{"id":74717,"date":"2025-06-09T09:01:54","date_gmt":"2025-06-09T09:01:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=74717"},"modified":"2025-06-11T19:42:08","modified_gmt":"2025-06-11T19:42:08","slug":"recensione-di-giovanni-zambito-alla-carmen-di-bizet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=74717","title":{"rendered":"Recensione di\u00a0Giovanni Zambito\u00a0alla\u00a0Carmen\u00a0di Bizet"},"content":{"rendered":"\n
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Bruxelles, la \u201cCarmen\u201d di Bizet-Tcherniakov rimonta i codici dell\u2019opera in un nuovo linguaggio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

di Giovanni Zambito<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Con la sua Carmen al Th\u00e9\u00e2tre Royal de La Monnaie, Dmitri Tcherniakov non si limita a mettere in scena un classico: lo smonta pezzo per pezzo, lo reinventa come esperimento psico-teatrale e lo riconsegna al pubblico in una forma nuova, bruciante e destabilizzante. \u00c8 una Carmen che disorienta e affascina, una parabola moderna e crudele sull\u2019identit\u00e0, il desiderio e la manipolazione, che conferma Tcherniakov tra le voci registiche pi\u00f9 visionarie del nostro tempo.<\/p>\n\n\n\n

La vicenda \u00e8 traslata in un centro psicosociale, dove ci\u00f2 che vediamo \u00e8 una simulazione terapeutica: Carmen non \u00e8 pi\u00f9 una zingara, ma un personaggio fittizio, progettato per sollecitare la psiche del paziente-Don Jos\u00e9. L\u2019intera opera si svolge dentro una struttura anonima e claustrofobica, il cui grigiore funzionale si fa eco del disordine interiore del protagonista. Ogni atto \u00e8 una fase di terapia, ogni scena una seduta, ogni gesto un passaggio nel labirinto della mente.<\/p>\n\n\n\n

In questo impianto concettuale rigoroso e spiazzante, gli interpreti sono chiamati a un\u2019impresa rarissima nel teatro musicale: recitare un ruolo consapevoli di recitare, oscillando costantemente tra immedesimazione e straniamento. In questo gioco di specchi, la performance di St\u00e9phanie d\u2019Oustrac si impone come un vertice assoluto. La sua Carmen \u00e8 istintiva e intelligente, sensuale senza compiacimento, ambigua fino al cuore. La naturalezza con cui abita il ruolo \u2013 con uno sguardo che incanta e disarma, una voce scolpita nel gesto, un corpo che racconta la tensione prima ancora delle parole \u2013 la rende semplicemente perfetta, tanto nel phsyique du r\u00f4le quanto nella profondit\u00e0 attoriale: incarna l\u2019eros come forza incompresa, viva e vulnerabile.<\/p>\n\n\n\n

Accanto a lei, Attilio Glaser, Don Jos\u00e9 del tenore protagonista \u00e8 una rivelazione. Il suo corpo potente e la sua presenza virile si fondono con una recitazione sfaccettata, capace di trasmettere fragilit\u00e0 e furore, desiderio e collasso psichico. Non c\u2019\u00e8 nulla di melodrammatico nella sua performance: ogni suono, ogni pausa, ogni sguardo \u00e8 parte di un disegno interiore che segue la spirale del personaggio verso la rovina. La tensione vocale, ardente ma sempre trattenuta, \u00e8 specchio di una lotta che si consuma sotto la pelle.<\/p>\n\n\n\n

La direzione musicale di Nathalie Stutzmann aderisce con lucidit\u00e0 al progetto registico: niente folklore, niente concessioni all\u2019esotico. L\u2019orchestra cesella un tessuto teso, nervoso, dove ogni ombra armonica diventa parte della drammaturgia. La musica non accompagna, plasma. Non sottolinea, svela.<\/p>\n\n\n\n

Scenografia e luci completano il quadro: la sala asettica creata da Tcherniakov \u00e8 una \u201cstanza dell\u2019inconscio\u201d in cui nulla \u00e8 davvero finto, n\u00e9 davvero reale. I costumi contemporanei di Elena Zaitseva e le luci taglienti di Gleb Filshtinsky sospendono i personaggi in un presente disturbante, dove il tempo dell\u2019opera \u00e8 anche il nostro.<\/p>\n\n\n\n

Questa Carmen non si guarda, si attraversa. \u00c8 un\u2019esperienza emotiva e intellettuale che frantuma i codici della lirica e li rimonta in un nuovo linguaggio, urgente e necessario. \u00c8 un rituale psichico pi\u00f9 che uno spettacolo. Una discesa nella complessit\u00e0 umana che ci riguarda, ci scuote e, in un certo senso, ci cura.<\/p>\n\n\n\n

Un\u2019opera di riferimento per il teatro del XXI secolo. Un capolavoro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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