertistica del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata dalla Societ\u00e0 dei Concerti di Parma grazie al supporto di<\/em> Comune di Parma, Regione Emilia-Romagna, Ministero della Cultura, Sinapsi Group, Chiesi Group. Il Teatro Regio di Parma aderisce a <\/em>Fedora, Opera Europa, Operavision, Emilia taste, nature, culture.<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/h2>\n\n\n\n

Biglietti da 6 a 35 euro. Agevolazioni e riduzioni sono rivolte a Under35, over 65 e abbonati alla Societ\u00e0 dei Concerti.<\/p>\n\n\n\n

Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/a><\/p>\n\n\n\n

I biglietti sono disponibili online su www.teatroregioparma.it<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Orari di apertura: la Biglietteria del Teatro Regio di Parma \u00e8 aperta da marted\u00ec a sabato dalle 10.00 alle 13.00, il mercoled\u00ec e il venerd\u00ec dalle 16.00 alle 18.00 e un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi. Il pagamento presso la Biglietteria del Teatro Regio di Parma pu\u00f2 essere effettuato con denaro contante in Euro, con assegno circolare non trasferibile intestato a Fondazione Teatro Regio di Parma, con PagoBancomat, con carte di credito Visa, Cartasi, Diners, Mastercard, American Express.<\/p>\n\n\n\n

Parma, 10 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

Paolo Maier Responsabile Comunicazione istituzionale, Ufficio Stampa, Archivio<\/em><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n\n\n\n

Tel. +39 0521 203969  |  p.maier@teatroregioparma.it |  stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

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Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

venerd\u00ec 11 aprile 2025, ore 20.30<\/p>\n\n\n\n

Omaggio a Maurice Ravel in occasione del 150\u00b0 anniversario della nascita.<\/p>\n\n\n\n

violino <\/em>MASSIMO QUARTA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

violoncello <\/em>ENRICO DINDO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

pianoforte <\/em>PIETRO DE MARIA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maurice Ravel (1875-1937)<\/p>\n\n\n\n

Sonata per violino e violoncello in la minore, M.73<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allegro
Tr\u00e8s vif
Lent
Vif, avec entrain<\/p>\n\n\n\n

Gaspard de la nuit, M. 55<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Ondine
2. Le gibet
3. Scarbo<\/p>\n\n\n\n

Trio per archi e pianoforte, in la minore, M.67<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mod\u00e9r\u00e9<\/p>\n\n\n\n

Pantoum. Assez vif<\/p>\n\n\n\n

Passacaille. Tr\u00e8s large<\/p>\n\n\n\n

Final. Anim\u00e9<\/p>\n\n\n\n

CONCERTISTICA 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

15 febbraio 2025<\/p>\n\n\n\n

FILARMONICA ARTURO TOSCANINI<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> ANNA TIFU<\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> GIOVANNI GNOCCHI<\/p>\n\n\n\n

direttore<\/em> JOEL SANDELSON<\/p>\n\n\n\n

Johannes Brahms, Carlo Nielsen<\/p>\n\n\n\n

8 marzo 2025<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> ANGELA HEWITT<\/em><\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach<\/p>\n\n\n\n

5 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> ALEXANDER GADJIEV<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ludwig van Beethoven, Fryderyk Chopin, Robert Schumann,<\/p>\n\n\n\n

Sergej Rachmaninov, B\u00e9la Bart\u00f3k<\/p>\n\n\n\n

11 aprile 2025<\/p>\n\n\n\n

violino<\/em> MASSIMO QUARTA<\/p>\n\n\n\n

violoncello<\/em> ENRICO DINDO<\/p>\n\n\n\n

pianoforte<\/em> PIETRO DE MARIA<\/p>\n\n\n\n

Maurice Ravel<\/p>\n\n\n\n

4 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

fisarmonica<\/em> RICHARD GALLIANO<\/em><\/p>\n\n\n\n

George Gershwin<\/p>\n\n\n\n

31 maggio 2025<\/p>\n\n\n\n

Chitarre<\/em> SERGIO E ODAIR ASSAD<\/p>\n\n\n\n

Heitor Villa Lobos, Astor Piazzolla,<\/p>\n\n\n\n

Egberto Gismonti, Radames Gnattali, Clarice Assad<\/em><\/p>\n\n\n\n

In occasione del Paganini Guitar Festival 2025<\/em><\/p>\n\n\n\n

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foto<\/p>\n\n\n\n

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