{"id":96989,"date":"2026-09-30T02:30:28","date_gmt":"2026-09-30T02:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=96989"},"modified":"2026-09-30T02:30:30","modified_gmt":"2026-09-30T02:30:30","slug":"serena-conduce-operaclassica-eco-italiano-5549","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ecoitaliano.com.ar\/?p=96989","title":{"rendered":"Serena conduce operaclassica eco italiano"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

comunicato stampa<\/p>\n\n\n\n

ANTEPRIMA DI STAGIONE PER I POMERIGGI MUSICALI DI MILANO CON L\u2019OPERA CHATTERTON<\/em> DI RUGGERO LEONCAVALLO<\/strong>

Al Teatro Dal Verme continua la scoperta di pagine operistiche rare con un titolo del compositore di Pagliacci<\/em><\/strong>
Andreas Gies sul podio e il tenore Stefano La Colla protagonista<\/em>

Milano, Teatro Dal Verme<\/strong>
sabato 3 ottobre 2026, ore 17 \u2013 anteprima di stagione fuori abbonamento<\/p>\n\n\n\n

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Un\u2019opera rara di Ruggero Leoncavallo, Chatterton<\/em>, legata alla giovinezza del compositore e poi profondamente ripensata dopo il successo di Pagliacci<\/em>, costituisce sabato 3 ottobre alle ore 17 al Teatro Dal Verme<\/strong>l\u2019anteprima dell\u201982\u00aa Stagione dei Pomeriggi Musicali.<\/strong>
Dramma lirico con libretto dello stesso Leoncavallo, Chatterton<\/em> sar\u00e0 eseguito in forma di concerto nell\u2019ultima versione elaborata dall\u2019autore, a cura di Andreas Gies, sul podio anche dell\u2019Orchestra I Pomeriggi Musicali. Protagonista \u00e8 il tenore Stefano La Colla, accanto a Natasa Katai (Jenny Clark), Robert Kolar (Giorgio), Andrea Borghini (Lord Klifford), Valerio Morelli (John Clark), Giulia Mazzola (il piccolo Eddy), Lorenzo Martelli (Skirner \/ Lord Lingston) e Mattia Ribba (Lord Strafford \/ Un servo).

Dopo la riscoperta nella scorsa stagione di Marina<\/em> di Umberto Giordano, I Pomeriggi Musicali tornano cos\u00ec a indagare gli esordi di uno dei compositori destinati a segnare il teatro musicale italiano tra Otto e Novecento. Il rapporto con il luogo dell\u2019esecuzione \u00e8, in questo caso, particolarmente significativo: proprio al Teatro Dal Verme, il 21 maggio 1892, Leoncavallo vide andare in scena Pagliacci<\/em>, l\u2019opera che gli avrebbe assicurato fama internazionale. Chatterton<\/em> conduce invece alle origini del suo percorso creativo, quando il compositore era ancora un giovane alla ricerca della propria strada. Nel 1876, conclusi gli studi con Lauro Rossi al Conservatorio di Napoli, Leoncavallo si trovava nella Bologna wagneriana, dove seguiva le lezioni di Giosu\u00e8 Carducci e frequentava Giovanni Pascoli. La passione per la letteratura e l\u2019idea, di ascendenza wagneriana e boitiana, di un compositore responsabile anche della parola drammatica lo portarono a scrivere personalmente il libretto. Nel settembre 1877 Chatterton<\/em>, la sua prima opera, era terminata, ma il progetto di rappresentarla al Teatro del Corso di Bologna non arriv\u00f2 a compimento e la partitura rimase ineseguita per quasi vent\u2019anni.
Il soggetto \u00e8 legato alla figura di Thomas Chatterton, poeta inglese morto suicida a Londra nel 1770 a soli diciassette anni, divenuto nell\u2019Ottocento simbolo dell\u2019artista incompreso e della giovinezza consumata dal conflitto con la societ\u00e0. Leoncavallo trov\u00f2 il riferimento drammaturgico soprattutto nel Chatterton<\/em> di Alfred de Vigny, rappresentato a Parigi nel 1835: una vicenda nella quale il poeta, incapace di adattarsi alla mediocrit\u00e0 e alle logiche economiche del mondo che lo circonda, trova soltanto nell\u2019amore di Jenny un possibile riparo. Un personaggio che appartiene alla stessa costellazione romantica del giovane Werther e nel quale il diciannovenne Leoncavallo poteva riconoscere il paradigma dell\u2019artista chiamato a difendere la propria vocazione.
Quella che il pubblico ascolter\u00e0 al Dal Verme, \u00e8 la partitura revisionata dall\u2019autore che debutt\u00f2 il 10 marzo 1896 al Teatro Nazionale di Roma e conobbe successivamente una discreta circolazione europea. Leoncavallo rimase legato al titolo al punto da dirigerne personalmente a Milano, nel 1908, una delle prime registrazioni integrali di un\u2019opera.
La partitura permette di osservare insieme lo spirito e gli ideali del giovane compositore, passati sotto lo sguardo dell\u2019autore ormai maturo. La variet\u00e0 dei registri \u00e8 uno dei suoi elementi caratteristici: alla dimensione quotidiana e quasi da commedia di alcune scene si contrappone il lirismo del protagonista, mentre l\u2019orchestra accompagna il rapido avvicendarsi delle situazioni con una scrittura mobile e raffinata. Nel corso dei tre atti emergono l\u2019ampia scena di Chatterton all\u2019inizio del secondo atto, l\u2019intermezzo sinfonico, la lettura della Bibbia affidata al piccolo Eddy e, nell\u2019ultimo atto, il momento lirico di \u00abAddio, tranquillo asil\u00bb. Comico, sentimentale e tragico convivono in un linguaggio nel quale si possono gi\u00e0 riconoscere alcuni tratti della versatilit\u00e0 teatrale che Leoncavallo avrebbe pienamente manifestato proprio al Dal Verme con Pagliacci<\/em>.

Sul podio salir\u00e0 il curatore di questa riscoperta, Andreas Gies; nato a Marostica nel 1993, formatosi tra Venezia e Milano e perfezionatosi con Daniele Gatti all\u2019Accademia Chigiana, affianca alla direzione d\u2019orchestra lo studio delle fonti del teatro musicale italiano. Ha curato, tra l\u2019altro, l\u2019edizione di Elfrida<\/em> di Paisiello e quella di Marina<\/em> di Giordano, presentata dai Pomeriggi Musicali nella scorsa stagione.
Nel ruolo di Chatterton sar\u00e0 Stefano La Colla, tenore presente nei principali teatri internazionali, dalla Scala alla Wiener Staatsoper, dalla Bayerische Staatsoper alla Deutsche Oper Berlin, con un repertorio che comprende i maggiori ruoli di Verdi e Puccini, oltre a Canio nei Pagliacci<\/em> e al protagonista di Andrea Ch\u00e9nier<\/em>. Jenny sar\u00e0 interpretata dal soprano Natasa Katai, mentre completano la compagnia Robert Kolar come Giorgio, Andrea Borghini come Lord Klifford, Valerio Morelli come John Clark, Giulia Mazzola come il piccolo Eddy, Lorenzo Martelli nei ruoli di Skirner e Lord Lingston e Mattia Ribba in quelli di Lord Strafford e del servo.

Con Chatterton<\/em> prende dunque avvio il percorso dell\u201982\u00aa Stagione dei Pomeriggi Musicali, \u201cAccordo perfetto\u201d. L\u2019inaugurazione ufficiale sar\u00e0 gioved\u00ec 8 ottobre alle ore 20, con replica sabato 10 ottobre alle ore 17: Pietari Inkinen diriger\u00e0 l\u2019Orchestra I Pomeriggi Musicali con la giovane pianista Sophia Liu solista in un programma dedicato a Chopin e Brahms.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il calendario dei concerti della 82\u00aa Stagione 2026-2027<\/strong>
Il concerto inaugurale dell\u20198 e 10 ottobre<\/strong> vede Pietari Inkinen<\/strong> dirigere l\u2019Orchestra con la pianista Sophia Liu in un programma che accosta il Concerto n. 2 di Chopin alla Prima Sinfonia di Brahms. Il 15 e 17 ottobre<\/strong>Federico Mondelci<\/strong>, al sax e alla direzione, propone un programma che attraversa Puccini, Rota e suggestioni del Novecento, mentre il 24 ottobre<\/strong> l\u2019Orchestra della Toscana con Diego Ceretta<\/strong> affronta il Concerto per violino di Brahms solista e Francesca Dego<\/strong> e la \u201cPatetica\u201d di \u010cajkovskij. A novembre, I<\/strong>Virtuosi Italiani<\/strong> diretti da Alberto Martini (5 e 7) propongono un itinerario tra \u010cajkovskij, Saint-Sa\u00ebns, Respighi e Rota, mentre il 19 novembre<\/strong>Giovanni Sollima <\/strong>nel Concerto<\/em> di Schumann e poi in pagine sue e di suo padre Eliodoro oltre alla \u201cClassica\u201d di Prokof\u2019ev con l\u2019Orchestra del Friuli Venezia Giulia. Il concerto di Natale del 17 e 19 dicembre<\/strong> \u00e8 affidato a Nicol\u00f2 Jacopo Suppa<\/strong> con i valzer degli Strauss. Nel nuovo anno, il 14 e 16 gennaio<\/strong>Louis Lortie<\/strong> riprende il ciclo mozartiano con i concerti K175 e K459, mentre il 21 e 23 gennaio<\/strong>Alexander Lonquich<\/strong> prosegue con i K449 e K503. Il 28 e 30 gennaio<\/strong>Alessandro Cadario<\/strong> propone Mozart per pianoforte a quattro mani di Carl Czerny (i pianisti sono Valentina Gabrieli e Loris Bonetti) e altre pagine sinfoniche, mentre il 4 e 6 febbraio<\/strong>George Pehlivanian<\/strong> guida un programma novecentesco tra il Bol\u00e9ro<\/em> di Ravel, le Danze Sinfoniche da West Side Story<\/em> di Bernstein e Un americano a Parigi<\/em> di Gershwin. A febbraio prende avvio il ciclo beethoveniano affidato alla bacchetta di Stefano Montanari<\/strong>, che dirige le Sinfonie n. 1<\/em> e n. 3 <\/em>(11 e 13 febbraio<\/strong>), seguite dalla n. 2<\/em> e dalla n. 6 \u201cPastorale\u201d<\/em> (18 e 20 febbraio<\/strong>). Il 25 e 27 febbraio<\/strong>Michail Pletn\u00ebv<\/strong> torna sul palcoscenico del Teatro Dal Verme per il Terzo Concerto di Rachmaninov diretto da Ryan McAdams<\/strong> che diriger\u00e0 anche pagine di Sibelius. Ancora Mozart il 4 e 6 marzo<\/strong> con Lortie<\/strong> impegnato nei concerti K450 e K595 e poi l\u201911 e 13 marzo <\/strong>con Lonquich<\/strong> nei K453 e K482 cui si aggiunge il K242 insieme a Martina Meola. Il 18 e 20 marzo<\/strong>Marco Angius<\/strong> dirige invece il Secondo concerto<\/em> per pianoforte di Ivan Fedele affidato ad Emanuele Arciuli<\/strong> cui segue una particolarit\u00e0 beethoveniana, l\u2019Egmont<\/em> con Paolo Rossi<\/strong> voce recitante e il soprano Nicole Wacker<\/strong>. L\u20191 e il 3 aprile<\/strong> Lonquich prosegue il ciclo mozartiano con i Concerti K456 e K537 accanto alla Fantasia K397 e l\u2019Adagio K540. L\u20198 e il 10 aprile<\/strong>, dopo i successi nell\u201981\u00aa stagione torna Dardust<\/strong> con Alberto Cipolla sul podio. Il 15 e 17 aprile<\/strong>Louis Lortie<\/strong> affronta i primi tre Concerti di Beethoven, mentre il 22 e 24 aprile<\/strong>McAdams<\/strong> e Pletn\u00ebv<\/strong> concludono il ciclo Rachmaninov con il Quarto Concerto<\/em> e la Rapsodia su Paganini. A maggio si avvia a compimento il percorso beethoveniano: il 6 e 8 maggio<\/strong>Montanari<\/strong> dirige le Sinfonie n. 7 e n. 8; il 13 e 15 maggio<\/strong>Lonquich<\/strong> interpreta i Concerti n. 4 e n. 5; il 20 e 22 maggio<\/strong> Montanari chiude la stagione con le Sinfonie n. 4 e n. 5.

Orchestra I Pomeriggi Musicali<\/strong>
27 novembre 1945, ore 17.30: al Teatro Nuovo di  Milano debutta l\u2019Orchestra I Pomeriggi Musicali. In programma Mozart e Beethoven, Stravinskij e Prokof\u2019ev. Nel fervore della ricostruzione post bellica, l\u2019impresario teatrale Remigio Paone e il critico musicale Ferdinando Ballo lanciano la nuova formazione con un progetto di straordinaria attualit\u00e0: dare alla citt\u00e0 un\u2019orchestra con un solido repertorio classico e una specifica vocazione alla contemporaneit\u00e0. Il successo \u00e8 immediato e l\u2019Orchestra contribuisce notevolmente alla divulgazione in Italia della musica del Novecento censurata durante il fascismo. Si avvia, inoltre, una tenace attivit\u00e0 di commissione musicale che perdura ancora oggi, arricchendo un repertorio che si estende all\u2019indietro sino al Barocco. Celebri interpreti e giovani esordienti trovano spazio nelle Stagioni dell\u2019Orchestra milanese. \u00c8 il caso di Abbado, Accardo, Benedetti Michelangeli, Bernstein, Boulez, Celibidache, Chailly, Gatti, Gavazzeni, Giulini, Magaloff, Menuhin, Mehta, Muti, Pollini, Segovia. Tra i Direttori stabili dell\u2019Orchestra figurano anche Nino Sanzogno, Gianluigi Gelmetti, e i milanesi Daniele Gatti, Antonello Manacorda e Aldo Ceccato, direttore emerito dell\u2019Orchestra. I Pomeriggi Musicali svolgono la loro attivit\u00e0 principalmente a Milano e nelle citt\u00e0 lombarde; quindi contribuiscono alla programmazione di Opera- Lombardia nei Teatri di Bergamo, Brescia, Como, Cremona e Pavia. L\u2019Associazione Nazionale Critici Musicali ha assegnato il Premio Abbiati 2020 ai Pomeriggi Musicali per il concerto di riapertura (15 giugno 2020) dopo il primo lockdown, diretto da Stefano Montanari. I Pomeriggi Musicali sono una Fondazione costituita dalla Regione Lombardia, dal Comune di Milano, dalla Provincia di Milano, e da enti privati, riconosciuta dallo Stato come istituzione concertistico-orchestrale e dalla Regione Lombardia come ente primario di produzione musicale. Sede dell\u2019Orchestra I Pomeriggi Musicali \u00e8 lo storico Teatro Dal Verme, sito nel cuore di Milano, del quale nel 2022 si sono festeggiati i 150 anni dalla costruzione.


82\u00aa stagione 2026\/2027<\/strong>
Gli abbonamenti a 22 concerti<\/strong> hanno un costo intero<\/strong> da 175 a 290 euro + prevendita
Gli abbonamenti a 22 concerti<\/strong> hanno un costo ridotto<\/strong> da 130 a 215 euro + prevendita
La riduzione \u00e8 valida per gli under 30, per gli over 60, gruppi, associazioni ed enti convenzionati.<\/em>

I carnet<\/strong> \u201cliberi di scegliere\u201d a 15 concerti hanno un costo intero<\/strong> da 161 a 258 euro + prevendita
I carnet<\/strong> \u201cliberi di scegliere\u201d a 15 concerti hanno un costo ridotto<\/strong> da 117 a 194 euro + prevendita
La riduzione \u00e8 valida per gli under 30, per gli over 60, gruppi, associazioni ed enti convenzionati.<\/em>

Gli abbonamenti a 16 concerti<\/strong> \u201cIn anteprima\u201d hanno un costo unico<\/strong> di 95 euro + prevendita (posto unico)

I biglietti per i singoli concerti hanno un costo da 13 a 23,50 euro (intero) e da 11 a 19 euro (ridotto). I biglietti per le prove generali \u201cIn anteprima\u201d hanno un costo unico di 12 euro.
La riduzione \u00e8 valida per gli under 30, per gli over 60, gruppi, associazioni ed enti convenzionati.<\/em>


Biglietteria TicketOne – Teatro Dal Verme<\/strong>
via San Giovanni sul Muro, 2 – 20121, Milano
Tel. +39 02 87 905 \u2013 www.ipomeriggi.it<\/a>

La biglietteria del Teatro Dal Verme \u00e8 aperta da marted\u00ec a sabato ore 10-18
biglietteria@ipomeriggi.it<\/a> \/ Tel. +39 02 87905 201

Acquista online <\/strong>www.ipomeriggi.it\/acquista<\/a> \/  www.ticketone.it<\/a><\/p>\n\n\n\n

Ufficio stampa<\/em><\/strong>
Floriana Tessitore +39 3387339981
stampa@ipomeriggi.it<\/a>
Fondazione I Pomeriggi Musicali
www.ipomeriggi.it<\/a>
 <\/p>\n\n\n\n

Milano, 28 settembre 2026 (f.t.)<\/p>\n\n\n\n

FONDAZIONE I POMERIGGI MUSICALI
Ufficio stampa
Via San Giovanni sul Muro, 2 – 20121 Milano
T. 02 87905; F. 02 87905291
www.ipomeriggi.it<\/a><\/p>\n\n\n\n

copyright \u00a9 2026 Tessitore Vitale, All rights reserved.<\/em><\/p>\n\n\n\n

foto<\/p>\n\n\n\n

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