{"id":78398,"date":"2025-08-21T09:18:18","date_gmt":"2025-08-21T09:18:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=78398"},"modified":"2025-08-21T09:18:43","modified_gmt":"2025-08-21T09:18:43","slug":"classical-collapse-nicola-samori-tra-milano-e-napoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=78398","title":{"rendered":"Classical Collapse: Nicola Samor\u00ec tra Milano e Napoli"},"content":{"rendered":"\n

Carlo Di Stanislao<\/em><\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

\u00abLa tradizione non \u00e8 l\u2019adorazione delle ceneri, ma la custodia del fuoco.\u00bb<\/em> \u2014 Gustav Mahler<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italia si prepara ad accogliere una delle mostre pi\u00f9 ambiziose e radicali degli ultimi anni: Classical Collapse<\/em>, grande progetto di Nicola Samor\u00ec, che unisce simbolicamente Milano e Napoli, la Pinacoteca Ambrosiana<\/strong> e il Museo e Real Bosco di Capodimonte<\/strong>. Non due mostre parallele, ma un unico percorso sdoppiato, pensato per vivere in due luoghi distinti e complementari, dal 28 novembre 2025 al 13 gennaio 2026 a Milano, e dal 29 novembre 2025 al 1\u00b0 marzo 2026 a Napoli.<\/p>\n\n\n\n

La frattura fertile tra classico e contemporaneo<\/h3>\n\n\n\n

Samor\u00ec non imita il passato, n\u00e9 lo distrugge: lo mette in tensione, ne rivela le incrinature e i segreti nascosti. Il progetto mette in scena oltre cinquanta opere dell\u2019artista<\/strong>, collocate in dialogo diretto con i capolavori custoditi dai due musei. \u00c8 un confronto serrato, quasi drammatico, tra la stabilit\u00e0 apparente del classico e la sua vulnerabilit\u00e0, tra la promessa di eternit\u00e0 delle opere antiche e la fragilit\u00e0 della materia che le compone.<\/p>\n\n\n\n

Il cuore della riflessione \u00e8 chiaro: la tradizione non \u00e8 un simulacro immobile, ma un corpo vivo che pu\u00f2 essere ferito, scorticato, trasformato. Samor\u00ec ne fa emergere l\u2019anima attraverso tagli, abrasioni, cancellazioni e stratificazioni, restituendo un senso di vertigine che sfida lo sguardo.<\/p>\n\n\n\n

Milano: tra Raffaello e i \u201cmarmi svuotati\u201d<\/h3>\n\n\n\n

Alla Pinacoteca Ambrosiana, Samor\u00ec colloca un dipinto monumentale di dieci metri<\/strong> accanto al celebre cartone preparatorio della Scuola di Atene<\/em> di Raffaello. \u00c8 il simbolo della mostra: la classicit\u00e0 rinascimentale e la sua riscrittura contemporanea si affrontano in una dialettica di forza e fragilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

La Biblioteca Ambrosiana ospita poi nature morte dipinte su marmo e rame, vanitas che evocano i fiori di Jan Brueghel il Vecchio e i disegni di Leonardo dal Codice Atlantico<\/em>. A fare da contrappunto, le sculture rinascimentali di Agostino Busti, detto il Bambaia, la cui influenza attraversa i secoli fino a Fontana e alla pittura materica di Samor\u00ec.<\/p>\n\n\n\n

Nella Cripta del Santo Sepolcro, lo spazio sacro si popola di sculture lignee verticali<\/strong>: corpi e reliquie che dialogano con la pietra romanica, in una dimensione che mescola devozione, morte e resurrezione.<\/p>\n\n\n\n

Napoli: il barocco e la pelle della pittura<\/h3>\n\n\n\n

Se Milano \u00e8 il luogo del dialogo con il Rinascimento, Napoli diventa il teatro di una vertigine barocca. A Capodimonte, Samor\u00ec mette in scena quasi quaranta opere in un allestimento che alterna luci e oscurit\u00e0: dai chiarori che introducono la Madonna del velo<\/em> di Sebastiano del Piombo fino al buio assoluto che avvolge la Parabola dei ciechi<\/em> di Bruegel, affiancata da una sua perturbante riscrittura realizzata anche con strumenti di intelligenza artificiale.<\/p>\n\n\n\n

Il filo conduttore \u00e8 la pelle<\/strong>: superficie e confine, pittura e corpo. Le opere di Samor\u00ec dialogano con Ribera, Giordano e Parmigianino, fino all\u2019Antea<\/em>. Nel Classical Collapse<\/em>, la pittura stessa viene scorticata, come Marsia nel mito, mostrando le viscere dell\u2019immagine e la verit\u00e0 che si cela sotto l\u2019apparenza.<\/p>\n\n\n\n

Una sfida al nostro sguardo<\/h3>\n\n\n\n

La mostra non si limita a un confronto estetico, ma diventa una meditazione sull\u2019arte e sull\u2019esistenza. Come sottolinea Demetrio Paparoni, curatore insieme ad Alberto Rocca ed Eike Schmidt, Samor\u00ec trasforma la tradizione in campo di tensione<\/strong>, luogo di conflitto creativo e critica visiva. Non nostalgia, non rottura, ma un corpo a corpo con la storia.<\/p>\n\n\n\n

In tempi in cui il classico rischia di essere ridotto a decorazione consolatoria o rifiutato come fardello del passato, Classical Collapse<\/em> propone un\u2019alternativa radicale: guardare al patrimonio non come un peso, ma come una ferita aperta da cui continua a sgorgare linfa vitale.<\/p>\n\n\n\n

Un\u2019Italia unita dall\u2019arte<\/h3>\n\n\n\n

La mostra ha anche un valore simbolico: unisce Nord e Sud in un percorso comune, intrecciando Rinascimento e Barocco, Milano e Napoli. \u00c8 un gesto politico e culturale, un invito a riconoscere nella diversit\u00e0 delle radici italiane la forza di un\u2019eredit\u00e0 condivisa.<\/p>\n\n\n\n

Samor\u00ec, con la sua arte che scava e riscrive, ci ricorda che la bellezza non \u00e8 mai intatta: \u00e8 sempre una lotta tra ci\u00f2 che resta e ci\u00f2 che scompare, tra la memoria e l\u2019oblio, tra la carne e lo spirito.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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