{"id":72059,"date":"2025-04-23T23:55:18","date_gmt":"2025-04-23T23:55:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=72059"},"modified":"2025-04-23T23:56:06","modified_gmt":"2025-04-23T23:56:06","slug":"serena-conduce-operaclassica-24","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=72059","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica"},"content":{"rendered":"
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COMUNICATO STAMPA
\u201cOPERA, NEUTRO PLURALE\u201d ALL\u2019OPERA DI ROMA\u00a0Emilio Sala presenta il suo libro con Emanuele Senici e Giuliano Danieli\u00a0Gioved\u00ec 24 aprile alle ore 17.30\u00a0<\/strong>\u201cChe cosa \u00e8 l\u2019opera?\u201d \u00e8 la domanda a cui Emilio Sala, docente di Drammaturgia musicale all\u2019Universit\u00e0 Statale di Milano, intende rispondere nel suo volume,\u00a0Opera, neutro plurale,\u00a0<\/em>edito da Il Saggiatore. L\u2019autore presenta il libro, gioved\u00ec 24 aprile alle ore 17,30 presso la Sala Grigia del Teatro Costanzi, in dialogo con i musicologi Emanuele Senici e Giuliano Danieli. L\u2019ingresso \u00e8 libero fino a esaurimento dei posti.\u00a0\u00abIl carattere ibrido o impuro dell\u2019opera<\/em>\u00a0– racconta Emilio Sala – \u00a0ha a che fare con l\u2019idea di un genere \u201cneutro plurale\u201d, non solo in riferimento alla componente sessuale ma anche in senso culturale e storiografico. Da qui la necessit\u00e0 di ripensare l\u2019opera secondo una prospettiva transculturale. Quest\u2019ultima \u00e8 oggi intesa soprattutto come espansione globale dell\u2019opera italiana o europea ma potrebbe o dovrebbe anche implicare la moltiplicazione delle tradizioni operistiche attraverso la messa in relazione dell’opera occidentale col kunqu o jingju cinesi, col kabuki giapponese, col kathakali dell\u2019India meridionale, ecc. Ripensare l\u2019opera come uno spazio neutro o ibrido (un terzo spazio) significa anche porsi in un\u2019ottica radicalmente aperta e liminale: questa disseminazione spaziale si accompagna a una storicit\u00e0 che problematizza il rapporto con il passato. Il passatismo operistico, il suo continuo rivolgersi a un passato perduto, non \u00e8 un dato della sola opera europea ma una caratteristica che riguarda anche l\u2019opera dell\u2019Asia orientale\u00bb<\/em>.\u00a0\u201cGlossario per melomani del XXI secolo\u201d recita il sottotitolo e infatti Emilio Sala ha composto ottanta voci in rigoroso ordine alfabetico per ripensare l\u2019opera come \u201csostantivo neutro plurale\u201d. Cominciando con gli Acuti per finire con la Zeitoper, passando per il Fiasco, il Mammismo, il Recitativo, senza schivare la Pazzia, la Political correctness e persino l\u2019Unesco, Sala ci ricorda che l\u2019opera \u00e8 teatro ma anche tutto ci\u00f2 che lo eccede come fatto musicale, come performance, come sistema di significati e stimolatore di esperienze. E dunque prova a ripercorrerne i concetti e la materia per mezzo di ottanta episodi saggistici, con l\u2019ambizione di rimettere in discussione tutto ci\u00f2 che dell\u2019opera sappiamo e soprattutto come lo sappiamo.\u00a0\u00a0Emilio Sala<\/strong>, (Udine, 1959) insegna Musicologia all\u2019Universit\u00e0 Statale di Milano, dove si occupa di drammaturgia musicale, teatrale e cinematografica. \u00c8 membro del board dell\u2019Edizione critica delle opere di Giuseppe Verdi, del Comitato scientifico della Fondazione Rossini e dell\u2019Edizione nazionale Giacomo Puccini.\u00a0
23 aprile 2025\u00a0TEATRO DELL\u2019OPERA DI ROMA <\/strong>
Cosimo Manicone<\/strong> ufficio stampa cosimo.manicone@operaroma.it<\/a>\u00a0
Paolo Cairoli<\/strong> direttore della comunicazionepaolo.cairoli@operaroma.it<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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