{"id":85704,"date":"2026-02-07T18:24:43","date_gmt":"2026-02-07T18:24:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=85704"},"modified":"2026-02-07T18:34:40","modified_gmt":"2026-02-07T18:34:40","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-4963","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=85704","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

NORMA<\/em><\/h1>\n\n\n\n

Renato Palumbo dirige l\u2019opera di Vincenzo Bellini sul podio dell\u2019Orchestra Filarmonica Italiana e del Coro del Teatro Regio di Parma, nell\u2019allestimento di Nicola Berloffa.<\/h1>\n\n\n\n

Protagonisti Vasilisa Berzhanskaya, Dmitry Korchak,<\/h1>\n\n\n\n

Carlo Lepore, Maria Laura Iacobellis.<\/h1>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

15, 17, 20, 22 febbraio 2026<\/p>\n\n\n\n

Norma<\/em><\/strong> di Vincenzo Bellini<\/strong>, tragedia lirica in due atti su libretto di Felice Romani<\/strong>, da Norma<\/em>, ou L\u2019infanticide <\/em>di Louis-Alexandre Soumet, torna in scena al Teatro Regio di Parma domenica 15 febbraio alle ore 20.00 <\/strong>(recite marted\u00ec 17 e venerd\u00ec 20 alle ore 20.00 e domenica 22 febbraio ore 15.30<\/strong>)nell\u2019allestimento di Teatro Regio di Parma, Teatri di Piacenza, Teatro Comunale di Modena<\/a>, con la regia di Nicola Berloffa<\/strong>, le scene di Andrea Belli, <\/strong>i costumi di Valeria Donata Bettella<\/strong>,le luci di Simone Bovis<\/strong>.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Renato Palumbo<\/strong> dirige l\u2019opera sul podio dell\u2019Orchestra Filarmonica Italiana<\/strong> e del Coro del Teatro Regio di Parma<\/strong>, preparato da Martino Faggiani<\/strong>. Interpreti Dmitry Korchak <\/strong>(Pollione), Carlo Lepore<\/strong> (Oroveso), Vasilisa Berzhanskaya<\/strong> (Norma), <\/a>Maria Laura Iacobellis <\/strong><\/a>(Adalgisa), Alessandra Della Croce<\/strong> (Clotilde), Francesco Congiu<\/strong>* (Flavio) *gi\u00e0 allievo di Accademia Verdiana.<\/p>\n\n\n\n

Per la sua quarta opera al Teatro alla Scala nel 1831, Vincenzo Bellini scelse insieme al suo librettista Felice Romani un soggetto tragico classicheggiante, che riprendeva il modello del sacrificio della protagonista, come nella Medea <\/em>di Cherubini, in questo caso una sacerdotessa gallica abbandonata per una donna pi\u00f9 giovane dal proconsole romano che l\u2019aveva sedotta e resa madre. Alla prima reazione di Norma, quella di uccidere i figli avuti con l\u2019uomo che l\u2019ha tradita, subentra il pentimento, che la spinge a sacrificare se stessa sul rogo per espiare la propria colpa di empiet\u00e0. L\u2019ambientazione notturna nella foresta dei druidi rafforza il carattere autoritario e caricato di una passionalit\u00e0 primigenia intrisa di forte fragilit\u00e0 interiore della protagonista, ormai pienamente rispondente al sentire romantico di quegli anni. Partendo dalla base tradizionale belcantista, Bellini costruisce un impianto musicale sottilmente innovativo pur mantenendo la tradizionale forma a pezzi chiusi, sia sfruttando melodie che trasformano la riflessione in azione e che si dispiegano in forme ritmicamente irregolari, come nel celebre \u201cCasta diva\u201d; sia sostituendo i concertati di fine d\u2019atto con catalizzanti scene, un terzetto nel finale primo e un\u2019aria della protagonista nel secondo, che spostano il peso drammatico dalla vicenda ai personaggi, tracciando una strada che sarebbe stata proseguita dal grande teatro verdiano.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNon \u00e8 casuale la scelta di mettere ancora una volta in scena Norma<\/em>, dichiara Alessio Vlad<\/strong>, direttore artistico del Teatro Regio di Parma. Certo, capolavoro assoluto che non si vorrebbe mai smettere di ascoltare e di scoprire, ma che necessita dell\u2019affermazione di alcuni principi esecutivi. Principi che si identificano con la necessit\u00e0 di caratterizzare la personalit\u00e0 drammaturgica dei personaggi attraverso la definizione della loro vocalit\u00e0. \u00c8 quello che accade normalmente nella maggior parte delle opere della prima parte dell\u2019Ottocento e non solo, ma che qui assume un significato particolare e svela delle prospettive. Il perno sta nel rapporto tra Norma e Adalgisa. Donna matura una, giovane l\u2019altra. Confronto che non pu\u00f2 non riflettersi in una raffigurazione anche vocale. Il colore di Norma dovr\u00e0 infatti necessariamente essere pi\u00f9 scuro di quello di Adalgisa, dando risalto cosi alle differenze tra i due personaggi. Differenze che sono alla radice stessa del dramma. Partendo da questo presupposto, viene naturale associare le caratteristiche vocali di Norma a quelle del soprano falcon, <\/em>e quelle di Adalgisa a un soprano lirico-leggero. \u00c8 un indirizzo che apre, poi, a prospettive musicologiche che inquadrano la figura di Bellini all\u2019interno di un percorso compositivo. Percorso, in cui una corda vocale ibrida e non del tutto definibile, nata nell\u2019ambiente parigino, si \u00e8 sviluppata nelle opere di Meyerbeer e di Wagner e, passando per una parte della produzione verdiana, arriva addirittura al Novecento operistico. Le vocalit\u00e0 di Vasilisa Berzhanskaya e di Maria Laura Iacobellis corrispondono a queste caratteristiche cui, ai fini di un\u2019omogeneit\u00e0 esecutiva, devono necessariamente uniformarsi quelle del tenore, nel nostro caso Dmitry Korchak e del basso, Carlo Lepore\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCon Norma, scrive Giuseppe Martini<\/strong>, l\u2019opera italiana, legata ai modelli rossiniani, entrava nell\u2019atmosfera della sensibilit\u00e0 romantica, e non solo per l\u2019ambientazione della vicenda, ma soprattutto per la capacit\u00e0 di interpretare il presente nella sublimazione di un sentimento amoroso puro e assoluto, dotato di un\u2019insostituibile forza, verso cui la figura maschile dapprima si rende colpevole e poi \u00e8 costretta al pentimento di fronte alla superiorit\u00e0 morale di quella femminile. \u00c8 una scelta che comporta il potenziamento assoluto della centralit\u00e0 della protagonista e sgombra il campo da veri antagonisti, poich\u00e9 il dramma \u00e8 nei sentimenti che intercorrono fra i personaggi. La grandezza di Bellini sta nell\u2019esprimere quei sentimenti attraverso mezzi squisitamente musicali: articolazione strutturale (il duetto fra Norma e Adalgisa del primo atto, ad esempio, sfocia in un terzetto al calor bianco); finali innovativi (il secondo addirittura non ha un concertato n\u00e9 un\u2019aria della prima donna); compenetrazione profonda d\u2019invenzione melodica e colore orchestrale; abolizione delle regolarit\u00e0 metriche e delle simmetrie, che rendono inconfondibili le sue melodie e pi\u00f9 percepibile il tramestio emotivo; variet\u00e0 di mezzi vocali che, combinando il canto fiorito di matrice rossiniana a canto sillabico, declamato e arioso, consentono una vasta gamma di sfumature espressive; capacit\u00e0 di individuare l\u2019atmosfera dell\u2019opera attraverso una perspicua fusione di armonie, melodie e timbri, una lezione di cui l\u2019opera italiana avrebbe subito fatto preziosissimo tesoro\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDel direttore, sar\u00e0 il meraviglioso compito di ricreare, attraverso l\u2019orchestra, il coro e gli artisti, il racconto e le atmosfere cos\u00ec ben descritte da Bellini, dichiara Renato Palumbo<\/strong>: valorizzare le splendide melodie di un moderno belcanto; dare la giusta importanza ai lunghi drammatici recitativi e ai momenti di aggregazione dei Galli con le loro marce e i loro rituali; descrivere Pollione come un arrogante fellone invasore; evidenziare la forza carismatica di Norma sacerdotessa e la sua debolezza nella vita privata, con il suo senso materno protettivo nel primo duetto con Adalgisa e la sua ferocia contro Pollione: il suo senso di colpa sempre presente, non potendo essere lavato con il sangue dei figli innocenti, trasforma ella stessa in vittima sacrificale, con la dolcezza e la forza di chi, finalmente, risolti i conflitti interiori, va alla morte con quella serena certezza che da quel rogo purificatore nascer\u00e0 qualcosa di veramente immortale\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cL\u2019idea centrale \u00e8 l\u2019osservazione dei detriti di una societ\u00e0 vinta e conquistata, sullo sfondo di una guerra continua, scrive Nicola Berloffa<\/strong>. Troviamo i Galli sconfitti che vivono reclusi in un palazzo ottocentesco incendiato e devastato, ultime vestigia di un potere perduto. Nessun druido con la barba, ma vecchi generali e soldati attaccano con le poche forze restanti Norma, cercando di estorcerle il segnale atto ad una agognata e penosa nuova Rivoluzione. In questo adattamento si \u00e8 spostata l\u2019azione del dramma verso un Ottocento europeo, nel periodo delle grandi lotte e delle rivoluzioni interne che hanno segnato il XIX secolo, pur rispettando perfettamente le dinamiche conflittuali tra vincitori e vinti, i deliri amorosi e le gelosie uterine delle eroine belliniane. Potremmo trovarci a Solferino o a Parigi ai tempi della guerra prussiana. Vedremo cadere Norma, da \u201cdonna del popolo\u201d a nuova vittima designata, perch\u00e9 nell\u2019arco del racconto la sacerdotessa passa da beniamina a traditrice con una logica assolutamente moderna e marziale: nessun processo l\u2019attende, solo una condanna urlata dalla piazza con una relativa violenta esecuzione. I temi suggeriti dal libretto potrebbero portarci ad una facile attualizzazione, ma questo non \u00e8 necessario perch\u00e9 la scrittura musicale di Bellini riesce in modo moderno a farci scoprire personaggi che, una volta liberati dai numeri di parata, provano sentimenti umani. Che sono gli stessi che proviamo noi oggi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

PRIMA CHE SI ALZI IL SIPARIO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per Prima che si alzi il sipario<\/em><\/strong>, sabato 7 febbraio 2026 alle<\/strong> ore 17.00<\/strong> al Ridotto del Teatro Regio di Parma, Giuseppe Martini<\/strong> inviter\u00e0 all\u2019ascolto dell\u2019opera presentandone il compositore, la genesi delle opere e i capolavori letterari a cui si ispira con la partecipazione dei cantanti del Conservatorio di Musica \u201cArrigo Boito\u201d di Parma<\/strong>, Shen Rongqing<\/strong> (Oroveso), Oh Hansol<\/strong> (Norma), Sun Qian Hui<\/strong>, Wang Ruiwen<\/strong> (Adalgisa), Xu Tong<\/strong> (Pollione), coordinati da Donatella Saccardi<\/strong>, che interpreteranno alcuni brani accompagnati al pianoforte da Laura Soracco<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

PROVA UNDER 30 E A SEGUIRE AFTERSHOW CON DJ SET<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nei giorni che precedono il debutto, \u00e8 aperta al pubblico la prova riservata agli under 30 venerd\u00ec 13 febbraio ore 20.00, <\/strong>al termine aftershow <\/strong>con aperitivo e dj set di Benedetta Cattani <\/strong>nelle sale del Ridotto.<\/p>\n\n\n\n

REGIOINSIEME<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diversi gli appuntamenti di RegioInsieme dedicati a Norma<\/em>, ideati per gli studenti universitari, le persone con deficit visivo o bisogni comunicativi complessi, i detenuti degli Istituti Penitenziari di Parma.<\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019ambito del progetto Vivere il Teatro<\/strong> <\/em>in collaborazione con Universit\u00e0 di Parma<\/strong> e CAPAS<\/strong>, Centro per le Attivit\u00e0 e le Professioni delle Arti e dello Spettacolo, gioved\u00ec 12 febbraio dalle ore 15.00<\/strong> prosegue il percorso dedicato agli studenti universitari, che dopo una conversazione introduttiva potranno scoprire l\u2019opera in debutto assistendo alla prova di assieme.<\/p>\n\n\n\n

Appuntamento al Teatro Regio di Parma gioved\u00ec 12 febbraio alle ore 15.00<\/strong> per le Conversazioni musicali<\/em><\/strong>, incontri di introduzione all\u2019ascolto delle opere della Stagione aperti al pubblico e dedicati alle persone con deficit visivo, realizzati in collaborazione con UICI<\/strong> Parma<\/strong> (Unione Italiana Ciechi e Ipovedenti) a cura di Laura Minto<\/strong> con brani musicali eseguiti al pianoforte da Milo Martani.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In occasione della recita dedicata agli Under 30, l\u2019opera sar\u00e0 presentata in foyer nei pittogrammi della CAA – Comunicazione Aumentativa Alternativa<\/strong> per poter leggere e interpretare la storia in modo pi\u00f9 accessibile: attraverso le parole, le immagini, nell\u2019ambito del progetto realizzato in collaborazione con Fare Leggere Tutti APS, che ha l\u2019obiettivo di supportare e migliorare la comunicazione servendosi di strategie e strumenti che aiutano a esprimersi e a comprendere meglio il messaggio. Attraverso l\u2019utilizzo di simboli, immagini e parole chiave l\u2019opera lirica diventa un\u2019esperienza inclusiva che favorisce la partecipazione, la comprensione e il coinvolgimento emotivo di un pubblico pi\u00f9 ampio, con un\u2019attenzione particolare alle persone con bisogni comunicativi complessi.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sabato 21 febbraio alle ore 11.00<\/strong> presso gli Istituti Penitenziari di Parma<\/strong> (ingresso riservato al pubblico autorizzato) il Coro dei detenuti<\/strong> preparato da Gabriella Corsaro<\/strong> presenter\u00e0 l\u2019esito del percorso dedicato a Norma<\/em> interpretandone alcuni brani con l\u2019accompagnamento al pianoforte di Milo<\/strong> Martani<\/strong> e la partecipazione degli artisti del cast di Norma<\/em> che hanno aderito al manifesto etico del Teatro Regio di Parma.<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTERIA DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Biglietti da 10 a 120 euro. Agevolazioni e riduzioni sono rivolte a Under30, famiglie, lavoratori, neomaggiorenni, studenti e docenti, studenti universitari, gruppi, aziende. Strada Giuseppe Garibaldi, 16\/A 43121 Parma Tel. +39 0521 203999 biglietteria@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

I biglietti sono disponibili online su www.teatroregioparma.it. Orari di apertura: la Biglietteria del Teatro Regio di Parma \u00e8 aperta da marted\u00ec a sabato dalle 10.00 alle 13.00, il mercoled\u00ec e il venerd\u00ec dalle 16.00 alle 18.00 e un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. In caso di spettacolo nei giorni di chiusura, da un\u2019ora e mezza prima dello spettacolo. Chiuso il luned\u00ec, la domenica e i giorni festivi.<\/p>\n\n\n\n

PARTNER E SPONSOR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Stagione del Teatro Regio di Parma \u00e8 realizzata grazie al contributo di<\/em> Ministero della Cultura, Regione Emilia-Romagna, Comune di Parma, Reggio Parma Festival. Major partner <\/em>Fondazione Cariparma. Main<\/em> partner <\/em>Chiesi. Cultural partner <\/em>Cr\u00e9dit Agricole. Media partner<\/em> Mediaset Publitalia \u201980. Main sponsor <\/em>Iren, Barilla. Sponsor <\/em>Agugiaro e Figna, CePIM, Grasselli, La Giovane, Mutti, Opem, GloveICT, Amoretti, GHC, Poliambulatorio Dalla Rosa Prati, Drill Pac, Rainieri. Security partner <\/em>Metronotte. Educational partner<\/em> Parmalat. Wine partner <\/em>Oinoe. Mobility partner <\/em>Tep. Fair Play partner<\/em> Zebre. Identity Partner<\/em> Parma Calcio. Radio Ufficiale<\/em> Radio Monte Carlo. Con il contributo di <\/em>Ascom Confcommercio Parma Fondazione, Ascom Parma Confcommercio, Camera di Commercio dell\u2019Emilia, Fondazione Monteparma. Legal counselling <\/em>Villa&Partners. Con il supporto di<\/em> \u201cParma, io ci sto!\u201d. Sostenitori tecnici<\/em> De Simoni, Teamwork, Graphital. Partner artistici e istituzionali <\/em>Casa della Musica, Coro del Teatro Regio di Parma, Conservatorio \u201cArrigo Boito\u201d, Societ\u00e0 dei Concerti di Parma, La Toscanini. Il Teatro Regio aderisce a <\/em>Parma Citt\u00e0 Climate Neutral 2030, <\/em>ATIT, AGIS, <\/em>Comitato per la Salvaguardia dell\u2019Arte del Canto Lirico Italiano, Fedora, Opera Europa, Opera Vision, Emilia taste, nature & culture.<\/p>\n\n\n\n

Parma, 6 febbraio 2026<\/p>\n\n\n\n

Paolo Maier<\/p>\n\n\n\n

Responsabile Comunicazione istituzionale, Ufficio Stampa, Archivio<\/em><\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma strada Garibaldi, 16\/A, 43121 Parma \u2013 Italia<\/p>\n\n\n\n

Tel. +39 0521 203969<\/p>\n\n\n\n

p.maier@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

stampa@teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n

www.teatroregioparma.it<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

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Teatro Regio di Parma<\/p>\n\n\n\n

domenica 15 febbraio 2026, ore 20.00 turno A<\/p>\n\n\n\n

marted\u00ec 17 febbraio 2026, ore 20.00 turno B<\/p>\n\n\n\n

venerd\u00ec 20 febbraio 2026, ore 20.00 turno C<\/p>\n\n\n\n

domenica 22 febbraio 2026, ore 15.30 turno D<\/p>\n\n\n\n

Prova Under 30 venerd\u00ec 13 febbraio 2026, ore 20.00<\/p>\n\n\n\n

Durata 3 ore, compreso un intervallo<\/p>\n\n\n\n

NORMA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vincenzo Bellini<\/p>\n\n\n\n

Tragedia lirica in due atti su libretto di Felice Romani,<\/p>\n\n\n\n

da Norma, ou L\u2019infanticide<\/em> di Louis-Alexandre Soumet<\/p>\n\n\n\n

Edizione Casa Ricordi, Milano<\/p>\n\n\n\n

Prima rappresentazione il 26 dicembre 1831 al Teatro alla Scala di Milano<\/p>\n\n\n\n

Pollione<\/td>Dmitry Korchak<\/strong><\/td><\/tr>
Oroveso<\/td>Carlo Lepore<\/strong><\/td><\/tr>
Norma<\/td>Vasilisa Berzhanskaya<\/strong><\/td><\/tr>
Adalgisa<\/td>Maria Laura Iacobellis<\/strong><\/td><\/tr>
Clotilde<\/td>Alessandra Della Croce<\/strong><\/td><\/tr>
Flavio<\/td>Francesco Congiu<\/strong>*<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

*gi\u00e0 allievo di Accademia Verdiana<\/p>\n\n\n\n

Direttore Renato Palumbo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Regia Nicola Berloffa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Scene Andrea Belli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Costumi Valeria Donata Bettella<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luci Simone Bovis<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ORCHESTRA FILARMONICA ITALIANA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maestro del coro Martino Faggiani<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allestimento<\/p>\n\n\n\n

Teatro Regio di Parma, Teatri di Piacenza, Teatro Comunale di Modena<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Spettacolo con sopratitoli in italiano<\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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