{"id":78221,"date":"2025-08-15T17:29:28","date_gmt":"2025-08-15T17:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=78221"},"modified":"2025-08-15T17:29:58","modified_gmt":"2025-08-15T17:29:58","slug":"litaliana-in-algeri-forte-trasgressiva-e-stravagante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=78221","title":{"rendered":"L’Italiana in Algeri: forte, trasgressiva e stravagante"},"content":{"rendered":"\n
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‘Tu mi dovresti<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Trovar un\u2019italiana.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ho una gran voglia<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u2019aver una di quelle signorine<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Che dan martello a tanti cicisbei’<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec Mustaf\u00e0, il Bey di Algeri, <\/strong>annoiato dalla fedelt\u00e0 docile e remissiva delle donne del suo paese, \u00e8 pronto a calpestare leggi e costumi per un capriccio: ottenere i favori di una donna indomita e di ardua conquista. E se \u00e8 vero quanto ha sentito narrare da Lindoro (marinaio italiano fatto prigioniero tre mesi prima), la donna dei suoi sogni non pu\u00f2 che essere, appunto, italiana. E a lui chiede di \u2018procurargliela\u2019<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019avrete sicuramente compreso: sto parlando de <\/strong>L’ITALIANA IN ALGERI<\/em><\/strong>, <\/em><\/strong>dramma giocoso in due atti di Gioachino Rossini (libretto di Angelo Anelli) che ha debuttato a Pesaro l\u201911 agosto al Teatro che del Compositore porta il nome, nell\u2019ambito della 46a edizione del Rossini Opera Festival (la manifestazione <\/strong>che<\/strong><\/em> mette in scena esclusivamente il patrimonio musicale legato al nome del Musicista).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ricordo a me stessa che- lasciando erede universale di tutta la sua cospicua fortuna il Comune di Pesaro dove vide la luce il 29 febbraio 1792 – il Musicista consent\u00ec la nascita dell\u2019attuale Conservatorio di Musica e della Fondazione Rossini che cura<\/strong> la ricerca scientifica, musicologica, editoriale e di divulgazione dell\u2019opera rossiniana.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La nuova messa in scena porta la <\/strong>firma di Rosetta Cucchi, con scene di Tiziano Santi, costumi di Claudia Pernigotti, video design di Nicolas Boni e luci di Daniele Naldi.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sul podio Dmitry KorchaK dirige l\u2019Orchestra del Teatro Comunale di Bologna e il Coro del \u2018Ventidio Basso\u2019 di Ascoli Piceno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Questi gli interpreti: Daniela Barcellona (Isabella), Josh Lovell (Lindoro), Giorgi Manoshvili (Mustaf\u00e0) Misha Kiria (Taddeo), Gurgen Baveyan (Haly), Vittoriana De Amicis (Elvira) e Andrea Ni\u00f1o ( Zulma). Repliche : 14, 18 e 21 agosto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

E\u2019 piaciuta a grandi e piccini: non \u00e8 uno spettacolo, \u00e8 una festa! Una festa drag, per l\u2019esattezza!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ricordo con un sorriso \u2018L\u2019Italiana\u2019 rappresentata al ROF nel 2013 curata da Davide Limmermore (scene e luci di Nicolas Bovey e costumi di Gianluca Falaschi):<\/strong><\/p>\n\n\n\n

sulla scena sceicchi, pupe, agenti segreti, odalische vestite come le ragazze del Piper, bolle di sapone, caschi per parrucchiere, pagine de \u2018L\u2019Enciclopedia della donna\u2019 che scorrevano sullo sfondo. Un coloratissimo mix tra cinema hollywoodiano degli anni 60-70 e cartoon, fumetti e James Bond. Non sapevo dove girare la testa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Altrettanto colorata, esuberante, esagerata \u00e8 \u2018L\u2019Italiana\u2019 della Cucchi, dove<\/em><\/strong> \u201cil ribaltamento dei sessi diventa uno strumento di disobbedienza, anche politica\u2019.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019opera \u00e8 stata proposta in versione pirotecnica e predisposta su misura per il famoso mezzosoprano Daniela Barcellona nel ruolo del titolo, in versione \u2018drag queen\u2019 (<\/strong>forma di performance artistica che utilizza in particolare l’abbigliamento, il trucco, l’acconciatura e l’espressione scenica per interpretare un genere in modo volutamente esagerato).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quanto si sar\u00e0 divertita la Barcellona! Non riesco neppure a immaginarlo!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bravi tutti i cantanti della compagnia di canto. Un po\u2019 sottotono \u00e8 apparso il direttore<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KorchaK.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per completezza, ricordo a me stessa qualche dato.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il testo di Angelo Anelli era gi\u00e0 stato musicato nel 1808 da Luigi Mosca e si ispirava vagamente ad un fatto di cronaca realmente accaduto: la vicenda di Antonietta Frapolli, milanese rapita dai corsari nel 1805, portata nell’harem del bey di Algeri Mustaf\u00e0-ibn-Ibrahim (che l\u00e0 ha governato dal 1\u00b0maggio 1798 al 31 agosto 1805, succedendo a Sidi Hassan) e poi tornata in Italia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Com’era d’uso comune allora, un Rossini (all\u2019epoca ventunenne) riprese lo stesso libretto con alcuni cambiamenti affidati a Gaetano Rossi (autore, in seguito, de \u2018La cambiale di matrimonio\u2019 e \u2018Tancredi\u2019) e compose l’opera in tutta fretta (qualcuno dice in 27 giorni, altri sostengono addirittura solo in 18).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per la perfetta commistione fra sentimentale, buffo e serio, l’opera \u00e8 stata definita da Stendhal (autore di una biografia sul Musicista) \u00abla perfezione del genere buffo<\/em>\u00ab.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il melodramma venne rappresentato per la prima volta al Teatro San Benedetto di Venezia il 22 maggio 1813 e riscosse subito successo, anche grazie alla compagnia di canto che racchiudeva il contralto fiorentino Marietta Marcolini (Isabella) e il famoso basso Filippo Galli (Mustaf\u00e0).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per la Marcolini Rossini aveva gi\u00e0 composto \u2018L\u2019equivoco stravagante\u2019<\/em> (1811), \u2018Ciro in Babilonia\u2019<\/em> (1812) e \u2018La pietra del paragone \u2019<\/em>(1812).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Rossini diresse l’opera a Vicenza nel 1813 (con una nuova cavatina per la protagonista, \u00abCimentando i venti e l’onde<\/em>\u00ab, al posto dell’originaria \u00abCruda sorte<\/em>\u00ab), a Milano nel 1814 (con ulteriori modifiche, tra cui l’inserimento nel secondo atto di una nuova cavatina per Lindoro, \u00abConcedi amor pietoso<\/em>\u00ab) e a Napoli nel 1815 (con la sostituzione del rond\u00f2 di Isabella, \u00abPensa alla patria<\/em>\u00ab, con un meno compromettente \u00abSullo stil de’ viaggiatori\u201d).<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’opera rimase in repertorio in Europa e negli Stati Uniti per quasi tutto l’Ottocento, anche quando la rappresentazione delle opere rossiniane era ormai in deciso declino (la Renaissance inizier\u00e0 attorno all\u2019ultimo trentennio del Novecento).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La prima ripresa nel secolo scorso risale all’edizione torinese del 1925, diretta da Vittorio Gui e interpretata dal mezzosoprano spagnolo Conchita Supervia, che dest\u00f2 l’entusiasmo di Richard Strauss: da allora, \u201cL’italiana\u201d<\/em> \u00e8 rimasta – assieme a \u201cIl Barbiere di Siviglia\u201d<\/em>, a \u201cCenerentola<\/em>\u201d e, in misura minore, al \u201cGuglielmo Tell\u201d<\/em> – una delle opere di Rossini pi\u00f9 rappresentate nel repertorio dei teatri lirici di tutto il mondo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Paola Cecchini<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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