{"id":87576,"date":"2026-03-20T22:18:35","date_gmt":"2026-03-20T22:18:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=87576"},"modified":"2026-03-20T22:18:37","modified_gmt":"2026-03-20T22:18:37","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-5082","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=87576","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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Mozart – Ouvertures e arie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 Jessica Pratt  – Christopher Franklin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Venerd\u00ec 20 marzo alle ore 20 il maestro Christopher Franklin e il soprano Jessica Pratt protagonisti per una serata interamente dedicata alle musiche di Wolfgang Amadeus Mozart.  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il concerto, in programma nella Sala Grande del Maggio, trova in cartellone alcune delle pi\u00f9 celebri arie e ouvertures del genio di Salisburgo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Firenze, 19 marzo 2026 <\/em>– Il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino presenta, venerd\u00ec 20 marzo 2026 alle ore 20 – nella Sala Grande<\/strong> – il frizzante concerto \u201cMozart: ouvertures e arie\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Protagonista uno dei soprani pi\u00f9 acclamati e amati della scena internazionale, Jessica Pratt<\/strong>, artista profondamente legata al Maggio e al pubblico fiorentino. Interprete \u201cdi casa\u201d del Teatro, Jessica Pratt torna dopo il successo della sua interpretazione in Lucrezia Borgia<\/em> andata in scena scorso novembre, accolta con strepitoso entusiasmo sia da parte del pubblico che dalla critica.<\/p>\n\n\n\n

A dirigere l\u2019Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong> \u00e8 il maestroChristopher Franklin<\/strong>, anche lui da poco ospitato sul podio del Maggio per il recital di canto, tutto buffo, dello scorso novembre con Marco Filippo Romano.<\/p>\n\n\n\n

Il concerto del 20 marzo nasce come estensione e introduzione al recente progetto discografico dedicato a Mozart, inciso da Christopher Franklin e Jessica Pratt insieme all\u2019Orchestra del Maggio: un lavoro che viene cos\u00ec mostrato \u2018dal vivo\u2019 al pubblico. Il programma propone una selezione di ouvertures e arie tratte da alcune delle opere pi\u00f9 amate del genio di Salisburgo, delineando un percorso musicale di alcune delle sue composizioni pi\u00f9 famose.<\/p>\n\n\n\n

Come sottolineato dalla stessa Jessica Pratt<\/strong> nella sua dichiarazione per il libretto di sala il concerto in programma non \u00e8 soltanto una semplice raccolta di arie mozartiane, bens\u00ec un vero e proprio percorso in cui la figura femminile assume un ruolo assolutamente centrale:  \u201cLe pagine di questo concerto nascono come introduzione al disco di arie di Mozart che ho inciso recentemente con il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino. Ogni volta che torno a cantare Mozart mi trovo davanti a una soglia della storia musicale: un punto in cui la chiarezza illuminista si apre a una nuova idea di interiorit\u00e0. Non \u00e8 una semplice raccolta di arie, ma un attraversamento consapevole di un momento in cui cambia il modo di pensare l\u2019individuo e il teatro musicale. Le figure femminili diventano coscienze in movimento, luoghi di tensione e trasformazione: ed \u00e8 proprio in questo equilibrio fra disciplina e libert\u00e0 che continuo a ritrovare il senso pi\u00f9 profondo del canto.  A chi ascolta vorrei proporre un \u2018patto\u2019 implicito: di non considerare questa raccolta come una sequenza di brani isolati, ma di entrare in un mondo in trasformazione; un mondo in cui la ragione illumina e in cui la forma non viene abbandonata ma diventa il luogo stesso del conflitto interiore. Cantare Mozart significa abitare questo equilibrio: mantenere insieme disciplina e abbandono, chiarezza e inquietudine. Se questo disco ha un punto centrale, \u00e8 forse proprio qui: Mozart come luogo di passaggio, dove la musica tiene insieme ci\u00f2 che la storia tende a separare. Un punto in cui ordine e inquietudine, tradizione e modernit\u00e0, misura e desiderio restano in dialogo continuo \u2014 sempre, inevitabilmente, fra due mondi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Il concerto:<\/p>\n\n\n\n

Nella sua ricca e variegata produzione teatrale Mozart intraprese un percorso di scoperta delle potenzialit\u00e0 timbriche della voce umana giungendo a soluzioni originalissime. Mentre le convenzioni dello stile italiano del tempo privilegiavano tessiture acute e un uso del virtuosismo canoro spesso fine a stesso, Mozart scelse invece di modulare di volta in volta i timbri vocali in relazione ai personaggi, al loro ruolo sociale e alla loro psicologia. Nel suo teatro musicale anche la voce di soprano \u00e8 declinata in numerose varianti sempre al servizio della drammaturgia. Tra i ruoli iconici della trilogia italiana, alla Contessa delle Nozze di Figaro, <\/em>ad esempio,\u00e8 richiestauna vocecapace di morbidi accenti e nobilt\u00e0 di espressione che ben sottolineino la condizione di una donna delusa dal marito fedifrago ma che ancora nutre la speranza di riconquistarlo, come nel recitativo e aria \u00abE Susanna non vien\u2026 Dove sono i bei momenti\u201d. <\/em>Canto nobile, austero ma con passaggi di agilit\u00e0 \u00e8 previsto anche per Donna Anna, il personaggio pi\u00f9 tragico del Don Giovanni, <\/em>che mostra evidenti legami con il mondo dell\u2019opera seria. Nel suo ultimo numero solistico \u00abCrudele? Ah no, mio bene\u2026 Non mi dir\u201d<\/em>Donna Anna ribadisce ancora una volta il suo carattere fiero ma anche l\u2019angoscia che la tormenta. I passaggi di agilit\u00e0 previsti in quest\u2019aria non sono il mero pretesto per mettere in luce le capacit\u00e0 vocali della prima donna, ma rispecchiano invece il tormento che agita il cuore della protagonista. Dopo la morte del padre per Donna Anna non non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 spazio per la vita immaginata un tempo e per i progetti matrimoniali con il fidanzato Ottavio poich\u00e9 ormai il suo solo e unico pensiero \u00e8 vendicare il padre assassinato. Al mondo dell\u2019opera seria sembra appartenere in parte anche Fiordiligi di Cos\u00ec fan tutte <\/em>quando nel celebre recitativo e aria \u00abTemerari… Come scoglio\u201d <\/em>paragona la sua fedelt\u00e0 alla solidit\u00e0 di uno scoglio in mezzo alla tempesta. Per lei Mozart impiega un canto estremamente fiorito con impervi salti della voce dal registro grave a quello acuto coprendo due ottave della tessitura. Alle vette pi\u00f9 alte e perigliose della scrittura mozartiana per soprano appartengono invece i ruoli di Konstanze (Die<\/em> Entfu\u0308<\/em>hrung aus dem Serail) <\/em>e della Regina della notte (Die <\/em>Zauberfl<\/em>\u00f6te).<\/em> La parte di Konstanze fu scritta per Caterina Cavalieri, famoso soprano di coloratura del tempo dalle eccezionali capacit\u00e0 virtuosistiche. Nell\u2019aria \u201cMartern aller Arten\u201d <\/em>l\u2019eroina fronteggia a suon di agilit\u00e0 vocali, che la portano spesso nel registro sovracuto, le minacce di Selim, dichiarandosi fieramente disposta a morire piuttosto che cedere alle lunsighe di un uomo che non ama. Ma tra i personaggi pi\u00f9 affascinanti e ambigui dell\u2019opera mozartiana un posto di rilievo spetta indubbiamente alla Regina della notte, ruolo creato da Mozart per la cognata Josepha Hofer, cantante dalle doti vocali strabilianti. Il personaggio richiede non solo brillantezza di timbro ma anche estrema flessibilit\u00e0 per affrontare i lunghi vocalizzi che arrivano a toccare note di altezza siderale. Nella sua prima apparizione, preceduta da un lungo recitativo di tono lacrimevole, \u201cO Zittre nicht\u201d, la Regina si mostra inizialmente come una madre affranta e preoccupata per le sorti della figlia Pamina. Tuttavia nell\u2019aria che segue la sua voce esplode in una lunga serie di passaggi di coloratura con numerosi sovracuti, tradendo cos\u00ec la sua vera natura di madre fredda e tiranna e sottolineando la sua appartenenza a un mondo sovrannaturale che richiede una voce fuori dal comune. <\/p>\n\n\n\n

Ad arricchire la rassegna di arie mozartiane non potevano mancare alcune tra le pi\u00f9 celebri ouvertures <\/em>in un itinerario che passa dall\u2019esuberanza sonora con tanto di banda turca dell\u2019Entfu\u0308<\/em>hrung aus dem Serail, <\/em>alla triplice e solenne scansione accordale in mi bemolle maggiore (tonalit\u00e0 con tre bemolli legata alla simbologia massonica) della Zauberfl<\/em>\u00f6te, <\/em>in cui Mozart impiega la fuga quale simbolo di sapienza superiore e virt\u00f9; dall\u2019esibita ironia dell\u2019ouverture <\/em>di Cos\u00ec fan tutte <\/em>costruita su autocitazioni di temi che ritroveremo nell\u2019opera, al vorticoso brulich\u00eco di quartine degli archi che con ritmo serratissimo ci trascina in un attimo nella folle journ\u00e9e<\/em>de Le nozze di Figaro.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La locandina:<\/p>\n\n\n\n

Direttore<\/em> Christopher Franklin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soprano <\/em>Jessica Pratt<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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WOLFGANG AMADEUS MOZART<\/strong>
Da Die Zauberfl\u00f6te<\/em>, ouverture
Da Die Zauberfl\u00f6te<\/em>: \u00abO Zittre nicht\u00bb
Da Don Giovanni<\/em>: \u00abCrudele? Ah no, mio bene\u2026 Non mi dir\u00bb
Cos\u00ec fan tutte<\/em>, ouverture
Da Cos\u00ec fan tutte<\/em>: \u00abTemerari… Come scoglio\u00bb
Le nozze di Figaro<\/em>, ouverture
Da Le nozze di Figaro<\/em>: \u00abE Susanna non vien\u2026 Dove sono i bei momenti\u00bb
Die Entf\u00fchrung aus dem Serail<\/em>, ouverture
Da Die Entf\u00fchrung aus dem Serail<\/em>: \u00abMartern aller Arten\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Il concerto \u00e8 preceduto dalla guida all’ascolto tenuta da Katiuscia Manetta nel Foyer di Galleria della Sala Mehta.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 riservata ai possessori del biglietto e si svolge 45 minuti prima dell\u2019inizio dello spettacolo (durata: 30 minuti circa)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Prezzi:<\/p>\n\n\n\n

Visibilit\u00e0 limitata: 15\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Galleria: 20\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Palchi: 30\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 4: 40\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 3: 50\u20ac <\/p>\n\n\n\n

Platea 2: 60\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Platea 1: 70\u20ac<\/p>\n\n\n\n

Durata complessiva 2 ore circa<\/em><\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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Jessica Pratt

Photographed at Bermondsey Studio and by the Thames, London 16 May 2015, for Opera News. Commissioned by Greg Downer.

Hair & make up byJackie Tyson

(c) Benjamin Ealovega 2015 \/\/ benjaminealovega.com \/\/ benjamin@ealovega.com \/\/ +44 7786 263823<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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