{"id":82091,"date":"2025-11-18T03:36:48","date_gmt":"2025-11-18T03:36:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=82091"},"modified":"2025-11-18T03:36:48","modified_gmt":"2025-11-18T03:36:48","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4750","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=82091","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"\n




COMUNICATO STAMPA<\/strong>
 <\/p>\n\n\n\n

Con<\/strong> Aleko<\/strong><\/em>di Sergej Vasil\u2019evi\u010d Rachmaninov
e <\/strong>Pagliacci<\/strong><\/em> di Ruggero Leoncavallo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

il Teatro Massimo di Palermo inaugura la stagione lirica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sul podio Francesco Lanzillotta. La regia \u00e8 di Silvia Paoli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Palermo, 17 novembre 2025<\/em>. Nel mese in cui si celebra la Giornata contro la violenza sulle donne<\/strong>, il Teatro Massimo inaugura la Stagione lirica 2025-2026, venerd\u00ec 21 novembre 2025 alle 19:00<\/strong>, con un dittico inedito<\/strong> che accosta il verismo russo a quello italiano e parla della tragica attualit\u00e0 del femminicidio.<\/p>\n\n\n\n

Aleko<\/strong>, in prima esecuzione in forma scenica in Italia<\/strong>, \u00e8 l\u2019opera in un atto di Sergej Rachmaninov<\/strong>, su libretto di Vladimir Nemirovic-Dancenko<\/strong>, tratto dal poema Gli zingari<\/em> di Pu\u0161kin<\/strong>. \u00c8 accostata per la prima volta a Pagliacci<\/strong><\/em>, il dramma in un prologo e due atti, su musica e libretto di Ruggero Leoncavallo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019allestimento \u00e8 una nuova produzione della Fondazione Teatro Massimo e vede il debutto a Palermo della regista Silvia Paoli<\/strong>, che con la sua visione mette in dialogo le due vicende, accomunate dal tema della violenza sulle donne. Sul podio dell\u2019Orchestra del Teatro Massimo<\/strong> torna a dirigere il maestro Francesco Lanzillotta<\/strong> con un cast internazionale che vede il baritono azero Elchin Azizov<\/strong> interpretare Aleko<\/em> e Tonio<\/em>, il soprano Car\u00f3lina Lopez Moreno<\/strong> \u00e8 Zemfira<\/em> e Nedda<\/em>, e il tenore Brian Jagde<\/strong> veste i panni di Canio<\/em>. Interpreti impegnati a dar corpo e voce a personaggi emblematici: l’esule russo Aleko cerca libert\u00e0 ma non \u00e8 disposto a concederla alla sua compagna Zemfira; Canio, tradito da Nedda, si ritrova a rivivere nella realt\u00e0 il tradimento subito nella finzione e sceglie di lavare l\u2019onta col sangue. Zemfira e Nedda, al contrario, rivendicano la libert\u00e0 di autodeterminarsi e di amare senza costrizioni.<\/p>\n\n\n\n

Nel cast alternativo gli stessi ruoli sono interpretati rispettivamente da Federico Longhi<\/strong>, Tetiana Miyus<\/strong> e Ivan Magr\u00ec<\/strong>. A completare il cast: Pavel Kolgatin<\/strong> (giovane zingaro<\/em>), Petar Naydenov<\/strong> (vecchio zingaro<\/em>), Gustavo Castillo<\/strong> (Silvio<\/em>), Matteo Mezzaro<\/strong> (Beppe<\/em>), Antonio Barbagallo<\/strong> e Federico Cucinotta<\/strong> (un contadino<\/em>), Gianmarco Randazzo<\/strong> e Francesco Polizzi<\/strong> (un altro contadino<\/em>). Il team creativo prevalentemente femminile conta su Eleonora De Leo<\/strong> (Scene), Ilaria Ariemme<\/strong> (costumi), Fiammetta Baldiserri<\/strong> (lighting designer), Marcello Lumaca<\/strong> (lighting designer collaboratore), Daisy Ransom\u2013Phillips<\/strong> (coreografia), Lisa Capaccioli<\/strong> (assistente alla regia), Alice<\/strong> Perez<\/strong> (aiuto costumi), Elena Madia<\/strong> (aiuto scene).<\/p>\n\n\n\n

L’apertura di stagione coinvolge tutte le compagini della Fondazione: Coro<\/strong>, Coro di voci bianche<\/strong>, Corpo di Ballo<\/strong> e Orchestra del Teatro Massimo<\/strong>. Maestro del Coro Salvatore Punturo<\/strong>, Direttore del Corpo di ballo Jean-S\u00e9bastien Colau<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Composte negli stessi anni, Aleko<\/strong><\/em> e Pagliacci<\/strong><\/em> (1892), sono due opere di autori, linguaggi musicali ed estetiche diversissime. Ma si somigliano per struttura, caratteri e per i temi da cui traggono ispirazione: l\u2019incapacit\u00e0 dell\u2019uomo di accettare la libert\u00e0 e l\u2019indipendenza della donna, l\u2019ossessione del possesso e la violenza che trascende nel femminicidio. Il dittico diventa cos\u00ec un unico grande discorso in cui le due opere si rispecchiano come parti di una stessa narrazione che racconta la violenza da prospettive diverse, con dinamiche e personaggi simili: un uomo tradito, una donna che vuole rifarsi una vita, e un epilogo tragico in cui l\u2019uomo, scoperta l’infedelt\u00e0 della sua compagna, piuttosto che lasciarla andare la uccide. Una violenza che riecheggia tragicamente nella societ\u00e0 contemporanea.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa brutalit\u00e0 di Canio<\/em> e di Aleko<\/em> sopravvive ancora nella nostra quotidianit\u00e0 \u2013 dice la regista Silvia Paoli<\/strong> \u2013 \u00abl\u2019uom riprende i suoi dritti, e \u2019l cor che sanguina vuol sangue a lavar l\u2019onta<\/em>\u00bb canta Canio nei Pagliacci<\/em>. Ed \u00e8 l\u2019eco della vecchia teoria del delitto d\u2019onore, l\u2019idea che la donna sia propriet\u00e0 dell\u2019uomo, che la sua indipendenza sia un\u2019onta. Il delitto d\u2019onore in Italia \u00e8 stato abolito solo nel 1981, e poco sembra essere cambiato. I dati e le cronache ce lo ricordano continuamente: le donne uccise, in Italia, nel 2025, sono pi\u00f9 di 70 ad oggi. Per questo ho voluto che finzione e realt\u00e0 si intrecciassero fin dall\u2019inizio. Lo spettacolo si apre con 75 coltellate<\/strong>, un numero che potr\u00e0 sembrare eccessivo o provocatorio, ma che corrisponde alle coltellate inferte a Giulia Cecchettin dal suo ex-fidanzato. Quest\u2019azione mette lo spettatore davanti ad un fatto, una mostruosit\u00e0, un eccesso che \u00e8 per\u00f2 tristemente reale, vero. Non \u00e8 possibile, oggi, parlare di femminicidio senza far riferimento alla quotidianit\u00e0. Per questo avrei voluto avere in scena il numero esatto di donne uccise fino al giorno della prima, ma questo non sar\u00e0 possibile vista la quantit\u00e0 di vittime; ci sar\u00e0 una rappresentanza: ho chiesto alle lavoratrici del teatro, sarte, truccatrici, attrezziste, di arrivare in scena con un fiore da deporre sul corpo di Zemfira<\/strong>, donne che hanno voglia di ricordare che non possiamo guardare dall\u2019altra parte, che ci dicono quanto questo dramma riguarda tutte e tutti noi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00c8 interessante vedere come, in Aleko<\/em> e Pagliacci<\/em>, lo stesso tema sia stato affrontato con linguaggi musicali diversi da due compositori molto diversi e lontani fra loro \u2013 aggiunge il direttore d\u2019orchestra<\/strong> Francesco Lanzillotta<\/strong>, tra i direttori pi\u00f9 affermati della sua generazione \u2013. Le partiture, pur raccontando mondi ed estetiche diverse, trattano una storia praticamente identica: nel caso di Aleko<\/em> \u00e8 una compagnia di zingari, in quella di Pagliacci<\/em> \u00e8 una compagnia circense, lei si innamora di un altro ma sta con un uomo che, in entrambe le opere, si trasformer\u00e0 nel suo assassino. Credo che una delle funzioni principali del Teatro d\u2019Opera sia quella di riacquisire il suo ruolo centrale all\u2019interno della societ\u00e0 e per riacquisirlo \u00e8 necessario che tratti anche temi contemporanei di rilevanza sociale. \u00c8 importante commissionare ai compositori pi\u00f9 opere nuove che trattino temi contemporanei\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Lo spettacolo prende le mosse dal finale di Aleko<\/em> e dalla morte della protagonista che, nel limbo del trapasso, rievoca a ritroso le sequenze e le vicende del passato. La scena appare un luogo sospeso<\/strong>, dove gli oggetti nascono dal ricordo: un divano, una vasca da bagno o un armadio. In Pagliacci<\/em> invece lo spazio \u00e8 concreto, reale, colorato, il delitto d\u2019onore, ispirato a un fatto di cronaca, \u00e8 speculare<\/strong> a quello di Aleko<\/em>. E la storia di Zemfira<\/em> si ripete con quella di Nedda<\/em>, stavolta con un pubblico pagante ad assistere alla morte ma, come canta Canio, <\/em>\u00abLa commedia \u00e8 finita!<\/strong>\u00ab.<\/p>\n\n\n\n

SINOSSI.<\/strong> Il russo Aleko<\/strong>, stabilitosi in un campo di zingari per cercare la libert\u00e0, vive con Zemfira. La sua gelosia possessiva si scontra con il codice libero degli zingari, e Zemfira lo abbandona per un altro uomo di un campo gitano vicino. Aleko, sentendosi tradito e fallito, li sorprende insieme all’alba e, accecato dalla rabbia, li uccide entrambi<\/strong>. Per questo gesto di violenza e possessivit\u00e0, estraneo alla loro cultura, gli zingari abbandonano Aleko, lasciandolo solo con la sua disperazione. Pagliacci<\/strong><\/em> racconta di una compagnia di attori girovaghi. Il capocomico Canio, follemente geloso, sospetta che sua moglie Nedda abbia un amante. Durante la rappresentazione teatrale, la finzione si confonde con la realt\u00e0 e Canio, accecato dalla rabbia, uccide Nedda e il suo amante nella vita reale<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il debutto dell\u2019opera \u00e8 preceduto, marted\u00ec 18 novembre alle 18:30, in Sala ONU <\/strong>da una conferenza di introduzione all\u2019ascolto a cura dell\u2019Associazione Amici del Teatro Massimo<\/strong>, che hanno invitato a parlare di Aleko<\/em> Anna Giust<\/strong>, docente di Lingua e letteratura russa nell\u2019Universit\u00e0 di Verona, che porta avanti in ambito musicale ricerche sul repertorio operistico russo.<\/p>\n\n\n\n

Repliche:<\/strong> 22, 23, 25, 26, 27 novembre;
Info<\/strong>: https:\/\/www.teatromassimo.it\/event\/aleko-pagliacci\/<\/a><\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n\n\n\n

Giovannella Brancato<\/strong>
Responsabile Ufficio Stampa
Fondazione Teatro Massimo
+39 340 8334979
stampa@teatromassimo.it<\/a><\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
ph \u00a9 rosellina garbo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ph \u00a9 rosellina garbo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ph \u00a9 rosellina garbo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ph \u00a9 rosellina garbo<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

COMUNICATO STAMPA  Con Alekodi Sergej Vasil\u2019evi\u010d Rachmaninove Pagliacci di Ruggero Leoncavallo il Teatro Massimo di Palermo inaugura la stagione lirica Sul podio Francesco […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-82091","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/82091","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=82091"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/82091\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":82100,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/82091\/revisions\/82100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=82091"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=82091"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=82091"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}