{"id":83387,"date":"2025-12-11T21:58:38","date_gmt":"2025-12-11T21:58:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=83387"},"modified":"2025-12-11T21:59:16","modified_gmt":"2025-12-11T21:59:16","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4814","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=83387","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Matth\u00e4us-Passion<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sabato 6 alle ore 17, domenica 7 dicembre 2025 alle ore 15.30 va in scena la grandiosa \u201cMatth\u00e4us-Passion\u201d immenso capolavoro di Johann Sebastian Bach.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sul podio, alla guida dell\u2019Orchestra, del Coro e del Coro di voci bianche dell\u2019Accademia del Maggio il direttore Kent Nagano. L\u2019allestimento \u00e8 firmato da Romeo Castellucci.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allestimento del Maggio Musicale Fiorentino<\/em><\/p>\n\n\n\n

Firenze, 5 dicembre 2025  – <\/em>Sabato 6 alle ore 17, domenica 7 dicembre 2025 alle ore 15.30 va in scena la grandiosa \u201cMatth\u00e4us-Passion\u201d immenso capolavoro di Johann Sebastian Bach<\/strong>, oratorio composto nel 1727 e mai eseguito nel corso delle stagioni del Maggio. Sul podio della Sala Grande<\/strong>, alla testa dell\u2019Orchestra<\/strong>, del Coro e del Coro di voci bianche dell\u2019Accademia del Maggio <\/strong>il maestro Kent Nagano<\/strong>, al suo debutto in Teatro.  L\u2019allestimento, che si basa su quello di Amburgo del 2016, \u00e8 ideato nella regia, nei costumi e nelle luci da Romeo Castelluc<\/strong>ci<\/strong>, anche lui al suo debutto al Maggio. La drammaturgia \u00e8 di Piersandra Di Matteo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La compagnia di canto \u00e8 formata da Ian Bostridge <\/strong>– che torna dopo il successo del War Requiem <\/em>della scorsa primavera – nella parte di Evangelist; Anna El-Khashem<\/strong>, al suo debutto al Maggio, \u00e8 il I Soprano; Suji Kwon<\/strong>, di ritorno dopo l\u2019Aida<\/em> della scorsa estate \u00e8 il II Soprano; Iurii Iushkevich <\/strong>\u00e8 l\u2019Alto; Krystian Adam<\/strong> \u00e8 il Tenore e Edwin Crossley-Mercer<\/strong> \u00e8 Ges\u00f9. Chiudono il cast rispettivamente come I Basso e II Basso Thomas Tatzl<\/strong> e Gonzalo Godoy Sep\u00falveda<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Nello spettacolo ci troviamo \u201ctrasportati\u201d in uno spazio quasi asettico, dove la scena e coloro che la compongono sono dominati da un bianco luminoso e accecante che ‘abbraccia’ tutto: il pavimento, le pareti drappeggiate fino ad arrivare ai costumi dei musicisti. Castellucci – nella sua interpretazione – cerca un incontro fra la trascendenza del racconto biblico (alla base dell\u2019oratorio di Bach) e le esperienze di vita e di morte evocate attraverso la sua personale visione della messinscena.<\/p>\n\n\n\n

Come puri oggetti della contemplazione, una serie di elementi appariranno uno dopo l\u2019altro, senza alcun espediente tecnico. Il regista – che si \u00e8 affermato su diversi palcoscenici europei con numerose produzioni teatrali di opere e opere sacre – cura non solo la messa in scena ma anche la scenografia, i costumi e le luci. Il suo lavoro comprende naturalmente elementi di teatro ma arriva a sfiorare anche quelle che sono le caratteristiche di una vera e propria \u201cinstallazione visiva\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Nello spazio interamente bianco, l\u2019orchestra \u00e8 vestita con un semplice abito altrettanto bianco. Il coro e i solisti sono posizionati vicino a essa in una disposizione lineare dove l\u2019unica pennellata di colore \u00e8 rappresentata solo dal cantante che interpreta l’Evangelista, il quale indossa una sciarpa blu. Le azioni sono accompagnate da oggetti che possono essere percepiti inizialmente dal pubblico come inconsueti o anomali e, se immaginati all’interno di questo contesto sacro, quasi inappropriati.<\/p>\n\n\n\n

Alcuni di questi sono correlati ai testi, come un busto dell’imperatore Tiberio Giulio Cesare Augusto nella stazione I \u201cImperium\u201d o nella stazione IV \u201cCena\u201d nella cui rappresentazione sono stati raccolti i piatti dell\u2019ultimo giorno di vita di persone che hanno vissuto a Firenze; in altri casi non \u00e8 evidente una reale connessione tra oggetto e testo: per esempio, durante la celebrazione della stazione V \u201cEcclesia\u201d, un vecchio autobus viene trainato sul palco, sdraiato su un fianco. <\/p>\n\n\n\n

Nel corso della rappresentazione le azioni eseguite dagli artisti sono limitate: tutti i partecipanti umani nello spazio performativo, siano essi coinvolti in azioni specifiche o impegnati nell’allestimento e nello smantellamento di oggetti e installazioni, agiscono con la massima moderazione gestuale e facciale. Sembrano evitare ogni espressione umana visibile di dolore, sofferenza, compassione o altri stati emotivi.  Lo spettatore \u00e8 lasciato interamente in bal\u00eca<\/em> della propria percezione soggettiva e alla sua interpretazione di quanto accade davanti ai suoi occhi. Tuttavia a tutto il pubblico per permettere un migliore orientamento, viene distribuito un piccolo libretto che illustra tutte le stazioni in sequenza con la loro struttura.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019opera:<\/p>\n\n\n\n

Composta da Johann Sebastian Bach nel 1727 per l\u2019ufficio luterano della Settimana Santa, la Matth\u00e4us-Passion<\/em> (Passione secondo Matteo), BWV 244 cadde nell\u2019oblio dopo la morte del compositore. Poco pi\u00f9 di un secolo dopo, fu Felix Mendelssohn a riesumarla e a eseguirla in concerto a Berlino l\u201911 marzo 1829, restituendo all\u2019umanit\u00e0 quell\u2019immenso capolavoro bachiano oggi considerato icona musicale della confessione religiosa. La Matth\u00e4us-Passion<\/em> colpisce tanto per la sua architettura colossale (che prevede solisti, un doppio coro e una doppia orchestra) quanto per la forza espressiva del linguaggio musicale.<\/p>\n\n\n\n

 Il testo, approntato da Picander (pseudonimo del poeta Christian Friedrich Henrici), prevede una nutrita schiera personaggi. Ai ruoli principali di Ges\u00f9, l\u2019Evangelista (a cui \u00e8 affidato il compito della narrazione) Pietro, Pilato, l\u2019ancella, si aggiungono altre figure come Giuda, la moglie di Pilato, Giuseppe d\u2019Arimatea, la figlia di Sion, ancelle, testimoni, soldati, una molteplicit\u00e0 di voci resa possibile grazie all\u2019impiego del doppio coro. Colonna portante dell\u2019opera, articolata in due ampie parti, sono i corali che Bach usa secondo precise esigenze espressive.<\/p>\n\n\n\n

Arie e ariosi, momenti di meditazione e contrizione, fanno invece da contraltare alla narrazione sofferta dei recitativi, dove \u00e8 accentuata la componente umana del dramma della passione di Cristo ritratto in tutto il suo dolore di uomo.<\/p>\n\n\n\n

La locandina:<\/p>\n\n\n\n

MATTH\u00c4US-PASSION<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/p>\n\n\n\n

Maestro concertatore e direttore<\/em> Kent Nagano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ideazione, regia, costumi e luci <\/em>Romeo Castellucci<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Drammaturgia<\/em> Piersandra Di Matteo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Regista collaboratrice<\/em> Silvia Costa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Assistenti regista <\/em>Maxi Menja Lehmann,<\/strong> <\/em>Nis Fee Brender, <\/strong>con la collaborazione di Stefania Grazioli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Assistente scenografa <\/em>Maroussia Vaes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/p>\n\n\n\n

Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coro di voci bianche dell\u2019Accademia del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maestro del Coro <\/em>Lorenzo Fratini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maestra del Coro di voci bianche dell\u2019Accademia<\/em> Sara Matteucci<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/p>\n\n\n\n

Evangelista<\/em> Ian Bostridge<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soprano I<\/em> Anna El-Khashem<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soprano II<\/em> Suji Kwon<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alto<\/em> Iurii Iushkevich<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tenore<\/em> Krystian Adam<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ges\u00f9<\/em> Edwin Crossley-Mercer<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Basso I<\/em> Thomas Tatzl<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Basso II<\/em> Gonzalo Godoy Sep\u00falveda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/p>\n\n\n\n

Figuranti speciali<\/em><\/p>\n\n\n\n

Andrea Baldassari<\/strong>, Nicol\u00f2 Brescia<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Giampaolo Gobbi<\/strong>, Edoardo Groppler<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Leonardo Paoli<\/strong>, Livia Risso<\/strong>, Sara Silli<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Sebastiano Spada<\/strong>, Simone Ticci<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Federico Vazzola<\/strong><\/p>\n\n\n\n

VI \u2013 Pasqua<\/em> Marco Piazzesi<\/strong>, Massimo Cantini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

VII \u2013 Solitudine<\/em> Massimo Aresti<\/strong>, Giancarlo Di Fusco<\/strong><\/p>\n\n\n\n

VIII – Monte degli Ulivi \/ IX \u2013 Bacio<\/em> Alessandro Martinelli Consumi<\/strong>, Lorenzo Liotti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

XI \u2013 Tempio<\/em> Sandro Pacini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

XII \u2013 Prezzo del Sangue<\/em> Alice Donzelli<\/strong>, Paola Iop<\/strong><\/p>\n\n\n\n

XIV – Crocifissione<\/em><\/p>\n\n\n\n

Elena Barsotti<\/strong>, Ilaria Brandaglia<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Romeo Brugna<\/strong>, Nicola Fania<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Davide Giabbani<\/strong>, Federico Macchi<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Anna Maiorano<\/strong>, Stefano Mascalchi<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Francesco Novelli<\/strong>, Davide Riminucci<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Mariella Storto<\/strong>, Maria Cristina Valenti<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Francesca Zaccaria<\/strong><\/p>\n\n\n\n

XVI \u2013 Salmo 22<\/em> Gina De Nicola<\/strong>, Gherardo Attori<\/strong><\/p>\n\n\n\n

XVII \u2013 Sepolcro<\/em> Maurizio Vignoli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si ringraziano per il contributo gratuito alla produzione:<\/p>\n\n\n\n

Il Dipartimento di Scienze della Salute \u2013 Universit\u00e0 degli studi di Firenze<\/strong> per il prestito del teschio.<\/p>\n\n\n\n

Autolinee Toscane S.p.A.<\/strong> di Firenze per l\u2019autobus.<\/p>\n\n\n\n

La Meranese Servizi S.p.A.<\/strong> per il prestito di materiali e il personale delle pulizie.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Associazione sportiva \u201cSempre Avanti Juventus\u201d di Firenze<\/strong> per il prestito del tappeto dei lottatori.<\/p>\n\n\n\n

La Polizia Municipale di Firenze<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Le ostetriche dell\u2019Associazione \u201cLa Mia Ostetrica APS\u201d di Firenze<\/strong> e i genitori dei neonati<\/strong> per il dono dei teli da parto.<\/p>\n\n\n\n

La Ditta Sebia di Bagno a Ripoli<\/strong> per l\u2019assistenza e il prestito delle attrezzature di analisi.<\/p>\n\n\n\n

La Ditta Brokk<\/strong> per l\u2019assistenza e il prestito del Darda Hydraulic Splitter.<\/p>\n\n\n\n

Si ringraziano inoltre i familiari delle persone decedute<\/strong> per la condivisione del loro ultimo pasto.<\/p>\n\n\n\n

Foto<\/p>\n\n\n\n

Matthaus<\/p>\n\n\n\n

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